2019年10月，騰訊視頻新晉真人秀節目《演員請就位》，以陳凱歌、爾冬升、郭敬明等知名導演和助力嘉賓的互相拆台，在熱搜榜上頻頻爆雷。

其中最轟動的，當屬老戲骨李成儒老師直接炮轟郭敬明，罵他：“小小的年紀，要懂得尊重人。”

李成儒作為老一派藝術家，看到後生們一言難盡的表演，在節目中金句頻出、毫不遮掩自己的不滿，讓一衆網友直呼過瘾。

這個耿直的北京大老爺們，童年時住在故宮旁邊，上世紀九十年代初就開着奔馳，經營着上千平方的服裝店，日營業額高達五六十萬。

如果說郭敬明是靠着誇張的奢侈文學出名，那李成儒早在十幾年前就真正實現了奢侈生活。

2001年，李成儒娶了比自己小18歲的國家一級演員、“梅派京劇大青衣”史依弘，而當時他與前妻的兒子李大海，都已經年滿16歲。

這段婚姻起初就不被人所看好，而事實上兩人也确實僅僅維系了六年，便辦理了離婚。

在京劇圈内，向來流行着“北有李勝素，南有史依弘”的說法，而這位不顧衆人反對追求愛情的名角，在和李成儒離婚後，至今14年仍然單身。

1972年，李成儒從北京景山學校畢業，被分配到北京景山服裝廠工作，而此時，史依弘才剛剛出生。

和李成儒這個土生土長的北京人不一樣，史依弘出生在吳侬軟語的上海，她從小和奶奶一起生活，而她的奶奶也是一位受過高知教育的富家小姐。

靜若處子、動如脫兔，用來形容史依弘最好不過。

她四肢纖長，卻又不顯軟弱無力，一雙銅鈴般的眼睛炯炯有神，眉目之間一派溫婉氣質，令人移不開視線。

因為奶奶本身喜愛京劇的緣故，史依弘很小就被送到少年宮學京劇，沒想到卻在這方面展示出極高的天賦。

1982年，年僅10歲的史依弘考入上海市戲曲學校京劇班，專修武旦。

武旦不同于花旦，不會刻意追求完美的唱腔，而是對舞、挑、打、跷等基本功要求很高，由于史依弘出色的先天條件，她自入門起就師從被譽為“中國第一女武旦”的張美娟老師。

1986年，14歲的史依弘憑借《擋馬》一劇，在上海戲曲武功電視大賽上力挫一衆成年演員，獲得了二等獎。

後生可畏，原本隻是在學校裡小有名氣的她，通過這次比賽赢得了諸多名角和專家的關注，其中就包括中國戲曲聲樂奠基人盧文勤老師。

“刀馬旦練聲，白費功夫”，這是史依弘當年聽到最多的嘲諷。

武旦開蒙的她，在張美娟老師的教導下，雖然習得了精湛的“打出手”技藝，但沒有嗓子，就不能塑造更多豐富的角色，為了彌補唱功這一軟肋，當張美娟老師提出要她拜盧先生為師時，史依弘沒有半分遲疑。

練聲的過程，比起練武更難。

梅蘭芳先生的錄音磁帶，她聽壞了上百個，一句西皮成套唱腔的導闆“玉堂春含悲淚忙往前進”，她練了整整半個學期，高音、低音、張口音、閉口音……這位十幾歲的小武旦，跟着年近七旬的老藝術家，終于一句一句的把唱功磨了出來。

在後來梅蘭芳大師的專屬琴師姜鳳山先生聽到了一段史依弘的戲時，不禁感歎道在她的身上看到了梅蘭芳的影子，這是對“梅派青衣”來說最高的評價。

1990年，18歲的史依弘被邀請加入上海京劇院，成為重點培養的青年演員。

作為國家文化部欽定的全國重點京劇院團，上海京劇院自成立以來，培養了一大批優秀的京劇藝術表演人才，是引領我國傳統戲曲與現代文化融合創新的長老級劇院。

1991年，史依弘便以《火鳳凰》一劇，獲得全國中青年京劇大賽優秀獎。

1996年，由中宣部牽頭主辦的“中國京劇優秀青年演員研究生院”，在京成立，而首屆26位入選的優秀青年中，就有史依弘。

北京的這三年研修生活，自然讓史依弘的表演技巧和藝術素養都更上一層樓，但對她影響最大的，卻是遇到了生命中最重要的那個人。

容貌出挑、聲韻極佳的史依弘，向來不缺乏追求者，但她的感情生活卻一直是空白。

在同批的研究生入學者當中，史依弘算得上是佼佼者，但她能有所成就，雖然有一定的天賦因素，更主要的還是刻苦的訓練，所以哪怕經常有給她暗送秋波的男生，她都一直無心與此。

