“永”字八法是中國流傳了兩千多年的點畫運筆方法,到現在仍然是學書法的人入門時要掌握的。都說“永字八法”是書法的基礎,想學書法的你知道多少呢?
很多人學習書法基本先學習楷書,楷書練習過程中學習點畫是最必要的途徑。王羲之對點畫的重要性曾作過一個比喻:“倘或一點失所,若美人之病一目;一畫失節,如壯士之折一肱(胳膊),不可不慎。”可見,掌握好點畫的基本功是學習楷書的第一關。
下面我們就用“永”字八法來展開點畫的練習。
筆畫有千萬,都生于一點。從筆法角度說,無論何種字體都要以點法為根基。側是點;引而伸之就是”直”;直畫橫寫就是勒;豎寫為努;趯為鈎;策為挑;折寫為曲尺;掠就是長撇,啄為短撇;磔是捺。“永”字八法基本上概括了漢字的基本筆畫。在篆、隸、楷、草四體中,楷書的點畫寫法是最多的,點有很多種,橫也有長橫、短橫、腰細橫等多種寫法。這八筆寫法弄通了,舉一反三,一切筆法也就貫通了。
下面分别來講“永”字八法的八個筆畫,并且列舉每一筆畫的詳細分類。
點法點多在上,要與下畫相應,有顧盼之意,如“廣” "之” "唐”等字用之。
曾頭點
也稱為“相向點” “羊角點”,指“曾” "善” "堂”等字頭。應該上開下合,才顯得舒展,左筆作向右點,右筆作短撇。
其腳點
也稱為“相背點”,指“頁” "其”等字下“八”的寫法,應該上合下開,以使其穩定。左筆作啄勢短撇,右筆作點。元陳繹曾《翰林要訣·圓法》雲: "其腳,相背貴橫,上合下開。
水旁點
右邊字筆畫少的水旁點應該寫得長。右邊字筆畫多者水旁點應該寫得短。上點出鋒要與下點起筆相應,使其脈絡相連,下點出鋒成挑,與右旁呼應,如“江” "流”等字“ 氵”的寫法,要求各點之間,應分陰陽向背的變化。
開三點
指“系”旁下三點及“焉” "鳥”等繁體字偏旁省點的寫法。用于一旁者,須一點起勢,一點帶下,一點回應;用于兩邊者,右多一點,左點宜長。
合三點
一般用于字的上部。左點向右,中點帶下,右點成短撇與左點相呼應,如“受”。
開四點
四點連寫,用于字的下方。其寫法:左點稍長往左側以應右,中二點稍短略向右側,右點稍長右側以應左。又稱“懸珠點”,或寫成一點起勢,兩點帶下,一點回應,稱為“聯飛點”。聯飛點是排點的一種,寫行書“傑” "然”等字下四點時,作連綿相顧不斷之狀。
也稱為“勒法”,如以缰勒馬,有愈收愈緊之意。橫畫不能寫得太平,要讓它在不平的線條中呈現出平衡的感覺。運筆要澀,有提按,要生動,逐步頓挫,含蓄有力。所謂如“千裡陣雲”。
“永”字八法中把短橫引伸為長橫。具體寫法:方起(或斜方),圓收,中鋒行筆。落筆時,筆鋒從右向左作一般逆行姿勢,即"欲右先左” (可虛可實,用虛寫成的是露鋒,用實寫成的是藏鋒)。
筆管略向左方傾斜,根據橫畫直落筆的原理,畫一短的直線,然後略提筆調鋒,中鋒行筆,運行至中段時筆鋒稍收略提,收筆時将筆提起,迅速向左回收,即“有往必收”。
凹橫
中間凹下,帶仰勢,畫稍短。一字幾橫,上橫多用此畫,如“五” "亞”等字。
凸橫
畫長,兩端筋骨剛勁外露,首尾稍低。中間略細而拱,宛若覆舟。常用于字的中部為“橫擔”,用于下部以“截上”,如“玄” "蓋”等字。
