繼内娛嬌妻第一人程莉莎翻車後，緊接着是秦海璐怼張馨月矯情，還有不久前木木出事，晚奶和大嘴拉黑删評神隐...知名嬌妻相繼撲街被嘲。

▲廚房小白程莉莎、滿嘴怕連累老公張馨月、老公不讓考駕照學車的晚奶

而村裡剛通網的氧叔對“嬌妻”的印象還停留在晉江文學，也是最近才嗅出這個詞有點不對味兒，一沖浪果然發現：“嬌妻”早就接力“純欲綠茶”，成為部分群體眼中新一波雌競菟絲花（此花具有攀附寄生的特性）。各種嬌妻事迹、嬌妻語錄、嬌妻圖鑒、嬌妻文學，氧叔三觀又被刷新了...

▲氧叔的印象

▲時代的模樣

“妻”、“婚”等本是中性詞，為啥總被污名化？“嬌妻”這個男愛女恨的存在，到底複雜在哪？是誰在對着她們喊打喊殺？

嬌妻讓人愛在哪？

正如“渣男”也有外貌門檻，不是所有人都能自稱xxx的小嬌妻，嬌妻自有一套審美标準。

魯迅先生在《小雜感》中說道：“女人的天性中有母性，有女兒性。無妻性，妻性是逼成的，隻是母性和女兒性的混合”。就像一個容器，往裡倒點母性，兌點女兒性，搖一搖攪一攪混成了妻性。

其中女兒性指女兒階段對父母逆反與依賴并存的特性；妻性說的是妻子階段溫柔善良、體貼順從的特性；母性則指的是女人天生同情弱小、悲天憫人的特性。

“賢妻”是母性大于女兒性。“母性”是施予的、照料的、關愛的，乃至于無私的、犧牲的。外在氣質是溫雅、柔和，甚至愁苦。

“嬌妻”則是女兒性大于母性。女兒是柔弱的、嗷嗷待哺的、易受傷害的，所以要求作為監護人的父母提供衣食保障、安全保障和精神上愛的保障。外在氣質是柔美、活潑、甚至是驕蠻。

在家庭角色中，“女兒”轉化為“妻子”身份時， 其“女兒性”并不立刻消失歸零，而是轉入潛在狀态或次級狀态，在适當的場合、特定的情境、特别的心理狀态下，向丈夫展示其“女兒性”，比如以嬌氣柔弱博得憐惜，以撒嬌耍嗲赢得疼愛，以小鳥依人獲得保護等等。

▲早期趙麗穎嬌嫩如小黃花

概括嬌妻的外在特征，一在嬌：女性化，二在妻：略接地氣。嬌得不接地氣=追不到更娶不着的女神。

如果用寶石來形容女人，嬌妻如珍珠，無瑕不成珠。珠蚌内有異物進入外套膜裡，受到刺激卻又無法将它排除，慢慢長成珍珠。這個過程就像女人生出妻性；女神如鑽石，碳的同素異形體，原子排列成立方晶格，因璀璨外表，不斷被世人賦予意義。

妻子的犧牲、個人權益、心靈落差無人問津，人生态度自然變得消沉，女兒天然的靈性也會黯然失色，正如珍珠會慢慢變暗、老化。女兒的青春美麗、浪漫的夢想，總是經不住日常生活的浸泡，完全不被日常生活改變的“女神”，或許隻存在于康拉德安置愛人的高塔之中，正如櫥窗裡稀有且永恒的鑽石。

▲珍珠柔嫩到發光，鑽石冷冽隻可遠觀。

嬌妻的五官臉盤是女性化精細纖薄的；身體輪廓一條條、一寸寸都是活的；氣質是不受拘束的稚氣的嬌媚；充分經過兩性洗禮，對兩性關系更自然坦蕩，欲望在身體裡肆意流淌，依然保持着身體的高吸引力。

還有很重要的一點，與“厭男體質”相反，至少在表面上嬌妻是喜歡男性這個群體的。不排斥男性，願意和他們建立聯系，這是兩性開始的起點，再發展到願意一起生活，簡稱為“适男體質”。

太聰明或太偏激等特質，會在早期相處階段就把男性篩出去，這也是為什麼嬌妻們看起來有點迷糊、性情很溫和的原因。嬌妻們眼裡沒有精光和嫌棄，有的是崇拜和愛意。

▲李莫愁：男人死遠點

▲高慧蘭：男人别擋道

▲适男體質通常是戀愛達人

朱茵略龅牙，下唇外凸，笑怨嗔怒都帶着孩子氣。張嘉倪也是，從早期圖片中可以看出牙有點外凸，牙齒顆粒較大，小嘴包裹不住，矯正之後看起來好了很多，說話的時候還是很明顯，一本正經中帶着羞澀，嘴巴有點嘟嘟的很有保護欲。

行為舉止方面，新加坡第一美女範文芳必須上榜。眼神又黏又羞，類似跳舞裡的留頭、姿态依附、說話也是半句不離老公，笑起來露一點牙花子，非常孩子氣。

▲眼神可以跟許晴一比了

▲馬上找來圖片比比

▲Jennie被說有已婚感，豐韻 孩子氣

“嬌妻”還有兩個強烈的氣質特征：貪玩、未生育感。

随着女兒進入人生的下一個階段，女子會自覺或被迫地調整她的女兒性，生成妻性，以适應婚姻生活和妻子角色。但是當這種嬌弱的“女兒性”無法順利轉化為現代意義上健康的“妻性”，那麼真正健康意義上的“母性”就無法生長并成熟起來。