和年少有成的史依弘比起來，追求她的男生都顯得相形見绌，而她又偏偏是個不願将就的人，所以“矮子裡面拔高個”的事，她甯願不做。

在上世紀末，20歲出頭結婚生小孩是十分常見的事，已經二十又四、卻連戀愛都不曾談過的史依弘，反倒成了一個特例。

父母自然會為女兒的婚事着急，連從小撫養她長大、一貫開朗時髦的奶奶，都會旁敲側擊地給她介紹對象，借着來北京進修的機會，史依弘總算是擺脫了家裡人明裡暗裡的催婚舉動，而秉持着不找同行做伴侶的擇偶理念，史依弘直接忽視了身邊無數優秀的青年男演員。

1996年年底，一場朋友組織的飯局上，史依弘第一次見到了李成儒。

42歲的李成儒，在北京的商圈和影視圈都頗有聲望，他在北京西單寸土寸金的商場内，開了一家一千平方米的鞋服城，後來又玩起了外彙，雖然有賺也有賠，但總的來說是個非常有錢的北京土著。

商場之上風生水起，但其實早在二十年前，李成儒就曾在中央實驗話劇院演過話劇。

1994年，在朋友趙寶剛導演的盛情邀請下，他參演了電視連續劇《過把瘾》，第二年又在家庭情感劇《東邊日出西邊雨》中扮演了主角吳永民，演技得到了大衆的一緻認可。

在這場飯局上，李成儒也注意到了史依弘。

作為一個北京人，他不僅愛聽京劇，一些時興的京劇片段更是張口就來，當時李成儒與原配夫人因為價值觀念不合，已經離了婚，所以作為一個“單身鑽石王老五”，有情感方面的需求也是再正常不過。

在朋友們的起哄下，史依弘起身表演了一小段《貴妃醉酒》，作為這次小飯局的謝幕演出，一颦一笑之間，引得李成儒好不入迷。

結束之後，作為東道主的李成儒，邀請史依弘和另外一位男性朋友去國家大劇院看演出，兩人因此留下了聯系方式。

外人看來，李成儒的目标顯而易見，但他知道自己貿然單獨邀請這位小名角，十分唐突，所以帶上另一位兩人都熟悉的朋友，既能避免尴尬，又能制造熟悉彼此的機會。

史依弘一開始并沒有把李成儒的舉動想到别處去，畢竟二人的年齡差距實在太大。

李成儒作為影視劇演員，比起京劇演員的名氣和受衆，都要寬泛許多，所以不管是年齡，還是各方面的因素，史依弘一開始都隻将他看作自己的前輩，後來史依弘随着研究生院的老師，在北京舉辦了多次公開演出，而隻要是行程不沖突，前排的觀演嘉賓就總有李成儒。

史依弘是個聰明的人，她很快就明白了李成儒對自己的關心，不僅僅是出自純粹的朋友之情。

雖然身邊的好友提醒過她關于年齡、以及李成儒有過一段失敗婚姻的事實，但她一點都不抵觸，因為比起身邊稚嫩的京劇演員們，李成儒身上的責任感和氣場，都讓她無比安心。

1997年和1998年春節，因為在文化部的聯歡晚會上有演出安排，史依弘沒法回上海和家人團聚，但每次演出結束回到後台，總會收到李成儒送來的花，惹得一同卸妝的演員們好不羨慕。

這樣的攻勢持續了将近兩年，史依弘終于點頭首肯，确認了和李成儒的戀人關系。

在北京的三年間，她師從李玉茹、杜近芳等多位大師，融青衣和刀馬旦于一身，京劇造詣更上一層樓。

臨近畢業，學校領導十分希望史依弘能留在這邊發展，幾位極其看好她的老先生也都給她抛出了橄榄枝。

留在北京和返回上海的兩難抉擇，擺在了史依弘面前。

雖然這三年她的專業技藝進步了許多，而且北京的京劇市場比上海還要大，但上海是她的家，是她事業的起點，當初來研修，也是上海京劇院的老師們強力推選她前來，許多上海的老京劇迷們，也偶爾會給她送上禮物，問她何時返滬。

作為家中的獨生女，不管從哪方面考量，史依弘都沒有想過要獨自一人留在北京，還是老弄堂裡的吳侬上海灘，讓她更加自在。

但李成儒是一個地道的北京人，事業和人脈都在北京，所以也不可能陪着史依弘定居上海，如果兩人不想長期異地的話，就必須有一個人做出犧牲。

李成儒自然希望史依弘留在首都，而且也有能力讓她的事業在北京發展得更好，可越是這樣，史依弘就越不希望别人将她的才華，和李成儒的人脈挂鈎，這是每一個藝術家的心氣。

于是1999年，史依弘研究生畢業，李成儒陪她收拾好行李後，目送她坐上了返回上海的飛機。

盼了三年終于盼到了女兒歸來，家裡的長輩一個個都樂開了花。

從14歲第一次在公衆舞台上亮相，到如今年近30歲，史依弘在梨園界的名氣早就非比尋常，所以親友們根本就不擔心她的事業問題，令人頭疼的反倒是她一直沒有着落的人生大事。

