Q1的劇集市場，“大女主”可謂是喜憂參半，迎來了“冰火兩重天”的局面，一邊是景甜、張彬彬主演的《司藤》爆火出圈，新穎的題材和人設迅速引發追劇熱潮。另一邊，李少紅導演睽違小熒幕已久的新作《大宋宮詞》，卻遭遇了慘烈的口碑滑鐵盧，從劇情節奏到人物塑造，網絡上鮮見正面評價。

同期播出的兩部劇有如此鮮明的對比，意味着“大女主”這一劇集類型疊代近十年，雖然紅利早已不在，但隻要制作方認真的理解了觀衆們日趨變化的需求，依舊能讓她們為這一題材買賬。

十分紅處便成灰，2018是大女主“分水嶺”

一直以來，“大女主劇”在業界都尚未有一個明晰的定義，可以簡單理解為一部戲中女主角的戲份占比最高，并且以她的不斷自我成長、自我蛻變來串起整個故事脈絡。

雖然這種類型在國内影視市場由來已久，但真正讓“大女主”的概念被擺到台面上，并深入人心的，是2011年播出的《甄嬛傳》，這部具備标杆意義的宮鬥題材劇，至今仍舊被網友反複提及，甚至成為了一種文化現象。

可以說，《甄嬛傳》的出現開啟了由網文IP改編的“大女主”時代，這一階段的大女主劇以古裝為主，大緻上可以分為宮鬥、仙俠、武俠三大類。值得一提的是2015年這個時間點，大量的熱錢湧入影視行業，不少影視公司順應市場審美潮流，開始碼盤“大IP＋流量演員”的“天價”大女主項目。

2017年，《孤芳不自賞》《大唐榮耀》《三生三世十裡桃花》《楚喬傳》《醉玲珑》《那年花開月正圓》等作品紛至沓來，将大女主這一類型劇徹底的推向了頂峰。2018年，從頭至尾充滿爽感，人設新奇的《延禧宮略》為大女主劇帶來了最後一波熱度，從此以後，号稱KPI殺手它再也不複往日輝煌，頹勢明顯，失去了市場号召力。

導緻這種結果的原因是内外雙重的，從外部來看，2018年國家對古裝劇展開了史上最嚴的政策調控，随着限古令、稅政、片酬三管齊下，傳統大女主不得不進入被冷藏的“寒冬期”。從内部來看，多年以來，大女主劇在内容上并沒有飛躍性的創新，同質化問題明顯，幾乎都是“傻白甜”女主低開高走逐漸轉變為工于心計的腹黑者，在各種男性角色的扶持下一路開挂，最終輕松成就一番偉業，而這樣的故事早已經讓觀衆覺得審美疲勞了。

是以，自2018年以後，大女主劇來到了一個新的階段，主要表現為，第一，制作體量上降級，大卡司高投入的傳統大女主劇越來越少，反而湧現出了更多由新人演員擔當主演的中小體量網劇，這些劇集的優勢是商業風險小，排播模式靈活多樣。第二，随着現實主義題材的日漸崛起，“職場大女主”取代“古裝大女主”成為了大女主劇中的中堅力量，《都挺好》中的蘇明玉、《安家》中的房似錦、《怪我過分美麗》中的莫向晚，都是近年來在社交網絡上掀起讨論熱潮，給觀衆留下了深刻記憶的經典角色。

《司藤》的“新玩法”，《大宋》的“舊黃曆”

雖然難以抵禦時代車輪滾滾而來，但影視創作本身需要一定的周期，難免産生滞後性，2021年開年以來，從《上陽賦》到《大宋宮詞》，帶着陳舊烙印的傳統“大女主”，已經接連失利了兩次了。

特别是《大宋宮詞》，目前豆瓣評分僅3.8，對比其極緻考究的服化道，美輪美奂的運鏡構圖，這個成績難免令人唏噓。除了開篇快到飛起完全連不上的斷線劇情，和頻繁觸碰考據黨底線的曆史謬誤，“大女主”劉娥人設崩塌，可以說是讓觀衆失去追劇動力的罪魁禍首。

作為曆史上能與呂後、武則天齊名的成功女政治家，劉娥的一生波瀾壯闊頗有傳奇色彩，以二婚的身份成為皇後，最後又臨朝垂簾成為實際的執政者，觀衆們期待看到的是一個有野心、有謀略、有風情的奇女子，卻沒想到《大宋宮詞》不僅将劉娥的風采改編的所剩無幾，套路化的“聖母白蓮花”劇情更是比比皆是，令網友無奈質疑，“這難道是大宋版的《賢妻》？”

