繼續近體詩語法系列，今天是第17部分：句子轉成名詞語。顧名思義，就是句子通過某種方式，變成了名詞語。

王力先生在《漢語詩律學》中提到，散文中，可以沒有主語，不能沒有謂語。但是詩句中卻可以：

詩句裡，卻常常沒有謂語。隻一個名詞仂語（詞組）便當作一句的用途。《漢語詩律學》

如何實現呢？

其實是把謂語倒裝在主語的前面。

這個方式，就是把句子轉成名詞語，王力先生分了3類。

聞詩-鸾渚-客，獻賦-鳳樓-人。

上下聯都是仂語[lè yǔ]，即詞組。這種句法，在前面的系列文章中介紹過，一般可以看作2-3結構，但其實前4字都是修飾語，中心語是最後一個字。

其中前2字是動賓結構的謂語形式：聞詩、獻賦，中2字類似方位語，都是修飾最後一個字的。

這個兩個詞組，把謂語形式恢複到主語後面，變成了句子形式：鸾渚客---聞-詩，鳳樓人---獻-賦。

出自王維的《故太子太師徐公挽歌四首》第三首:

舊裡趨庭日，新年置酒辰。

聞詩鸾渚客，獻賦鳳樓人。

北首辭明主，東堂哭大臣。

猶思禦朱辂，不惜污車茵。

相逢-故國--人。DV-fnN，前2字是副詞 動詞組合而成的動詞語。和故國一起，修飾中心語：人。

動詞語，恢複到主語後面，成為謂語，變成了句子形式：故國-人--相逢。

注意一下出句為：取醉他鄉客，取是動詞，和相（副詞）不同。不過全句也是句子倒裝為詞組。恢複句子形式為：他鄉-客--取醉

出自杜甫《上白帝城二首》：

江城含變态，一上一回新。

天欲今朝雨，山歸萬古春。

英雄馀事業，衰邁久風塵。

【取醉他鄉客，相逢故國人】。

兵戈猶擁蜀，賦斂強輸秦。

不是煩形勝，深慚畏損神。

這裡說了兩種，一個是連綿詞，一個是疊語，其實也是動詞或者形容詞，作為中心語的修飾語。

1、連綿語

欻翕-炎蒸景，飄搖-征戍人。

前2字是連綿詞，也是動詞或者形容詞，放回主語後面作謂語，恢複為句子，即：炎蒸景-欻翕，征戍人-飄搖。

出自杜甫《熱三首》之一：

朱李沈不冷，雕胡炊屢新。

将衰骨盡痛，被褐味空頻。

【欻翕炎蒸景，飄搖征戍人】。

十年可解甲，為爾一沾巾。

2、疊字描寫語

急急-能鳴雁，輕輕-不下鷗。

前兩個字都是疊字的形容詞，同樣可以放到主語後面，作為句子形式的謂語：能鳴雁-急急，不下鷗-輕輕 。

出自杜甫《白帝城樓》

江度寒山閣，城高絕塞樓。翠屏宜晚對，白谷會深遊。急急能鳴雁，輕輕不下鷗。彜陵春色起，漸拟放扁舟。

七言句，如：疏疏籬落-娟娟月，寂寂軒窗-淡淡風。

上下聯各自是兩個詞組的組合。把疊字形容詞，放到主語名詞後面，上下聯都變為兩個句子形式的組合：籬落疏疏-月娟娟，軒窗寂寂-風淡淡。

出自宋詩人張道洽的《梅花》

才有梅花便不同，一年清緻雪霜中。

【疏疏籬落娟娟月，寂寂軒窗淡淡風】。

生長元從瓊玉圃，安排合在水晶宮。

何須更探春消息，自有幽香夢裡通。

這種把句子中的謂語放到主語前面，令句子變為詞組的方式，在散文中幾乎不用。但是在先秦時，就已經存在于詩句中了。例如：

喓喓草蟲，趯趯阜螽。《詩經·草蟲》

漢朝詩歌中也有：

迢迢牽牛星，皎皎河漢女。《古詩十九首》

通過這種倒裝，除了可以起到突出形象的作用外，還可以解決押韻的問題。

@老街味道

近體詩語法16：容許式與條件式的區别，國破山河在，城春草木深

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