返滬後和家人們的第一頓團圓飯，大家就旁敲側擊地打聽着，問她在北京有沒有合眼緣的男性朋友。

坦白說出李成儒的名字，自然是不行的，按照李成儒的年齡，都能和史依弘的父親稱兄道弟了，所以她選擇性地忽視了這個問題，隻說自己忙于學習和演出，無心此事。

2000年三月底，史依弘作為上海京劇院的代表，去北京參加研究生院第一屆畢業生演出。

四月初，神話京劇《盤絲洞》的五百場公開巡演也邀請她參加，于是借此機會，她在北京逗留了小半個月，沒有行程安排的空閑時間，她基本都在陪伴在李成儒身邊。

小别勝新歡，外人看來的“老牛吃嫩草”，對史依弘來說卻是絕對的安全感。

因為史依弘本身家境就十分優越，所以這種安全感并不是來自物質條件，而是來自李成儒的老練、來自他在演技或者在影視圈的經驗沉澱，作為老一輩藝術家，他和年輕演員的風範是完全不一樣的。

雖然兩人的行程一直保持隐秘，但還是被有心媒體捕捉到了苗頭，很快，“李成儒與年小18歲的京劇名角交往”的消息就出現在娛樂報紙頭條上，如果說吃瓜群衆是震驚，那史依弘的家人們，則是震怒。

單拎出任何一個和史依弘同齡的年輕演員，都比她遜色不少，所以隻看李成儒的事業和成就，與才華橫溢的史依弘确實是絕配。

可一個極有可能引領未來京劇發展、而且感情生活空白的花季名角，和一個結過婚、兒子都已經16歲的老演員，怎麼說都是史依弘更吃虧。

家人們本就不想她找同行，更加不會同意她和一個“二婚的老男人”的同行交往，所以媒體消息一出，史依弘的奶奶差點氣昏了頭，在床上躺了将将一周才回過神。

從北京回上海後，史依弘也知道自己不能再隐瞞，于是頂着父母責備又幽怨的眼神，帶着李成儒一起回了家。

第一次見家長的經曆，并沒有不歡而散，史依弘的父母雖然不情願，但也是高知家庭，在面對李成儒本人時，還是十分客氣和尊重。

而李成儒自己也清楚，他如果真的娶史依弘為妻，确實算得上史依弘“下嫁”，所以第一次見面，他也表示出了十足的謙卑和誠意。

其實史依弘父母最大的擔憂，并不是歧視李成儒有過一段婚姻，而是兩人巨大的年齡差。

婚姻不是兒戲，而是攜手一生的大事，如果李成儒将來年老體弱，自己的女兒不僅要承擔照顧他的義務，更可怕的是未來要孤身一人，獨自走完全程。

這樣的想法雖然為時過早，但也合情合理。

2001年，不顧家裡人軟硬兼施，史依弘還是和李成儒結了婚，兩人在北京舉辦了一個小型婚禮。

唯一讓父母感到安心的是，史依弘沒有為了李成儒而搬到北京，而是留在上海繼續自己的事業，也照顧家人的情緒。

雖說距離産生美，但兩地分居的狀況持續太久，矛盾和隔閡的出現就在所難免，史依弘年輕又優秀，身邊同樣才華橫溢的青年才俊也比比皆是，李成儒雖然一開始十分堅定彼此的情感，但他内心深處對自己的不自信，漸漸演變成了對史依弘的控制欲。

為了打消李成儒的多疑，史依弘在沒有演出安排的時候，總會飛往北京，确保每兩周就能見一次面，盡管很折騰，但史依弘依舊沒有任何定居北京的念頭。

2003年，李成儒邀請她參演一部自己主演的電視劇《人生幾度秋涼》，兩人這才真正的在一起生活了一段時間。

對于史依弘這樣的藝術家，出演電視劇當然不成問題，所以比起二人的演技，衆人更為津津樂道的是這對“老夫少妻”的婚姻狀況。

李成儒在接受采訪時，總是對妻子贊不絕口，溫柔、端莊、賢淑、高雅……極盡贊美之詞，而史依弘望向李成儒的眼神，也同樣充滿着愛意的光芒。

2005年，上海京劇院首次安排67人的大型演出團，赴澳門進行巡回演出。

作為時下最當紅的“梅派大青衣”，史依弘自然也在出演名單裡。

前前後後一年多，史依弘都在為這場演出做準備，難以同時顧及李成儒，兩人在此期間見面的次數不超過五回。

沒有狗血劇情，也沒有第三者插足，兩人的感情因為異地和事業，走到了盡頭。

2007年，他們合作的第二部戲《舞台姐妹》在上海舉行發布會上，史依弘卻未曾出席，嗅到了異樣的媒體們緊抓問題不放，李成儒也不願遮遮掩掩，坦白了兩人在兩月前已經和平離婚的事實。

雖然沒有攜手白頭到老，但曾經的愛情早已升華為親情，沒有婚姻的束縛，李成儒對史依弘如同親妹妹般的照顧，讓彼此的相知相識，顯得更加純粹和珍貴。

也許是再也沒有碰到比李成儒更加令自己欽佩的知心人，史依弘離婚至今14年，依舊單身。

2021年，史依弘當選上海市戲劇家協會副主席，帶領京劇突破傳統局限，創作了多部既有鮮明時代特色，又融合衆家之長的新作品。

愛情雖然很美，但為了藝術而不斷奮鬥的她，也活出了屬于自己的美麗人生。

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