“永”字八法是中國流傳了兩千多年的點畫運筆方法，到現在仍然是學書法的人入門時要掌握的。都說“永字八法”是書法的基礎，想學書法的你知道多少呢？

很多人學習書法基本先學習楷書，楷書練習過程中學習點畫是最必要的途徑。王羲之對點畫的重要性曾作過一個比喻：“倘或一點失所，若美人之病一目；一畫失節，如壯士之折一肱(胳膊)，不可不慎。”可見，掌握好點畫的基本功是學習楷書的第一關。

下面我們就用“永”字八法來展開點畫的練習。

筆畫有千萬，都生于一點。從筆法角度說，無論何種字體都要以點法為根基。側是點；引而伸之就是”直”；直畫橫寫就是勒；豎寫為努；趯為鈎；策為挑；折寫為曲尺；掠就是長撇，啄為短撇；磔是捺。“永”字八法基本上概括了漢字的基本筆畫。在篆、隸、楷、草四體中，楷書的點畫寫法是最多的，點有很多種，橫也有長橫、短橫、腰細橫等多種寫法。這八筆寫法弄通了，舉一反三，一切筆法也就貫通了。

下面分别來講“永”字八法的八個筆畫，并且列舉每一筆畫的詳細分類。

點多在上，要與下畫相應，有顧盼之意，如“廣” "之” "唐”等字用之。

曾頭點

也稱為“相向點” “羊角點”，指“曾” "善” "堂”等字頭。應該上開下合，才顯得舒展，左筆作向右點，右筆作短撇。

其腳點

也稱為“相背點”，指“頁” "其”等字下“八”的寫法，應該上合下開，以使其穩定。左筆作啄勢短撇，右筆作點。元陳繹曾《翰林要訣·圓法》雲： "其腳，相背貴橫，上合下開。

水旁點

右邊字筆畫少的水旁點應該寫得長。右邊字筆畫多者水旁點應該寫得短。上點出鋒要與下點起筆相應，使其脈絡相連，下點出鋒成挑，與右旁呼應，如“江” "流”等字“ 氵”的寫法，要求各點之間，應分陰陽向背的變化。

開三點

指“系”旁下三點及“焉” "鳥”等繁體字偏旁省點的寫法。用于一旁者，須一點起勢，一點帶下，一點回應；用于兩邊者，右多一點，左點宜長。

合三點

一般用于字的上部。左點向右，中點帶下，右點成短撇與左點相呼應，如“受”。

開四點

四點連寫，用于字的下方。其寫法：左點稍長往左側以應右，中二點稍短略向右側，右點稍長右側以應左。又稱“懸珠點”，或寫成一點起勢，兩點帶下，一點回應，稱為“聯飛點”。聯飛點是排點的一種，寫行書“傑” "然”等字下四點時，作連綿相顧不斷之狀。

也稱為“勒法”，如以缰勒馬，有愈收愈緊之意。橫畫不能寫得太平，要讓它在不平的線條中呈現出平衡的感覺。運筆要澀，有提按，要生動，逐步頓挫，含蓄有力。所謂如“千裡陣雲”。

“永”字八法中把短橫引伸為長橫。具體寫法：方起(或斜方),圓收，中鋒行筆。落筆時，筆鋒從右向左作一般逆行姿勢，即"欲右先左” (可虛可實，用虛寫成的是露鋒，用實寫成的是藏鋒)。

筆管略向左方傾斜，根據橫畫直落筆的原理，畫一短的直線，然後略提筆調鋒，中鋒行筆，運行至中段時筆鋒稍收略提，收筆時将筆提起，迅速向左回收，即“有往必收”。

凹橫

中間凹下，帶仰勢，畫稍短。一字幾橫，上橫多用此畫，如“五” "亞”等字。

凸橫

畫長，兩端筋骨剛勁外露，首尾稍低。中間略細而拱，宛若覆舟。常用于字的中部為“橫擔”，用于下部以“截上”，如“玄” "蓋”等字。

平橫

起筆、收筆不重按，行筆不提起，腰粗平。一字數橫，用于上部、中部或底部的短橫，常用此畫，如“三” "王”。重疊三橫畫的寫法，強調無論是真、行、草均要求有變化。

左尖橫

用于字的右面。起筆不重按，左尖，與左邊筆畫相接貫氣；收筆按筆較重，以應左，如”村” "行”等字。清蔣和《書法正宗·點畫全圖·平畫法》雲："左尖，畫有宜用左尖者，凡接左向右處用之。如“寸， '才，之在右旁是也。”

