周日在給大家講解「視頻編碼」的時候，就給大家提了一下 Apple 的 ProRes 編碼，它是一種高保留度的幀内編碼格式。在 2018 年，Apple 還跟 ATOMOS 攜手推出了一款基于 ProRes 相同原理和基礎技術的 ProRes RAW，據說不僅能在 macOS 系統擁有跟 ProRes 一緻的流暢後期（預覽）體驗、比其它 RAW 格式更快的渲染速度和導出速度，還擁有更大的後期調節空間。

ProRes RAW 其實就是一個基于「幀内編碼」的 RAW 格式。既能高效，文件不算大，對電腦性能的消耗也不算大。

那麼「RAW」是什麼東西呢？而很多主打視頻錄制相機上的「Log」又是什麼東西呢？

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何謂 RAW ？

RAW 嚴格意義上來說并不是一種格式，而是一種「形式」。

簡單來說，RAW 并不是傳統意義上的「圖像信息」，而是完整記錄下傳感器上原始的數據信息 —— 這堆數據是在傳感器轉化成标準圖像（含視頻）前被記錄下來的，所以說 RAW 并不是傳統意義上的「圖像信息」，而是從傳感器輸出的數據流；這也說明它并不是一種格式，而是一種記錄的形式，可以類比成數碼時代的「菲林底片」。

我們知道，從前端相機、攝錄機錄制視頻，到後端顯示設備播放，中間是需要一連串「标準規則」，從最前端的傳感器的數據進行轉化，到最末端的色彩标準轉化，才能将拍攝的畫面呈現到顯示器上面，中間的「标準規則」定義了色彩标準、白平衡、對比度等标準。

而前面提到，RAW 的實質是傳感器輸出的一堆數據流，因此它是沒有被「定義」的，是不包含色彩、白平衡、對比度等信息的，沒有被「标準規則」束縛住，因此 RAW 的後期空間非常地大。

既然 RAW 是直接記錄傳感器數據的，那麼 RAW 是不是就是「無壓縮」的呢？

答案并不一定，雖然說 RAW 不是視頻，不能像對圖像進行編碼壓縮，但别忘了 RAW 的本質是數據流，它跟其它數據文件一樣是可以對「數據」進行壓縮的，這方面其實可以類比成我們打包的 zip、rar 等文件，在解壓讀取時，原始數據基本上是可以被全部還原的，隻不過壓縮率并沒有視頻那麼高而已。

另外，我們常說的「RAW 格式」，其實是一個統稱或者說是一個代稱；各家的記錄方法和壓縮的方法可能各有不同，因此各大廠商會有不同的 RAW 格式。

例如索尼的 ARW，佳能的 CR2、CR3、CRW，富士的 RAF，尼康的 NEF，松下的 RW2，當然還有 Adobe 推出通用的 DNG（隻針對圖片，哈蘇、徕卡等品牌使用）等等。

正因如此，RAW 格式的内容基本無法直接在設備中打開，需要有各自的轉換的軟件或插件轉換成普通的圖像。即使是相同的 RAW 格式，不同的機型、不同的傳感器所需要的驅動方式一般也不同，這也是新款相機上市後，Adobe 的 RAW 插件庫需要更新才能打開該 RAW 格式文件的原因之一。

而文章開頭提到 Apple 的 ProRes RAW，其實是一種編碼格式，一種将 RAW 原始數據封裝保存的格式，說白了，是基于 RAW 的一種記錄和壓縮的方式。

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何謂 Log？

Log 同樣算是一種「方式」，也算是一種「風格」，但跟 RAW 不同，它的本質是「視頻」，而非數據流。

在聊 Log 前，先來簡單講講：近十幾年來，我們的攝錄設備對顔色的捕捉能力是提升的，理論上前端相機、攝錄機能獲得的畫面色域越來越廣、動态範圍越來越寬；但是如今我們後端顯示設備的顯示能力變化，卻實遠跟不上前端相機的變化，導緻攝錄的前端和顯示的後端有所落差。這種技術發展上的不匹配，能讓更領先的一方（即相機、攝錄機等前端）擁有更大的調整空間，來調整适應技術上更落後的一方（即顯示設備的後端），而 Log 就是發揮這部分空間的方式之一。

