故事中的人物，卻是故事重要的組成部分。

相信很多人都曾經迷戀過故事中的某些角色。即使，合上書本，這些人物的音容笑貌依然清晰可見，他們的一舉一動如此真實，似乎就站在你的面前，令你怦然心動。

甚至，我們能站清晰感受到形象鮮明人物的内心所想。這些書中人物就好像曾經真實出現一般。所以，很多人也熱衷于分析故事中人物的特性。

可是，如何才能将人物塑造如此成功呢？在這裡，給你們幾個建議：1、在對話中下功夫。2、塑造鮮明個性，從動作、習慣等地方着手刻畫。3、剖析自身性格的多樣性，将其分解于不同人物的性格之中。

一、從自己熟知的對話方式開始寫，多留心觀察身邊人的對話。

小說，需要反映最真實的生活。為了使描寫更加真實，我們需要從生活中，汲取素材。觀察生活中人物的真實對話，是十分必要的。

在觀察過程中，你就會發現不同性格特點的人物，說話方式也各不相同。有些人爽快，說話幹脆；有的人優柔寡斷，說話緩慢，反複；有些人不善交際，在對話中也常常以自我為中心；有些人心思細膩，說話總是會使人感覺舒心……

這些性格迥異人物間的對話方式，完全可以順利用在創作之中。而在大量閱讀中，你也會感覺出不同作家對話描寫的差距。有些書，你很容易被其中的對話吸引。即使從談話中，你也能深入故事中人物的内心。如果對話糟糕的書，對話就會顯得平淡。

這往往也和作家的性格有關。如果閱讀作家傳記，你就會發現：許多作家在寫作中描寫人物對話的方式，都和他們自身經曆緊密關聯。

比如：簡·奧斯汀，她在上流社會環境中長大，故事中的人物也身處于類似環境，對話也依照類似方式進行。而史蒂芬·金，他熟悉美國中下階級的環境，他在描寫對話時候，也就常用熟悉的人物常用的語言。

描寫對話，價值在于是否真實。越真實的對話，越能使一部分人群感到熟悉，他們就願意讀你的書籍。無論高雅與通俗，想讓讀者認可，你必須創造出他們熟知的，能産生共鳴的環境。

二、細微的動作，也能感受到人物内心深處的波瀾。刻畫人物的時候，不要忽視了細節的存在。

很多話，無需說出口，一個眼神，一個微小的動作，足以說明一切。如果你不擅長描寫對話，也可以嘗試在人物互動中，着重描寫肢體語言，也能收獲意想不到的驚喜。

在對話過程中，我們可以加入一些細微的小動作。這些小動作，往往隐含着某種對話之外的信息。

比如，有人對話的時候，不停地捏着手指，目光總是在刻意回避。讀者就能猜測出，他有可能是在撒謊，心裡似乎還有些緊張。

很多内容，無需在語言中直接說明。人物的動作則會給讀者一些明顯暗示。動作，就能反映出人物内心的真實想法。

而，有些人物附帶着習慣性動作，也會賦予他們特有的個性。我們也可以将這些動作，用在故事之中。比如，有人一緊張就皺眉頭。或者一激動就嘴角往一邊偏……這些細節用在故事中，等到下次人物一出現類似動作，熟悉他的讀者就知道他現在的心理狀況。如果，人物形象塑造得很成功，每次出現類似動作，說不定你也會想起小說裡的某個人。

想搜集人物的更多動作，你可以通過不斷觀察身邊人的各種動作，當然，也可以閱讀相關心理類的書籍。如果，你采集的是熟悉人的習慣，記得千萬不要直接用在故事創作中。并不是所有人都希望成為故事的原型，所以，為了避免不必要的麻煩，還是需要适當修改，融合特點，創造出全新的人物。

三、塑造人物性格，作者可以剖析自身性格的多樣性，将其分解于不同人物的性格之中。

世間的每個人，都具有不止一面的性格特征。人們會在不同處境下，展現出不同的個性。就像很多人，出門在外顯得活潑開朗，也許關上門，在家裡的時候，卻是一個喜靜的人。而有些漢子，出門在外顯得文質彬彬，說不準回到家中，就是一個家庭暴力分子。

當然，沒有那樣誇張。但是每個人都有着不同性格的潛力。也許，表面看起來内向的人，内心深處卻有着反叛、渴望交友的強烈願望。

《成為作家》這本書中，曾經提到過：作家都具備性格的多樣性。事實上，每個人都具有這樣的特性，隻是很多人平時沒有留意罷了。

仔細觀察自己的内心，通過練習，你就能将自己不同的性格特質，拆解成截然不同的人物特性。就好像《頭号書迷》中的保羅和安妮，都是作者史蒂芬·金自身的一部分。他時而成為保羅，時而将自己代入安妮的角色。在身臨其境中創作出的作品，才會更加真實。

嘗試剖析自己内心深處鮮明的個性，将自己代入到整個過程之中。深入思考，剖析人性。

人物創作，最珍貴之處在于真實。真實的人物，配上深入觀察，人物自然而然會更加形象、立體。嘗試賦予他們特有的個性，通過真實的動作、語言、思想，使他們就像一個真實的人物一般，展現在讀者面前。

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