秋天,自帶感情上的濾鏡。很多人談起秋天,首先想到的是金秋,金燦燦的顔色撒遍漫山遍野,在山野裡,在村莊中,在綠化做得好的城市,最美的秋日景色,擡頭就能看到。其次,是秋天的靜谧和幸福,一方面,在這個即将進入冬天的時刻,仿佛大自然的一切都慢慢地靜下來,好好享受當下;另一方面,萬物進入豐收的即将,金色的果實、麥穗、茶樹的黃金葉,挂滿枝頭,任植物的氣息、秋的氣流,溫柔地一點一點滲透進細胞,鎮靜、舒緩,是一個喜慶的世界。
齊白石說過:“學我者生,似我者死。”秋天題材的玉石雕刻數之不盡,名家名作也有不少,因此要重複雕刻這一經典主題,就必須嘗試找出秋天的本質,找到那個感性的、靈性的,隻屬于玉雕師自己的秋天。
秋天題材,可以分為三個維度去鑒賞,即秋色、秋景、秋意、秋韻。
秋色,強調的是秋天包容萬物的恢弘大氣。例如這件沙漠漆為原料創作的《駝鄉金秋》,就是以我囯西部沙漠草原為題材,以駝鄉秋天的自然景色為背景,用俏色的方法,刻畫展現了我國西部沙漠草原上美麗的胡楊林、廣茂的草原以及肥壯的駱駝等優美自然景色。
秋景,強調的是景色的唯美惬意。在秋日的陽光下,樹木斑駁的歲月痕迹、葉子的粗厚的蠟質層、土壤的厚薄高低都與整體景色渾然一體,春的盎然、夏的熱烈、冬的靜谧,似乎都不及“秋的慵懶”來得剛剛好。
這件《菊染秋山》采用優質黃色和黑色獨山玉進行雕刻,黃色質地細膩油潤,顔色鮮豔亮麗,黑色漆黑如墨,質地細膩。兩種顔色相結合,視覺對比強烈,黃色自古代表帝王色,此款作品采用的是獨山玉最優質的黃顔色進行設計雕刻,作者因材施藝,依型就勢,為我們呈現出了一副秋日黃菊花在山腳的籬笆牆下盛開的美景,菊花雕刻的栩栩如生,或含苞,或聚攏,或盛開,疏密有間,依石而生,讓人不禁想起了陶淵明那句“采菊東籬下,悠然見南山”的閑适優美的意境來。
秋意,強調的是秋天的意象呈現,即怎樣用一瞬間展示秋天的變化狀态,用靜态去呈現動态,一動一靜之間把秋天刻畫出來。
這件《秋色》描繪的秋天雖然不像百花盛開的春天那樣充滿生氣,五彩缤紛,也不像綠樹成陰的夏天那麼充滿活力,繁枝綠葉,但卻有誘人獨特的秋色和金黃的果實吸引人們,作品利用瑪瑙黃皮以油畫的形式做成金黃的谷子地,遠處,一個正在收地的少女望着前方的豐收景象,嘴角露出了微笑。
這件《秋實》使用漢中玉上等金香玉設計雕刻完成。采用镂空的雕刻技法,展現海棠樹的橫卧造型,葉片層層之間疏密有緻,枝幹盤根錯節,精巧靈動,細細端詳賞析妙趣橫生,别有意境。
秋韻,強調的是人對秋天的感覺,把這種感覺表達在玉雕之上,玉雕上的變化不是景色的變化,而是人心态的變化,正如宋代歐陽修寫《木蘭花》詞:“夜深風竹敲秋韻,萬葉千聲皆是恨。”
這是由一件6.5cm×4cm×0.88cm的水石料翡翠制作的山水牌,不僅正面飄着滿滿的意境綠花,而且帶着一抹黃油,如同金色的陽光灑在表面;而且背面是一塊充滿油性的黃皮,就算不雕刻也形似一幅天然的山水畫。
張桂榮老師根據料子的顔色變化和紋路走勢,設計了初生太陽底下亭台樓閣的場景,大氣蓬勃,大雁成對雙飛,自由飛翔,山林茂密生長,山峰宏偉壯麗,瀑布順着山勢往下奔流,底下刻上“初昇”代表光明與積極向上。
起貨效果十分驚豔,種水見漲,整體飄花和黃翡融入整幅山水畫意境裡,把料子的特點發揮到極緻,整塊料子都展示出美感和魅力。把山水要素都融入作品之中,背面頂部設計了仿古紋,寓意事業蒸蒸日上如驕陽初昇。
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