平橫
起筆、收筆不重按,行筆不提起,腰粗平。一字數橫,用于上部、中部或底部的短橫,常用此畫,如“三” "王”。重疊三橫畫的寫法,強調無論是真、行、草均要求有變化。
左尖橫
用于字的右面。起筆不重按,左尖,與左邊筆畫相接貫氣;收筆按筆較重,以應左,如”村” "行”等字。清蔣和《書法正宗·點畫全圖·平畫法》雲:"左尖,畫有宜用左尖者,凡接左向右處用之。如“寸, '才,之在右旁是也。”
右尖橫
用于字的左面。起筆重按,收筆較輕,成右尖形。與右邊筆畫相接貫氣,并與右邊呼應,如"材” "打”等字。
也稱“努法”,如挽弓,要用力。豎不能寫得太直,要有曲線,在曲線中顯示出挺拔的力量。所謂“努過直則力敗“。運筆和橫畫相似,隻是方向不一樣。漢字橫多豎少,豎是字的骨幹,要寫得勁挺。
豎畫具體寫法:先将筆鋒由下向上逆行一段(同橫畫相似,可虛可實),這叫“逆鋒而起”。比直接落筆要含蓄。落筆後再将鋒調正,使筆鋒從向右變為向下運行,達到一定長度時,将鋒略提(不離紙),微微向左迅速回上(即無垂不縮)。如果收筆時出鋒,在筆畫之外取勢空收,就成“懸針”。
下圓豎(垂露)
豎的形狀亦多變化,大體可分“下圓豎”和“下尖豎”兩種,二者均系自下而上運筆。所不同者,下圓豎下端為圓形、藏鋒;下尖豎下端尖形、露鋒。下圓豎端莊正直,亦稱“直豎”,下端圓如露珠,似露水下垂,故有“垂露”之稱。
下圓豎寫法是:橫入筆鋒(豎以橫起),逆鋒起筆(欲下先上),頓駐轉鋒,提筆中鋒直下,至末端頓駐回鋒向上收筆。寫豎用筆欲疾,疾則力勁。如此,則筋強力足,正直不倚。起筆須用力,方能正直到底,否則,豎雖短亦不直,豎應正直,但不可若以尺畫線呈筆直狀。
腰粗豎
又稱“鐵柱”,因其形若鐵柱,故名,亦為下圓豎的一種。居字中而下不出頭,或隻上出頭,用勁筆寫,粗而稍短,如“王”“生”等。
上尖豎
下圓豎的一種,居字左下的短豎,宣上尖稍斜,以接上應右,如”白””何”等字。
相向豎
下圓豎的一種。左右有豎而中間筆畫較多,呈全包圍結構或半包圍結構者,宜左右相向彎曲,作拱輯之情狀,即兩豎同時相向的寫法,如“固”“幽”等字。
相背豎
下圓豎的一種。凡字左右有豎而中間畫少者,或兩豎居中,兩旁均有筆畫者,兩豎相背,左略細短,右稍粗長。與相向豎相反。如“山”“業”等字。
下尖豎(懸針)
其勢若針之懸芒鋒,故亦稱“懸針”,其畫極為正直,不稍彎曲,其寫法是:寫豎畫時,運筆至下端,不用頓轉,而是提筆作收,筆鋒露出,則成尖形。
曲腳豎
曲腳豎的寫法是:起筆時像寫豎一樣,欲下先上,藏鋒入筆,然後中鋒下行,寫到下面要曲筆時,速度放慢,仍然用中鋒,沿弧線向右運筆,到筆畫終點時向上提筆,向右下轉鋒,最後回鋒收筆,注意這個曲腳豎的弧線要寫出内在的張力。
鈎法也稱“趯法”,寫鈎畫時在豎畫結尾先駐鋒,然後突然提筆,積聚指尖力量,将鋒尖順勢鈎出。“鈎”是其他筆畫的附着物,要寫得“健”“銳”。健,指整個鈎要飽滿健壯;銳,指出鋒要尖。
豎鈎