為何傳統“大女主”在今天如此不受觀衆的“待見”？内容創作始終需要鏡鑒時代，并與大衆情感緊密關聯，從這點上來看，《大宋宮詞》顯然是落伍了。

從楊笠的脫口秀“他明明那麼普通，卻又那麼自信”，到微博上各種被熱議的女性議題，女性的自主意識從來沒有這麼劇烈的被表達出來過，甚至于2020年被稱為女性主義元年。在這樣的輿論大環境下，女性用戶便更加難以接受傳統大女主劇中名不副實的男性凝視。

無論是後宮戲中，刻畫皇帝為男權社會資源中心，讓女主為搶奪極少的剩餘資源勾心鬥角。還是刻畫女主輕易獲得從男主到男N的寵愛，一次次大開“金手指”獲得晉升渠道，本質上都是一種男性中心主義的變體，和獨立自信、追求自我價值實現的“真大女主”相去甚遠。

相對的，《司藤》之所以能意外成為“黑馬”，在于塑造了男女主之間權利逆轉的關系，秦放不管多激動，隻要司藤一喊名字，立馬閉嘴不講話，秦放催司藤化妝，司藤怒怼，“我化十個小時，你也得給我乖乖等着”。強大的力量差讓秦放成為了“女王藤”的男仆，這次的“大女主”不僅不需要男主拯救，還能拯救男主。

“渡船千艘，唯自渡方是真渡”，司藤和傳統“大女主”不同，她不再是建立在附庸男性基礎上的女性形像，可以說是國産劇中一個跟上了女性覺醒速度，非常新鮮的嘗試。

“大女主”何去何從：“輕裝上陣”、劍指職場

通過上文的分析可以發現，當下幾乎已經成了“撲街”同義詞的“大女主”，其實還遠遠沒到行将就木的地步，經曆過轉型的陣痛期，新的秩序必将來臨，那麼，大女主劇未來的發展方向，目前有哪些是我們能夠預測的？

首先，以曆史人物為原型的大女主劇依舊很難叫好又叫座。從過往來看，大女主劇深陷兒女情長的小格局大多無法展現出傳奇人物的風采，還原她們在那個時代的先進性和特殊性，反而會引發觀衆對劇中各種細節真實性的考量，得不償失。

其次，互聯網時代，内容市場越來越傾向于垂直化，視頻網站也在劇集圈層化策略上越走越遠，動辄幾十集，服化道華麗但劇情陳舊嚴重的“天價”大女主劇已經要退出曆史舞台了，取而代之的是“輕裝上陣”中小體量的新大女主劇，它們大多有創新意識，設定超越常規抓人眼球，例如《司藤》和《傳聞中的陳芊芊》。

第三，依托國家近年來對現實主義題材的大力扶持，未來現代背景的職場大女主劇也将成為該類型下的重要分支，不少一線演員或許已經意識到了這一點，如孫俪的待播劇《理想之城》，趙麗穎的待播劇《幸福到萬家》，都是典型的職場大女主題材。不過讓人擔憂的是，國産影視作品在涉及職業屬性方面的處理一向容易被人诟病，這類劇能不能把注意力放在角色的業務能力上，去展現女性的堅韌和強大，還需要拭目以待。

在看膩了各種“瑪麗蘇”的“僞大女主”之後，令人可喜的是，當下市場中，不依附于男性的愛而存在，不為他人意志所左右的“真大女主”已經開始出現。但與此同時，我們需要警惕的是，如果未來“大女主”的模闆就是司藤這種能力超群，目下無塵的傲嬌女王，一定要強調女強男弱的巨大差距，那麼該類型勢必又會變成滿足女性某種情感代償體驗的“爽劇”，走向了另一種僵化和極端。

“大女主”的定義其實本該是非常寬闊的，她們不需要完美，甚至也可以有困于現實的掙紮，隻要她不放棄對自我價值的追尋，始終堅韌、獨立、百折不撓的面對生活，都可以被稱為“大女主”。或許當有一天“大女主”這個概念不再反複被提及時，反而會湧現出更多真正意義上的“大女主”角色。

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