盧中南先生是我非常敬佩的一位書法家，他的歐體書法寫得非常之好。我最欣賞盧中南先生書法中的那種圓潤儒雅，與世無争的書法氣質。

清代康有為在《廣藝舟雙楫》中說：

書法之妙，全在運筆。該舉其要，盡于方圓，操縱極熟，自有巧妙，方用頓筆，圓用提筆。提筆中含，頓筆外拓。中含者渾勁，外拓者雄強，中含者篆之法也，外拓者隸之法也。提筆婉而通，頓筆精而密，圓筆者蕭散超逸，方筆者凝整沉着。提則筋勁，頓則血融。圓筆使轉用提，而以頓挫出之。方筆使轉用頓，而以提契出之。圓筆用絞，方筆用翻，圓筆不絞則痿，方筆不翻則滞。圓筆出以險，則得勁。方筆出以頗，則得駿。提筆如遊絲袅空，頓筆如獅狻蹲地。妙處在方圓并用，不方不圓，亦方亦圓，或體方而用圓，或用方而體圓，或筆方而章法圓，神而明之，存乎其人。

康有為這段話是在講書法中筆法的方圓，他詳細論述了十分鐘後方筆、圓筆書寫應該有的姿态。而且在最後點出書法的美妙之處就在于能夠“方圓并用，不方不圓，亦方亦圓”。而盧中南先生先生的書法，基本上做到了這一點。

盧中南先生能夠把歐楷那種比較尖銳的筆畫變得圓潤生動，以往歐體中存在的鋒芒必露的氣質已經完全不存在了。他的書法展現了一種柔和之美，體現了歐體另外一種獨具特色的美感，我認為這是盧中南先生對書法藝術最大的一個貢獻和創新之處。

魏晉時期最為著名的書法家、被後世稱之為“書聖”的王羲之，在《述天台紫真傳授筆法》中說：

陽氣明而華壁立，陰氣大而風神生。

王羲之在這裡運用比喻的手法，形象地寫出了陰陽兩種氣質類型在書法作品中應該有的表現，而一個好的書法家必然是陰陽調和，陰陽相濟的，盧中南先生的書法就是如此。

盧中南先生一直是以一個軍旅作家的身份面對世人的。所以他的書法雖然沒有特别多的陽剛之氣，但是做到了陰陽的調和，他的字陽剛與陰柔的美感相互交織在一起，達到了一種力量上的平衡。

盧中南先生之所以能夠取得如此高的藝術成就，和他堅持對書法的刻苦訓練是分不開的。據說盧中南先生因為練習書法而寫到視網膜脫落，這樣的刻苦精神，實際上是沒有幾個人可以做到的。古代也有書法家因為練習書法太過刻骨而身體落下殘疾的，比如駝背。

當然，我們并不是提倡每一個人都應該做到這樣，我們應該在堅持練習書法的過程中注意保護好我們自己的身體健康，盡量不要影響到我們正常的身體。練字練到視網膜脫落，這樣的行為确實顯示出了對于書法非同尋常的熱愛，但是也損害了我們的身體，并不值得我們去學習、模仿。

但從另外一面來看，盧中南先生刻苦的事迹還有更為積極的意義。

北宋的歐陽修在《試筆》中認為：

古之人不虛老其心力,故其學精而無不至。

歐陽修認為，要想把書法學到精深，就必須要下盡力氣，堅持到底，所謂“不虛老其心力”就是這個道理，而古人的書法之所以這麼好，也是因為這個緣故。盧中南先生學習書法能夠刻苦到如此地步，足可見其毅力、決心，其書法能夠寫好也就不足為奇了。

這就啟發我們在學習書法的過程中一定要對書法下苦工夫，隻有把功夫下到位了，才能把書法練就好。沒有一個人是靠自己的聰明才智才把書法寫好的，即便是王羲之，他也是寫了好多年，每天都用手指比劃琢磨字體結構，才能創作出如此生動和諧的書法形态來。

以上就是我對這個問題的認識，歡迎你與我一同進行讨論，堅持對書法與藝術的嚴肅思考。

參考文獻及拓展閱讀：

東晉 王羲之 《述天台紫真傳授筆法》

北宋 歐陽修 《試筆》

清 康有為 《廣藝舟雙楫》

當代 盧中南 《中國書法名家研究·盧中南》

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