昨夜星辰，點點光輝，伴着夜幕低垂。兩三點，若隐若現；七八個，婉轉低回。情，在眉目之間，在迢迢河漢。

《無題·昨夜星辰昨夜風》

【唐代】李商隐

昨夜星辰昨夜風，畫樓西畔桂堂東。

身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通。

隔座送鈎春酒暖，分曹射覆蠟燈紅。

嗟餘聽鼓應官去，走馬蘭台類轉蓬。

夜幕低垂，星光閃爍，涼風習習。一個春風沉醉的夜晚，萦繞着甯靜浪漫的溫馨氣息。美畫樓的西畔，桂木廳堂的東邊。詩人甚至沒有寫出明确的地點，僅以周圍的環境來烘托。在這樣美妙的時刻、旖旎的環境中發生了什麼故事，詩人隻是獨自在心中回味，我們則不由自主為詩中展示的風情打動了。

《春宮曲》

【唐代】王昌齡

昨夜風開露井桃，未央前殿月輪高。

平陽歌舞新承寵，簾外春寒賜錦袍。

詩人寫宮怨，字面上卻看不出一點怨意，隻是從一個失寵者的角度，着力描述新人受寵的情狀，這樣，“隻說他人之承寵，而己之失寵，悠然可會”。

《送魏萬之京》

【唐代】李颀

朝聞遊子唱離歌，昨夜微霜初渡河。

鴻雁不堪愁裡聽，雲山況是客中過。

關城樹色催寒近，禦苑砧聲向晚多。

莫見長安行樂處，空令歲月易蹉跎。

大雁，秋天南去，春天北歸，飄零不定，有似旅人。它那嘹唳的雁聲，從天末飄來，使人覺得怅惘凄切。而抱有滿腹惆怅的人，當然就更難忍受了。對于落寞失意的人，坐對雲山，便會感到前路茫茫，黯然神傷。他鄉遊子，于此為甚。

《近試上張籍水部》

【唐代】朱慶馀

洞房昨夜停紅燭，待曉堂前拜舅姑。

妝罷低聲問夫婿，畫眉深淺入時無。

僅作為“閨意”，這首詩已經是非常完整、優美動人的了，然而作者的本意，在于表達自己作為一名應試舉子，在面臨關系到自己政治前途的一場考試時所特有的不安和期待。應進士科舉，對于當時的知識分子來說，乃是和女孩兒出嫁一樣的終身大事。

《活水亭觀書有感二首·其二》

【宋代】朱熹

昨夜江邊春水生，艨艟巨艦一毛輕。

向來枉費推移力，此日中流自在行。

詩中突出春水的重要，所蘊含的客觀意義是強調藝術靈感的勃發，足以使得藝術創作流暢自如；也可以理解為創作藝術要基本功夫到家，則熟能生巧，駕馭自如。這首詩很可能是作者苦思某個問題，經過學習忽然有了心得後寫下來的。

《早梅》

【唐代】齊己

萬木凍欲折，孤根暖獨回。

前村深雪裡，昨夜一枝開。

風遞幽香去，禽窺素豔來。

明年如應律，先發映春台。

這是一首詠物詩。詩人以清麗的語言，含蘊的筆觸，刻畫了梅花傲寒的品性，素豔的風韻，堅強地盛開，并以此寄托自己的意志。其狀物清潤素雅，抒情含蓄隽永。

《軍城早秋》

【唐代】嚴武

昨夜秋風入漢關，朔雲邊月滿西山。

更催飛将追驕虜，莫遣沙場匹馬還。

這首《軍城早秋》，一方面使讀者看到嚴武作為鎮守一方的主将的才略和武功，另一方面也表現了這位統兵主将的詞章文采，能文善武，無怪杜甫稱其為“出群”之才。

《蝶戀花·檻菊愁煙蘭泣露》

【宋代】晏殊

檻菊愁煙蘭泣露。羅幕輕寒，燕子雙飛去。

明月不谙離恨苦。斜光到曉穿朱戶。

昨夜西風凋碧樹。獨上高樓，望盡天涯路。

欲寄彩箋兼尺素。山長水闊知何處。

碧樹因一夜西風而盡凋，足見西風之勁厲肅殺，“凋”字正傳出這一自然界的顯著變化給予主人公的強烈感受。景既蕭索，人又孤獨，幾乎言盡的情況下，作者又出人意料地展現出一片無限廣遠寥廓的境界：“獨上高樓，望盡天涯路。”

《如夢令·昨夜雨疏風驟》

【宋代】李清照

昨夜雨疏風驟。濃睡不消殘酒。

試問卷簾人，卻道海棠依舊。

知否。知否。應是綠肥紅瘦。

這首小詞，隻有短短六句三十三言，卻寫得曲折委婉，極有層次。詞人因惜花而痛飲，因情知花謝卻又抱一絲僥幸心理而“試問”，因不相信“卷簾人”的回答而再次反問，如此層層轉折，步步深入，将惜花之情表達得搖曳多姿。

《虞美人·春花秋月何時了》

【五代】李煜

春花秋月何時了？往事知多少。

小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。

雕欄玉砌應猶在，隻是朱顔改。

問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。

詩人竭力将美景與悲情，往昔與當今，景物與人事的對比融為一體，尤其是通過自然的永恒和人事的滄桑的強烈對比，把蘊蓄于胸中的悲愁悔恨曲折有緻地傾瀉出來，凝成最後的千古絕唱——“問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。”

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