11月21日晚間，電視劇《星辰大海》在湖南衛視播出了大結局内容。這部電視劇的前半程，還算挂在社會現實，主角們的故事，也有一定量的溫度感。而到了後半程，該劇基本上隻剩下中年偶像劇的路數了。等到大結局的時候，部分觀衆驚訝地發現，1986年已經13歲的簡愛，到了劇終的時候，已經四十幾歲的高齡了，竟然苦苦等待的，依舊是愛情。這便是典型的中年偶像劇路數了。

相比青年偶像劇而言，中年偶像劇為何是更加失真的呢？因為為了保持“偶像劇”的所謂情感貞潔，很多中年的偶像角色們需要保持一種幾十年如一日的無生理需求的狀态。這種問題，在青年偶像劇當中，便不會存在。為什麼呢？因為青年偶像劇的主角們是青年，二十出頭的樣子，在結婚之前，保持這種生理上的克制，是合情合理的，且符合道德規範的。但是，您說像《星辰大海》這樣，四十幾歲的女主了，好幾十歲的男主了，為了最後的愛情，一直過着修道士的無生理需求的生活，誰信呢？這就失真了。

他山之石。對于中年人的愛情、婚姻，展示比較合理的，應該是央視首播的電視劇《裝台》。這也是一部高口碑的作品。這部作品，便沒有回避人的正常生理需求問題。在劇情内容當中，張嘉益和闫妮飾演的角色，有一些“擦藥酒”的橋段，便是符合人性的基礎性需求的表達的。央視播出的《裝台》當中，不僅符合實際的中年角色的正常生理需求，而且在也在合理的尺度範疇當中。這是非常值得學習的。

可是，到了《星辰大海》當中，我們看到的男女主角，便已經為了所謂的最終的純潔愛情，到了無生理需求的狀态上了。這是典型的為了偶像劇的路數而“滅人欲”。我們不妨來細緻看一下《星辰大海》當中的“滅人欲”的一些細節。

先說方恒之。在《星辰大海》所有的劇情内容當中，方恒之雖然跟女模特訂婚了，但一直處于不結婚的狀态上。而且，兩個角色之間，甚至于連我們很多甜寵劇當中的親吻都沒有。女模特即使住到了男主家的大别墅當中，依舊是分着睡的。而且，這種局面，是多年如一日的。編劇這麼寫，估計是想襯托男主的純情吧。

再說女主簡愛。婚前，這位女主潔身自好，當然也在合理的範疇當中。但是，和李一鳴結婚當晚，這兩位就發生矛盾沖突了，繼而，簡愛就飛到男主身邊去了。女主回家之後，李一鳴收拾東西便離家出走了。顯然，在《星辰大海》當中，即使結婚了，都沒有進入到有正常人生理需求的狀态當中去。編劇這麼編，難道是想襯托女主角的“純潔”？

更為要命的，則是女配角阿嬌。這個角色的年齡設定，和女主角不相上下。可是，在《星辰大海》當中，這個角色已經被編劇“禁欲”到了不僅沒有生理需求，而且連戀愛都不需要談的地步了。眼看着劇情内容當中，别人至少還談個戀愛啊，這位阿嬌，竟然也是四十歲前後的人了，連個戀愛都沒經曆過。這種創作，已經超出了合理的範疇，不再是現實主義的路徑了，隻能算是為了偶像劇的“純潔”而“純潔”了。這種“純潔”，是非常錯誤的。

現實主義的創作，要求把人物，把角色放到正常、合理的欲望尺度當中。所謂的“欲望尺度”，是指人物、角色有着生活、工作和精神上的正常需求，不能為了某些偶像化的表達，而泯滅了人性的基礎性需求。而生理上的需求，是現實主義創作當中最需要尊重的内容之一。所以，在陳忠實老先生的《白鹿原》當中，一上來，便是真實感撲面的白嘉軒娶媳婦。也隻有把人物、角色放到正常的需求維度當中，才能創作出合理的作品。

可能會有觀衆說，涉及到了人物、角色的生理需求，就意味着尺度層面上不正确了。這是典型的看個白臂膀，就覺得如何如何了。現實主義的創作當中，尊重人物、角色的正常欲望，這些欲望，可以是心理的，也可以是生理的。在具體的電視劇橋段呈現當中，當然沒有必要非得正面拍細節，很多可能涉及播出尺度的内容，都是可以側面烘托的。這是影視劇拍攝的常識。

不敢直面人物、角色正常生理需求的電視劇作品，大多走的不過是偶像劇的路數罷了。還是那句話，青年們的偶像劇，隻談愛情，不談其它，還是較為合理的。但是，像《星辰大海》這樣的四十幾歲的角色劇，依舊把角色處理成為修道士們，就是走不出偶像劇的藩籬了。優秀的劇作，敢于直面這些需求。中年偶像劇，才如此閉着眼睛。（文/馬慶雲）

更多精彩资讯请关注tft每日頭條，我们将持续为您更新最新资讯!