嬌妻通常具有未生育感、未哺乳感，看起來就很貪玩，孩子掉地上了也不知道。比如王嬌蕊道："我家裡送我到英國讀書，無非是為了挑個好的嫁了，那時我年紀小根本不想結婚，不過借着找人的名義在外面玩。玩了幾年，名聲漸漸不大好了，這才手忙腳亂的抓了個士洪。

▲範姐夫甜蜜的煩惱

嬌妻似乎是一輩子也難為人母，卻永遠地為人女兒，她太過于專注享用寵愛。就算成為“母親”也依然像個“女兒”，生了個兒子，兒子也要寵愛和保護自己，生了女兒，甚至會擔心女兒會分走老公的寵愛。

适度的關系滲透可以增加情趣性、豐富性、彈性與張力等，而過度的關系滲透可能毀壞正常的倫理關系。這種變異關系并不少見，比如現實生活與文藝作品中的“待子若夫”。在很多情形下，這也是千百年來婆媳關系難以處好的重要原因之一。

嬌妻的細節：穿着打扮并不局限于好嫁風，“嬌妻”風重“嬌”，主要是突出女性特質。比如皮膚如嬰兒般細嫩，仿佛可以看見小絨毛，細節也精緻到指甲。還要有十指不沾陽春水（請得起保姆）的矜貴感，才能嬌得起來。晴雯再俏麗也沒有嬌妻感，未出閣的小丫鬟。

▲都挺好裡的典型嬌妻朱麗的打扮、與丈夫的互動

再細分一些，不同特質的女兒性也催生着不同類型的嬌妻：反叛性對應着飛揚跋扈小嬌妻；依戀性則是楚楚可憐小嬌妻。

▲五官豔，嬌妻能變毒婦

▲五官弱，嬌妻能變怨婦

也有一些氣質偏超凡脫俗或五官偏硬朗的女性，在特定男性陪襯下才會有嬌妻感。劉亦菲和楊洋在一起的時候就很嬌妻，跟吳亦凡在一起時，吳亦凡才是那個嬌妻。

陳偉霆的荷爾蒙完全能壓得過野性張揚的鐘楚曦，有棱有角的（傳說中的）俄羅斯前男友也能鎮得住她硬挺的姿态和輪廓。

也有長得嬌妻但不是嬌妻的。孫藝珍柔中帶苦，隻能留在記憶裡的初戀，宋慧喬柔中帶剛，一個人過得比兩個人舒坦。楊幂玩家感重，嬌而不妻，趙麗穎事業心強，焦大于嬌。

總結一下，外表是略貴且略接地氣的女性化 神态姿态是小女孩的崇拜依附或嬌蠻 氣質中帶着貪玩和永遠都想被寵愛 兩性中的适男體質=嬌妻的“财富密碼”

嬌妻們動了誰的奶酪？

為啥秦海璐跟老公也嘤嘤嘤但不被嘲？唐嫣作為85花裡氣質最嬌妻的一個，為啥鮮有人給她扣嬌妻的帽子？

秦海璐隻跟自己老公撒嬌，跟其他人就是老大姐一個，而"紫菱本體"張嘉倪也愛和女人們撒嬌賴賬。唐嫣的好狀态是來源于自己，沒有寵愛也不會枯萎，老公也不是溺愛。

▲張嘉倪：其實我像個男人

▲買超：我那脆弱到不能自理的嬌妻

▲黃聖依說：你重啟一下就可以了

▲比浮誇，社會人黃聖依首敗

妻性是有成為妻子的特性，這個詞本質上是以男性為核心，在對女性柔美的極力推崇中，時時看到男性在社會和文化領域裡的霸權地位。女性的柔弱經過誇張修辭，更顯示出對男性的依附。

每個人都有當嬌妻的自由，但當這個“向下的自由”超過了某個限度，如标榜“嬌妻”行為的合理性和正當性，就會無形中奪走另一個群體的社會話語權。比如把更多時間和精力留給學習和職場的女性、過分有膽量有文化或崇拜知識的女性、過分有個性有派頭的女性等。（同理，過分标榜女性獨立也是不正常的一種）

▲愛的宣言看起來更像道德綁架

要是再宣揚不勞而獲的捷徑有多輕松，被老公養着的生活有多舒服，也會給心智尚不成熟的女性一些誤導，把結婚當成一種被注定的命運，而不是一種生活方式。

為啥沒有任何男人支持這種“向下的自由”的正當性？家庭主夫的形容詞是軟飯男、小白臉，原諒出軌妻子的就是接盤俠、綠毛龜。因為這份”向下的自由“動搖了男權社會話語權的根基。年輕女人與男人的不同也在于：她作為一個真正的人的地位和做女性的使命之間存在着矛盾。

▲馭夫高手程莉莎，郭才是被吃死的那個

嬌妻們宣揚的無私付出到底幾分出于愛？是審時度勢的生存技能？是無奈之舉還是主動選擇？做小伏低和享受甲方待遇，誰才是最大受益者？

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