Log 可以理解為傳感器光信号轉化成數字信号後，再進行預處理的視頻，它已經包含了白平衡、ISO 等信息，而傳感器豐富的色彩等信息，會被記錄在對數（Log）伽馬函數上，這個對數函數是以進光量為底的。

這裡想到一個不太恰當的類比，RAW 可以理解為一組沒有處理的生鮮，買回家自行處理成喜愛的熟菜；Log 可以理解為預處理好的食材，能根據自己的喜好進一步處理喜愛的熟菜。

Log 的原理說起來有點複雜，但簡單來說，靈感思路來源于柯達 Cineon 系統的膠轉磁（膠片信号轉換成數字信号）過程，當時的膠片對光子的感應方式是呈對數函數（log）關系的，是非線性的；而如今我們的數字信号，主要需要描述電壓和亮度的關系，而兩者之間是呈線性的幂函數關系，相比之下，對數函數所承載的信息一般要高（效）于線性的幂函數，因此柯達這套系統膠轉磁過程中，用 Log 函數來承載膠片更寬的寬容度，在電影院複現的時候再套上一定的轉化規則，來适應不同的銀幕（設備）播放。

—— 如今數字化的 Log 錄制方式正是仿照柯達這套膠轉磁的思路，将圖像傳感器上的色彩數據轉化成 Log 被保存下來，用 Log 函數來重新分配曝光值，以保留傳感器最大的寬容度、更多色調。

因為 Log 格式擁有豐富的色彩空間、高光細節等，而我們一般的顯示設備輸出畫面色彩跟不上、顯示的标準更對不上（一般為 REC 709 标準），導緻無法正确在我們的屏幕上展示，顯示設備唯有選擇了個折衷的方法：降低對比度、色度、寬容度來盡可能複現内容，因此整個畫面看起來灰灰的 —— 這可以類比（真）HDR 内容在 SDR 屏幕設備上播放，畫面同樣是灰灰的 —— 實質是 Log 文件對如今大多數顯示設備的「降維打擊」。

所以說，Log 預留了非常大的後期空間，有助于我們在視頻後期對原始素材進行調整；前面說到，Log 還隻是「預處理食材」，要想下肚還需要對食材進行處理烹饪，對于 Log 來說，不少人更喜歡用 LUT 進行烹饪。

LUT 原意是「顯示查找表 / Look Up Table」，其實就是将一組色值輸出為另一組色值的工具，可以理解為這套東西是用來轉換色彩空間的，用到 Log 上也可以類比成為一套翻譯工具，将 Log 視頻翻譯成為我們普通顯示器能正常觀看的模式（色彩至少是相對正确的）；當然，不同的 LUT 能轉換出不同的成片效果（你也可以将 LUT 一定程度上理解為濾鏡，但不完全準确）。

跟 RAW 一樣，基本上每個品牌都有自己的 Log 系統，例如索尼有 S-Log、佳能有 Canon Log，松下有 v-log，Arri 有 LogC，大疆也有 DLog 等等。

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總結

全文至此，筆者已經盡可能地用通俗的語言為大家簡單講解了 RAW 和 Log，它們是并不相同的兩種東西。

一般對視頻後期來說，RAW 離我們的距離還相對較遠，支持 RAW 内錄的消費級相機并不多，當中不少一部分需要利用 SDI 接口（部分利用 HDMI 2.1 接口）外接設備外錄，成本也更高；但如今不少中高端相機都支持 Log 模式的輸出，對普通視頻工作者、愛好者來說，可編輯空間已足夠，後期操作上也更友好。

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