又名“中鈎”,是最常用的鈎法,依實際需要,向左鈎或向右鈎。用于字的右下者,豎稍彎,鈎斜長以包左:居于字中者,兩旁配以撇、捺或點,豎直構短,以使端莊;居于下部之中者,兩旁無畫相配,鈎稍長而稍平,托起上面筆畫,使之穩重,稱“托鈎”,如“寺”“朱”“甯”等、亦稱“虿尾勢”。
彎鈎
起筆尖細,彎曲而不失重心,如“乎”“貓”。亦稱“綽鈎勢”。
橫下鈎
簡稱“橫鈎”,鈎與下相應,似鳥視胸,如“室” "買”等字,這是一種十分常用的鈎法,其要點在于将橫畫和鈎畫完美結合來寫。
上向鈎
豎彎稍細,下平鈎伸,狀如浮鵝,故又稱“浮鵝鈎”,如“己”“勉”等字,浮鵝鈎上段須直,下略帶平收。
斜向鈎
亦稱“背趯法”,即“戈法”,又稱“斜鈎”,如“戲” "武”等字的斜向鈎,寫這個鈎時應該避免鈎的筆畫身彎力弱。
内向鈎
又曰“卧鈎”,亦稱“彎筍勢”,須防斜而身歪,宣略向内彎,如“心” "必”成相抱回環之勢。
曲抱鈎
鈎稍斜曲,稱“橫折彎鈎”,以包左,如“匈” "禹”。寫這個鈎的時候要注意把橫折寫好,寫出環抱的筆勢,還要筆畫有筋骨,斜曲的角度要适宜,鈎出的角度也要把握好。
背抛鈎
背抛鈎作彎勢,以呼應左面,如“夙” "迅”。上面轉角須出,中間細宕,下抛出超起。
藏鋒鈎
如果一字多鈎,實際書寫時隻有主筆方才用鈎,其餘要用藏鋒,如“劃”“越”。藏鋒構分為平藏鋒鈎和直藏鋒鈎兩種,其實這種藏鋒鈎己經不能算是鈎,隻能算是曲腳豎,古人将它列為藏鋒鈎。
耳鈎
指邑耳偏旁(偏旁在右)的寫法,與“雙包”法同。耳鈎要圓轉行筆,兩尖相接,如“鄧”“鄭”。
也稱“策法”。如策馬之鞭,挑畫快且鋒利,線條飽滿,收筆疾速。具體寫法是:落筆似橫畫,順勢鋪毫遂轉鋒,往右上方全力挑出,直至挑畫尖端提筆。
右上挑
又名“橫挑”,或曰“平挑”,勢稍平,如“土” "王” 等偏旁用之, "地” "物”等字用之,挑的用筆要快而有力。
橫折挑
指言字旁,寫橫折挑時,橫折之豎要稍細而微曲,當筆毫行至末端時,即往右下按筆,再轉鋒挑出,如“許”“讨”等字。
豎挑
寫豎挑時要注意:豎至末端,先往右下投筆,然後轉鋒向右上挑出,如“民”“農”等字。
宋代書法家姜變說過: 撇捺者,字之手足,伸縮異度,變化多端,要如魚翼鳥翅,有翩翩自得之狀。撇之書寫,指法用送。晉代書聖王羲之說: "撇不宜緩,緩則鈍。”唐代書法家柳公權雲: "掠(長撇)左出而鋒輕。”
以上都是說寫撇運筆,應以輕捷峻利取勢。撇在字中所處的位置不同,形勢多樣,有長,有短,有稍平,有較直,有略帶弧形,有彎頭,有卷尾,有腰粗,有腰細。總之,其末端均向左出鋒,呈尖形。
“永”字八法中第六筆長撇稱“掠”,第七筆短撇稱“啄”,撇與捺如字之兩翼,要左右呼應相稱。撇是向左伸展之筆法,一般較捺為細,尾部略肥而揚,姿态舒展。
長撇法
也稱“掠法”,如飛鳥下翔,要快而勢銳,線條忌單薄。下段要豐實,力要送到尖端,如木梳梳發,用力均勻,送到發梢。
短撇法
也稱“啄法”,如鳥之啄物,迅疾有力,以準而快為勝。寫法是起筆逆入,很快地略一頓筆,就勢向左下撇出,用筆要點在蓄力短、出鋒快,筆勢要騰淩爽利。
平撇