右尖橫

用于字的左面。起筆重按，收筆較輕，成右尖形。與右邊筆畫相接貫氣，并與右邊呼應，如"材” "打”等字。

也稱“努法”，如挽弓，要用力。豎不能寫得太直，要有曲線，在曲線中顯示出挺拔的力量。所謂“努過直則力敗“。運筆和橫畫相似，隻是方向不一樣。漢字橫多豎少，豎是字的骨幹，要寫得勁挺。

豎畫具體寫法：先将筆鋒由下向上逆行一段(同橫畫相似，可虛可實),這叫“逆鋒而起”。比直接落筆要含蓄。落筆後再将鋒調正，使筆鋒從向右變為向下運行，達到一定長度時，将鋒略提(不離紙)，微微向左迅速回上(即無垂不縮)。如果收筆時出鋒，在筆畫之外取勢空收，就成“懸針”。

下圓豎(垂露)

豎的形狀亦多變化，大體可分“下圓豎”和“下尖豎”兩種，二者均系自下而上運筆。所不同者，下圓豎下端為圓形、藏鋒；下尖豎下端尖形、露鋒。下圓豎端莊正直，亦稱“直豎”，下端圓如露珠，似露水下垂，故有“垂露”之稱。

下圓豎寫法是：橫入筆鋒(豎以橫起)，逆鋒起筆(欲下先上)，頓駐轉鋒，提筆中鋒直下，至末端頓駐回鋒向上收筆。寫豎用筆欲疾，疾則力勁。如此，則筋強力足，正直不倚。起筆須用力，方能正直到底，否則，豎雖短亦不直，豎應正直，但不可若以尺畫線呈筆直狀。

腰粗豎

又稱“鐵柱”，因其形若鐵柱，故名，亦為下圓豎的一種。居字中而下不出頭，或隻上出頭，用勁筆寫，粗而稍短，如“王”“生”等。

上尖豎

下圓豎的一種，居字左下的短豎，宣上尖稍斜，以接上應右，如”白””何”等字。

相向豎

下圓豎的一種。左右有豎而中間筆畫較多，呈全包圍結構或半包圍結構者，宜左右相向彎曲，作拱輯之情狀，即兩豎同時相向的寫法，如“固”“幽”等字。

相背豎

下圓豎的一種。凡字左右有豎而中間畫少者，或兩豎居中，兩旁均有筆畫者，兩豎相背，左略細短，右稍粗長。與相向豎相反。如“山”“業”等字。

下尖豎(懸針)

其勢若針之懸芒鋒，故亦稱“懸針”，其畫極為正直，不稍彎曲，其寫法是：寫豎畫時，運筆至下端，不用頓轉，而是提筆作收，筆鋒露出，則成尖形。

曲腳豎

曲腳豎的寫法是：起筆時像寫豎一樣，欲下先上，藏鋒入筆，然後中鋒下行，寫到下面要曲筆時，速度放慢，仍然用中鋒，沿弧線向右運筆，到筆畫終點時向上提筆，向右下轉鋒，最後回鋒收筆，注意這個曲腳豎的弧線要寫出内在的張力。

也稱“趯法”，寫鈎畫時在豎畫結尾先駐鋒，然後突然提筆，積聚指尖力量，将鋒尖順勢鈎出。“鈎”是其他筆畫的附着物，要寫得“健”“銳”。健，指整個鈎要飽滿健壯；銳，指出鋒要尖。

