第69回：鳳姐的圈套不僅陷尤二姐于水深火熱之中，她把周圍的人也設計在内。這樣全盤計劃可謂陰毒之極。如果沿着固定的毒招一步步推進就不能突出鳳姐強大的蠱惑能力，關鍵是她還能在變化中調整策略，順勢而入，擊中要害。盡管都是陰謀，但不可不謂之魔高一丈。鳳姐之高在于不用自己下手就置尤二姐于死地，否則她将背負罵名了。這樣的心機、城府、手腕在第69回中發揮到淋漓盡緻。按計劃她以為憑官府之責便可以退尤二姐于門外，誰知道千算萬算，算不到張華這個混蛋前怕人，後怕鬼，卷鋪蓋錢款逃跑了。可是劇情偏偏遇上賈赦賜賞賈琏，将秋桐這個黃毛丫頭許配給他做妾。這樣正中了鳳姐的下懷，一不做二不休，來一招借刀殺人。尤二姐真的是太難了，我覺得紅樓夢裡寫人物的悲憐，尤二姐是最凄慘的一個，什麼不好的事都讓她攤上了。且不說是鳳姐的陷阱，從寫法上和賈鍊之前的鸾鳳和鳴形成強烈對比，這也是小說最具生命力的戲劇變化。但凡有一人同情她，她也不至于無處申訴，幸好還有平兒的善良讓她感到一絲絲溫暖。我特别喜歡平兒這個小姑娘，她的善良在很多回裡出現過，如她對鳳姐的忠耿，她對賈琏的不離不棄，她對其他凄怨之人的憐憫。善良是一種發乎内心對世間一切事物的敬愛，珍惜，不關乎所涉人或事本身的好惡。所以平兒對尤二姐被鳳姐蹂躏得體無完膚，沒有還擊之力，盡管從倫理上她應該站在鳳姐的立場上，但原始的菩薩之心又壓抑不住，悄悄地送飯送湯，這種雪中送炭的關懷沒有目的性，是平兒對尤二姐的最真最誠的同情。與其說平兒在種下善恩，不如說她在為鳳姐消散人間怨氣。我們知道平兒與鳳姐能保持主仆、妻妾、親人的情結是不容易的，因此在創設鳳姐高亮角色的同時，搭配一個身邊平和的人物，能對小說人物性格在讀者心态上帶來緩沖。

第70回：不管生活多麼苟且，總會有詩與遠方。走出尤氏姐妹白色的陰霾，大觀園再次以詩詞喻景喻人。黛玉傷春悲秋，從《葬花吟》到海棠詩，再到桃花詩，都是悲情的，時間長了，在很多人眼裡，習以為常，覺得黛玉就是這樣，也沒什麼特别。可寶玉就不以為然，雖說她倆情根早種，但能惺惺相惜又有幾人？因此寶玉體恤她，憐惜她，無微不至；所以手持桃花詩，念及情深處并不是啧啧贊好，而是落淚，因為他懂黛玉，他随時随地感應到她的存在，感應到她的喜怒哀樂。我一直喜歡寫，一方面是找到表達自己的方式，與很多人用書法、音樂以其他技藝是同出一轍的。另一方面我也想嘗試尋找茫茫人海中一把能讀到我内心的聲音。不以物喜，不以己悲，隻是默默地寫，靜靜地等。我總覺得世上肯定會有這樣的人，冥冥中早已牽線，當然，這與佳偶天成的緣份是不一樣的，是心靈最深處的相知，是精神最高位的相通。有如伯牙子期之交，逝者如斯，斷琴絕音。黛玉的詞寫得确實好，可惜還是寫什麼悲什麼。你看小令中“草木也知愁……嫁與東風春不管……忍淹留”。從心理學的角度看，一個人悲觀是沒有問題的，關鍵是悲情後面隐藏了一個怎樣真實的靈魂？把這個真我重新驚醒，就能夠突破自己。之前涉及賦詩的部分以律詩居多，如今幾位姑娘的小令點綴，忽然之間畫風有所轉變，清新起來。唐詩宋詞中，我比較喜歡宋詞，因為唐詩太規矩，而詞在詩的基礎上加以腔調，形成朗朗上口的歌曲，抒發的方式更豐富。曹雪芹再一次毫無聲色地展示了他極深厚的才華。

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