撇在字的上部,與橫相連或相應,宜平,與下配合。取勢當先從尖處起,後部不垂下,如“重“”受””采“。
長弧撇
撇在字的中心,與捺相接或相交,宜直下筆而彎出之,長弧撇亦名“卷撇” (右向左之外如卷,當以輕勁取勝)。凡上段須略帶豎意,下段乘勢撇出,末鋒飛起,微仰如篦之掠發,如“大”“使”“央”等用之。
短弧撇
尖起曲抱,與戈捺相配,如“戈” “久” “戊”等字用之。短弧撤亦名”曲抱撇”。
卷尾撇
撇在左,回鋒卷尾作收,與右斜鈎相應,可不出鋒,如“鳳” “成”等。
蘭葉撇
與上畫相接的長撇,宜上尖以接上,如“序” “居”。蘭葉撇亦似“鈎鐮勢”,成鈎鐮之形。如“月”“舟”等字用之。
彎頭撇
起筆重按而彎頭,以補空處,如”存” “雄”等字。
捺法
也稱“磔法”,似一把斜角刀,或者人的長腳。捺的筆法來源于隸書,要“一波三折”,具體寫法是:逆鋒起筆,要“束得緊”,則含蓄有力;折向右上時,頸部要“提得起”,就是要細些;折下捺時,要“按得下“,就是要按得重些,筆毛盡量鋪開:捺腳右揚時,要“收得起”,并有暢快之感。
直捺
直捺,謂之縱波。須先蹲鋒,乘勢徐行至尾而略帶卷意。須與左撇相配合。凡蹲鋒徐行,勢力開展,意足頓出,後遒勁而左顧,則其刀自足矣,運筆時向右下行筆,直如刀削,如“夫” “泉”“大”等字用之。
平捺
又稱“橫捺”,謂之橫波。法分五停,開始則首搶略頓,中駐,下拖,末駐,尾仰。凡起處似作仰畫,不蹲以鋒,旁裹空蹲,三面力到,順指而下,力滿微駐,仰出三過,如水波之起伏,始稱佳妙,如“達” “道” "通”。
側捺
既無若橫捺之載上,又不若豎捺之趨下,側在中間,不平不直,如“起”“定”。
弧捺
起筆稍輕,略帶弧形,如“人” “今”。
反捺
凡字有三捺者,其一用反捺。一字一捺,在上或在下,可改“長點”(亦稱“直反捺”),如“翁”“英”,捺在左,收以讓右,藏鋒作點,捺被包圍,亦收為點。如“郊”“因”等字。
短捺
亦曰“磔”,或曰:微直日磔,橫過曰波。
曲反捺
這是帶有轉折用筆的一個捺,落筆時是按照寫撇的方法,但是并不撇出,反而轉向折筆,向右按反捺的用筆寫成。因為有曲折,所以稱之為“曲反捺“。
折法折是将橫和豎連接起來的方形轉角,似一根軟鐵折過來,折畫寫法:關鍵在轉角處要提筆換鋒,初學宜分兩筆來寫,可斷而再起,或提而再按,不要頓得太重。
橫折
又名“右折”,用以包左,如“國”“因”“日”“見” “曰”等字,橫折,亦名“曲尺勢”。
豎折
又名“左折“,此豎折有兩種:一種轉折處為方形稱為“豎折“,一種轉折處為圓形稱為“豎轉”,豎折起筆與豎相同,行筆至轉折處稍往左挫,再往右下按筆,然後折鋒向右運行,收筆如橫畫,如“兇” “葛”等字。豎轉,豎至末端,略提轉鋒向右運行,常與“撇”相配,不包右。如“西”“亡”等字。
撇折
又名“斜折”,此撇折有兩種,一種折鋒以後是橫,另一種折鋒以後是提,折鋒以後是橫者,收筆藏鋒,常與橫、豎交搭運用;折鋒以後是提者,露鋒挑出。“系”旁用之,或提與點接,如“紅”“在”“夫”等。
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