愛情，這一古老而又新鮮的話題，為各種文學所傳頌，經久不衰。無論是“驚鴻一瞥”，從此心中“除卻巫山不是雲”；還是“牛郎織女”，千辛萬苦也要一年相會一次；或是“梁祝化蝶”的凄美傳說；再或者着蘇武的“生當複來歸，死當長相思”的愛情誓言。這樣的例子，枚不勝舉。如果愛，就全心愛，莫等愛情不在了，空自悲切。

蔔算子

宋·李之儀

我住長江頭，君住長江尾。日日思君不見君，共飲長江水。

此水幾時休，此恨何時已。隻願君心似我心，定不負相思意！

這首詞以一位女子的口吻，向自己的愛人傾訴衷腸。本次沿襲了民間詞清新質樸的風格，語言淺顯卻情真意切，感動了一代又一代人。

開頭以女性的口吻直叙：“我住長江頭，君住長江尾。”“我”與“君”都住在長江之濱，因此一見長江便會思念君。但一人在頭，一人在尾，遙遙相隔，實難相，逢這兩句寫出了兩人相隔之遙遠。

“日日思君不見君，共飲長江水”，兩人水飲一處，日日飲水，自然就會日日思念對方，日日起相思，語言坦率。相思之意又進了一層。

“此水幾時休，此恨何時已”，下片仍緊扣長江水，直抒别恨。隻有長江水幹涸了，兩人心中的思念之情才會消去。長江水自然不會幹涸，這裡是在說她心中的别恨是無窮無盡的。

最後詞人筆鋒一轉：“隻願君心似我心，定不負相思意！”這裡單相思變為雙方的期許，無限的别恨化為永恒的愛情期待。隻有這樣雙方的心靈才能得到永久的滋潤和慰藉。

這首詞寥寥數筆，圍繞長江水，将男女間的相思、離恨寫的入木三分。語言平白如話，卻言短意長，是一首民歌風味愛情的佳作。

江城子

蘇轼

十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千裡孤墳，無處話凄涼。縱使相逢應不識，塵滿面，鬓如霜。

夜來幽夢忽還鄉，小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。

這首悼亡詞，表達了詞人對亡妻深摯的情感和無盡的懷念。

上片抒發對亡妻的思念。“十年生死兩茫茫”，這首詞作于熙甯八年（1075年），距妻子王弗離世已經十年了。對于短短的人生來說，十年不算短，可十年過去仍舊沒有沖淡他對亡妻的一片深情。

“不思量，自難忘”，既然想到妻子這麼痛苦，那就不去想吧！但這由不得詞人，即便他百般排遣，也無濟于事，可見其用情至深。“千裡孤墳，無處話凄涼”，詞人在密州，亡妻墳在四川，“千裡”二字寫出他們距離之遙遠。所以他對妻子的思念之情，根本不能去她墳頭訴說。

但接着詞人轉念一想：“縱使相逢應不識，塵滿面，鬓如霜。”我現在早已是兩鬓斑白，縱然相見，你也不一定認得出我了。這是作者多麼哀傷酸楚的歎息呀！

下片寫夢見亡妻的情景。“夜來幽夢忽還鄉，小軒窗，正梳妝”，詞人白日思念妻子，晚上便夢見與妻子重逢，他看見妻子正在窗前梳妝。“相顧無言，惟有淚千行”，這兩句上應“千裡孤墳”兩句，如今得以“還鄉”重逢，本該盡情“話凄涼”，但，千言萬語卻一時不知該從哪裡說起，隻有淚流滿面。

最後，寫夢醒後的感歎，直抒對妻子的思念。

這首詞語淺情深，通篇白描，是作者情感的真實流露，實為悼亡詞中的絕唱。

畫堂春

納蘭容若

一生一代一雙人，争教兩處銷魂。相思相望不相親，天為誰春？

漿向藍橋易乞，藥成碧海難奔。若容相訪飲牛津，相對忘貧。

想必，愛情最美的樣子，或許就是“一生一代一雙人”吧！古往今來，愛情總是讓人歡喜讓人憂，美好的愛情好似夜空中的流星，轉瞬即逝。但為了這一瞬間的美好，人們不知付出了多少。納蘭為愛情付出的更多，或許因為他更癡情吧！他又困頓到解脫，由渴望到爆發，情緒波動十分大，這樣的心緒便是這首《畫堂春》。

這首詞，是作者對可遇不可求的戀情獨白：既然我們是天生一對，為何天各一方，兩處相思呢？相思相望卻不能相愛相守，那麼着春天又是為誰而設的呢？藍橋相遇并非難事，難的是縱有不死之藥，也難飛去月宮與你相會。若是能度過迢迢銀河，與你相聚，即便是做一對貧賤夫妻，我也心滿意足了。

這首詞與以往描寫的愛情的詞不同，以往的詞納蘭總是纏綿悱恻，動情之處也隻是委屈、遺憾、傷感。而這首詞仿佛換了一個人，急促的愛情表白，蒼白之餘，還有些呼天悲地的悲怆，仿佛痛徹心扉的呐喊。隻有痛入骨髓的失去，才會如此的悲痛吧！

開頭便是“一生一代一雙人，争教兩處銷魂”，似在控訴，又似在指問蒼天：為何相愛容易相守難？這句話毫無點綴，明明是天造地設的一對人，偏偏不能在一起，隻能各自傷神，真是老天爺給有情人開的一個最大的玩笑。

詞中多次化用典故，駱賓王的“相憐相念倍相親，一生一代一雙人”。“漿向藍橋易乞”，說的是裴航的故事。“藥成碧海難奔”，是化用嫦娥奔月的故事。

最後又用了牛郎織女的故事。作者用這個典故，是想說自己雖然知道自己已于愛人無緣，但還渴望有一天，能夠與她相逢，在天河相親相愛。

這是納蘭的誓言，也是難以實踐的約定，納蘭的愛，注定的漂泊無期。

作者青蓮讀書，與你一起尋找古詩詞裡的美，歡迎留言

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