豎鈎

又名“中鈎”，是最常用的鈎法，依實際需要，向左鈎或向右鈎。用于字的右下者，豎稍彎，鈎斜長以包左：居于字中者，兩旁配以撇、捺或點，豎直構短，以使端莊；居于下部之中者，兩旁無畫相配，鈎稍長而稍平，托起上面筆畫，使之穩重，稱“托鈎”，如“寺”“朱”“甯”等、亦稱“虿尾勢”。

彎鈎

起筆尖細，彎曲而不失重心，如“乎”“貓”。亦稱“綽鈎勢”。

橫下鈎

簡稱“橫鈎”，鈎與下相應，似鳥視胸，如“室” "買”等字，這是一種十分常用的鈎法，其要點在于将橫畫和鈎畫完美結合來寫。

上向鈎

豎彎稍細，下平鈎伸，狀如浮鵝，故又稱“浮鵝鈎”，如“己”“勉”等字，浮鵝鈎上段須直，下略帶平收。

斜向鈎

亦稱“背趯法”，即“戈法”，又稱“斜鈎”，如“戲” "武”等字的斜向鈎，寫這個鈎時應該避免鈎的筆畫身彎力弱。

内向鈎

又曰“卧鈎”，亦稱“彎筍勢”，須防斜而身歪，宣略向内彎，如“心” "必”成相抱回環之勢。

曲抱鈎

鈎稍斜曲，稱“橫折彎鈎”，以包左，如“匈” "禹”。寫這個鈎的時候要注意把橫折寫好，寫出環抱的筆勢，還要筆畫有筋骨，斜曲的角度要适宜，鈎出的角度也要把握好。

背抛鈎

背抛鈎作彎勢，以呼應左面，如“夙” "迅”。上面轉角須出，中間細宕，下抛出超起。

藏鋒鈎

如果一字多鈎，實際書寫時隻有主筆方才用鈎，其餘要用藏鋒，如“劃”“越”。藏鋒構分為平藏鋒鈎和直藏鋒鈎兩種，其實這種藏鋒鈎己經不能算是鈎，隻能算是曲腳豎，古人将它列為藏鋒鈎。

耳鈎

指邑耳偏旁（偏旁在右）的寫法，與“雙包”法同。耳鈎要圓轉行筆，兩尖相接，如“鄧”“鄭”。

也稱“策法”。如策馬之鞭，挑畫快且鋒利，線條飽滿，收筆疾速。具體寫法是：落筆似橫畫，順勢鋪毫遂轉鋒，往右上方全力挑出，直至挑畫尖端提筆。

右上挑

又名“橫挑”，或曰“平挑”，勢稍平，如“土” "王” 等偏旁用之， "地” "物”等字用之，挑的用筆要快而有力。

橫折挑

指言字旁，寫橫折挑時，橫折之豎要稍細而微曲，當筆毫行至末端時，即往右下按筆，再轉鋒挑出，如“許”“讨”等字。

豎挑

寫豎挑時要注意：豎至末端，先往右下投筆，然後轉鋒向右上挑出，如“民”“農”等字。

宋代書法家姜變說過： 撇捺者，字之手足，伸縮異度，變化多端，要如魚翼鳥翅，有翩翩自得之狀。撇之書寫，指法用送。晉代書聖王羲之說： "撇不宜緩，緩則鈍。”唐代書法家柳公權雲： "掠(長撇)左出而鋒輕。”

以上都是說寫撇運筆，應以輕捷峻利取勢。撇在字中所處的位置不同，形勢多樣，有長，有短，有稍平，有較直，有略帶弧形，有彎頭，有卷尾，有腰粗，有腰細。總之，其末端均向左出鋒，呈尖形。

“永”字八法中第六筆長撇稱“掠”，第七筆短撇稱“啄”，撇與捺如字之兩翼，要左右呼應相稱。撇是向左伸展之筆法，一般較捺為細，尾部略肥而揚，姿态舒展。

長撇法

也稱“掠法”，如飛鳥下翔，要快而勢銳，線條忌單薄。下段要豐實，力要送到尖端，如木梳梳發，用力均勻，送到發梢。

短撇法

也稱“啄法”，如鳥之啄物，迅疾有力，以準而快為勝。寫法是起筆逆入，很快地略一頓筆，就勢向左下撇出，用筆要點在蓄力短、出鋒快，筆勢要騰淩爽利。

平撇

撇在字的上部，與橫相連或相應，宜平，與下配合。取勢當先從尖處起，後部不垂下，如“重“”受””采“。

長弧撇

撇在字的中心，與捺相接或相交，宜直下筆而彎出之，長弧撇亦名“卷撇” (右向左之外如卷，當以輕勁取勝)。凡上段須略帶豎意，下段乘勢撇出，末鋒飛起，微仰如篦之掠發，如“大”“使”“央”等用之。

