用典是詩詞中常見的修辭手法。比如李商隐的《賈生》：宣室求賢訪逐臣，賈生才調更無倫。

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在此處，李商隐用的就是西漢時賈誼的典故。

詩人愛用典，但在唐代有這樣一位詩人，他用《史記》中的典故，改寫了一首《塞下曲》，寫得高妙至極，被收錄進《唐詩三百首》，要知道，李白也寫過《塞下曲》，卻被有被收錄呢？

這首詩就是盧綸的《塞下曲六首·其二》，全詩如下：

林暗草驚風，将軍夜引弓。

平明尋白羽，沒在石棱中。

這是一首邊塞詩。将軍夜獵，見林木深處有風吹草動，以為是老虎，便引弓射箭。

第二天天亮時，将軍n尋找射出去的羽箭，卻吃驚地發現，哪有什麼老虎呀，隻見一個大石頭卧在草叢之中，而那根羽箭被射到了一個大石塊裡，連羽毛都沒入了石棱中。

讀完這首詩，相信詩友們也明白了，這裡引用的是《史記》裡飛将軍李廣的“射石”典故。

《史記·李将軍列傳》中有這樣一段記載：廣出獵，見草中石，以為虎而射之，中石沒镞，視之石也。因複更射之，終不能複入石矣。

李廣外出打獵，見到草叢中的石塊，以為是虎，拉弓射箭，箭射中後，卻發現，是一個大石塊。再重新射石，卻再也不能射入石頭中了。

盧綸用20個字，凝練地将李将軍射石這個典故，寫成一首絕句，讀來，眼前出現了一個勇猛、沉着的将領形象。

在《史記》中隻是一段普普通通插叙的文字，經盧綸提煉加工，便升華出如此富于藝術魅力的小詩，盧綸被稱為“大曆十才子”之首，看來，确是實至名歸。

在盧綸的筆下，将軍是沉着的。

首句寫天色已晚，一陣陣疾風刮來，草木為之紛披。這不但交代了具體的時間、地點，而且制造了一種氣氛。

“林暗草驚風”，着一“驚”字，就不僅令人自然聯想到其中有虎，呼之欲出，渲染出一片緊張異常的氣氛，而且也暗示将軍是何等警惕，為下文“引弓”作了鋪墊。

将軍的警惕性極高，發現草叢中有異樣，以為是老虎，将軍引弓射箭，這是何等的鎮定自若，何等的從容不迫。

将軍是勇猛的。

第二天，天亮了，大家來尋找昨日的羽箭，發現中箭者并非猛虎，而是大石塊，令人讀之，始而驚異，既而嗟歎，原來箭杆尾部裝置着白色羽毛的箭，竟“沒在石棱中”，入石三分。

這樣寫不僅更為曲折，有時間、場景變化，而且富于戲劇性。

這樣的将軍，盧倫是向往的，試想，有這樣的将軍在，邊境何愁不安甯呢？國家何愁不太平呢？

詩作者盧綸是中唐詩人，此時，距離唐玄宗的盛唐已經過去了幾十年，盛唐早已不在，盛唐氣象也不在了，但這首詩音調铿锵，語調高昂，被後世評價“有盛唐之音”。

清代詩人賀裳《載酒園詩話又編》：《塞下曲》六首俱有盛唐之音，“平明尋白羽，沒在石棱中”一章尤佳。人顧稱“欲将輕騎逐，大雷滿弓刀”，雖亦矯健，然殊有逗遛之态，何如前語雄壯！

盧綸的這組塞下曲，一共有六首，隐娘把這六首，一并列在下文，詩友們不妨讀一讀，是否真有的盛唐慷慨高緻的味道呢？

《和張仆射塞下曲六首》

其一

鹫翎金仆姑，燕尾繡蝥弧。

獨立揚新令，千營共一呼。

其二

林暗草驚風，将軍夜引弓。

平明尋白羽，沒在石棱中。

其三

月黑雁飛高，單于夜遁逃。

欲将輕騎逐，大雪滿弓刀。

其四

野幕敞瓊筵，羌戎賀勞旋。

醉和金甲舞，雷鼓動山川。

其五

調箭又呼鷹，俱聞出世能。

奔狐将迸雉，掃盡古丘陵。

其六

亭亭七葉貴，蕩蕩一隅清。

他日題麟閣，唯應獨不名。

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