齊魯晚報·齊魯壹點記者 于悅 實習生 董一揚

文人四雅——琴棋書畫，其中琴特指的就是七弦琴即古琴，古琴在我國有三千多年的曆史，更是在2006年時被列入了中國非物質文化遺産名錄。在濟南也有為數不多的斫琴匠人，複雜的工序、精細的做工讓這門手藝顯得十分與衆不同。

小木料暗藏大門道

從選料開始做好每一把古琴

在英雄山腳下，有一家名為海右六藝館的工作室，室内靠牆的櫃子前、書架上、桌案上到處都有古琴的身影。匠人江曉東平時就在這裡斫造古琴。

“我做琴用的很多都是明朝的老木頭，有五百多年曆史了。”江曉東說，其實，木頭裡也掩蓋着很多科學，陰面的木頭長得密實，陽面木頭長得松散，木料比較密實的地方就把它放在高音區，如果不注意隻是簡單地把木料裝在琴上做出來的琴就會聲音發悶。

所以做古琴必須要對木頭熟悉，江曉東本人也是做了八年的木匠才摸透木頭裡的門道。“木料不好技藝再精湛也做不出一把好琴來。”江曉東說道。

江曉東把木料分了三大類标号，有聲音清脆的、渾厚的、比較中正的，“這塊木材是哪年開料，哪邊邊是陰哪邊是陽，曲音中高低都有标注，以後不管是我做琴還是我的學生做琴都可以一目了然。”

古代人們用杉木、青桐制琴較多，江曉東這幾年摸索發現，紅木也可以制琴。他存了将近一千多塊木料，試着做過十幾張，“朋友們的反應也都不錯，覺得聲音好聽，比披麻挂灰（工藝的一種）的琴要潑辣一些，攜帶出去也比較方便。”

慢工出細活

一把琴工期持續一兩年

江曉東說，斫琴基本分為三個步驟：選材、定音、制作。“斫一把好琴要用到一百多個步驟甚至更多，這個取決于後期的定音次數多少。選好材後，根據顧客要求的音準高低定好琴的正反面就可以正式制作了。”

第一步先要鑿取琴的腹腔，一般會先向下斫十公分，之後讓木材穩定一兩個月，再繼續斫十來公分。接着是給琴挖空腔，先挖下去一公分左右，放置一兩個月以後再挖一兩公分，這樣分三次斫的琴就不容易變形和開裂。之後就是最重要的調試定音環節了，第一遍的調音輔助定型完成之後就要給琴刮灰。刮兩遍粗灰之後，再刮一遍中灰，最後刮兩遍細灰，基本上就制定完了。制定完後若調音程中出現問題，還要根據音準打磨灰層。

“往往快做成了，因為音準沒有達到預期效果還要重新加厚或去薄，再重新上闆刮灰上漆。所以一把琴的工期持續一兩年都是有可能的。”江曉東表示，手工匠人的意義就存在于此，慢工才能出細活，“隻要有一個音不準，我們就要繼續打磨，直到最後一個音準了為止，打磨完後琴的表面還會出現不平整的現象，這也是要經過一遍又一遍的打磨調整的。”

為人做琴而非讓人挑琴

免費教授學生傳承技藝

“我最早是做老家具的，也是在買家具的過程中淘到了自己的第一把古琴。”江曉東說，後來他對這把琴産生了濃厚的興趣，開始專門研制。談到古琴市場的發展，他有些擔憂，“古琴在古代都是文人根據自己的喜好去制作，現在有了商店和工廠基本都由匠人代為制作了，所以彈琴的人和制作古琴之間出現了脫節。”

目前江曉東做琴還是一張一張地進行制作，“我不跟買琴的人聊聊天，了解他是什麼樣的性格脾氣，我怎麼能做出令他滿意的琴呢？”在他看來，古琴之所以做不好，一個很重要的原因就是缺乏和顧客的溝通，“應該是為人做琴而不是人去挑琴。”

傳承古琴技藝不是一代、兩代人能完成的，怎樣讓人從不了解古琴到真正理解，也需要一個過程。為了解決做琴少的問題，江曉東現在免費教學生做琴，希望未來他們可以像他一樣做出令人滿意的琴。“現在有四五個學生在跟我一起學習。希望可以打下基礎，在孩子們心裡種下種子，等到發芽開花的那天。”

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