短弧撇

尖起曲抱，與戈捺相配，如“戈” “久” “戊”等字用之。短弧撤亦名”曲抱撇”。

卷尾撇

撇在左，回鋒卷尾作收，與右斜鈎相應，可不出鋒，如“鳳” “成”等。

蘭葉撇

與上畫相接的長撇，宜上尖以接上，如“序” “居”。蘭葉撇亦似“鈎鐮勢”，成鈎鐮之形。如“月”“舟”等字用之。

彎頭撇

起筆重按而彎頭，以補空處，如”存” “雄”等字。

捺法

也稱“磔法”，似一把斜角刀，或者人的長腳。捺的筆法來源于隸書，要“一波三折”，具體寫法是：逆鋒起筆，要“束得緊”，則含蓄有力；折向右上時，頸部要“提得起”，就是要細些；折下捺時，要“按得下“，就是要按得重些，筆毛盡量鋪開：捺腳右揚時，要“收得起”，并有暢快之感。

直捺

直捺，謂之縱波。須先蹲鋒，乘勢徐行至尾而略帶卷意。須與左撇相配合。凡蹲鋒徐行，勢力開展，意足頓出，後遒勁而左顧，則其刀自足矣，運筆時向右下行筆，直如刀削，如“夫” “泉”“大”等字用之。

平捺

又稱“橫捺”，謂之橫波。法分五停，開始則首搶略頓，中駐，下拖，末駐，尾仰。凡起處似作仰畫，不蹲以鋒，旁裹空蹲，三面力到，順指而下，力滿微駐，仰出三過，如水波之起伏，始稱佳妙，如“達” “道” "通”。

側捺

既無若橫捺之載上，又不若豎捺之趨下，側在中間，不平不直，如“起”“定”。

弧捺

起筆稍輕，略帶弧形，如“人” “今”。

反捺

凡字有三捺者，其一用反捺。一字一捺，在上或在下，可改“長點”(亦稱“直反捺”)，如“翁”“英”，捺在左，收以讓右，藏鋒作點，捺被包圍，亦收為點。如“郊”“因”等字。

短捺

亦曰“磔”，或曰：微直日磔，橫過曰波。

曲反捺

這是帶有轉折用筆的一個捺，落筆時是按照寫撇的方法，但是并不撇出，反而轉向折筆，向右按反捺的用筆寫成。因為有曲折，所以稱之為“曲反捺“。

折法

折是将橫和豎連接起來的方形轉角，似一根軟鐵折過來，折畫寫法：關鍵在轉角處要提筆換鋒，初學宜分兩筆來寫，可斷而再起，或提而再按，不要頓得太重。

橫折

又名“右折”，用以包左，如“國”“因”“日”“見” “曰”等字，橫折，亦名“曲尺勢”。

豎折

又名“左折“，此豎折有兩種：一種轉折處為方形稱為“豎折“，一種轉折處為圓形稱為“豎轉”，豎折起筆與豎相同，行筆至轉折處稍往左挫，再往右下按筆，然後折鋒向右運行，收筆如橫畫，如“兇” “葛”等字。豎轉，豎至末端，略提轉鋒向右運行，常與“撇”相配，不包右。如“西”“亡”等字。

撇折

又名“斜折”，此撇折有兩種，一種折鋒以後是橫，另一種折鋒以後是提，折鋒以後是橫者，收筆藏鋒，常與橫、豎交搭運用；折鋒以後是提者，露鋒挑出。“系”旁用之，或提與點接，如“紅”“在”“夫”等。

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