一、從用筆，到節責的律動，體現出字的“韻味”

将能此筆正用，側用，順用，重用，輕用，虛用，實用，擒得定，縱得出，遒得緊，拓得開，而擒、縱二字，是書家要訣。

提按是心靈的節奏，提則細，按則粗，古人重視提、按，其實就是重視線條的節奏。

書法節奏感的強弱，不單是看筆畫的粗細，更要看粗細的對比，對比突兀，節奏感才強強。

書法中重視“韻”，是由線條内部的節奏所生發的、線條的靈動的體現，折射的生命情愫。

在書寫時，書寫内容的情感，當時的情緒和狀态，随着筆尖的滑動，時而跳蕩，時而曼妙，時而激越，時而悠揚，形成意境上的律動，這樣寫字的節責，而衍生出字的“韻”味。

二、融入精氣神的字，字的主筆是結構的關鍵之一

每個字的本身，包含着均衡、理性、秩序、對稱、和諧的意味；另外又要掙脫漢字結構本身的限制與規定，表達出自己的想法和精神。

從中國書體的發展中，篆書、隸書、楷書、行書、草書，不同的字體中，有不同的側重，篆、隸、楷屬于“詳而靜”，行、草屬于“簡而動”。

我們要理解對稱和中軸線不是一回事。字的對稱可以建立在重心平衡上，中軸線類似田字格的豎中線，左右要對稱。我們寫字，不一定要左右對稱，隻要字的重心穩，立得起來，好看，也是其中的一個标準。

此外，書法有主筆，有餘筆，則能條理分明，其主筆是一個字之中最主要的筆畫，就像是一個家庭的主心骨或頂梁柱。

字的主筆通常在字中起到一種平衡、支撐、穩定的作用，一般會寫得大而長，或雄厚，或舒展，寫出來的字，結構更容易均衡。

想要把字寫得平正、均衡、對稱，實際上，掌握好一個字的主筆是非常關鍵的。

三、通過穿插和錯落，重建新的均衡的方法

為了獲得某種新的均衡，穿插與錯落就成為結構法則中不可或缺的基本原理。

王羲之在提出“字貴平正安穩”時，并不是要求簡單的橫平豎直，而是要求字形能夠偃仰得宜、欹正合體、大小适當、長短合度，即所謂“有偃有仰，有欹有側有斜，或小或大，或長或短”（《書論》）

因字而立形，每一個字都有它的獨特性，筆畫的多少，字形的方塊大小，随字的自由的結構，穿插，避讓，錯落等。為了把字寫穩，進一步提高，就是在穩之後求不穩，在平正之後求險絕，整齊之後求錯落。

這種看似不平衡的結體，比那種四平八穩的結體更有動感，更有“勢”，更帶有一種沖力和張力的美。

四、字的布白，靈動之氣

字的結構，又稱“布白”。因為漢字是由點畫連貫穿插而成，點畫的空白處，也成為字的組成部分，虛實相生，黑白相間，陰陽相合，有一定的哲學基礎。

有一句頗耐人尋味的話：“我落墨處為黑，我着眼處卻在白。”

古人重實處，尤重虛處，重黑處，尤重白處；所謂知白守黑，計白當黑。

我們寫字，黑色墨迹體現字的結構，其餘白色為空白，為留白，留白也是一個字的内容，研究留白，也是為了把字寫得更好，更美，更靈動。有規律的留白，留白處有獨特的空間，組合在一起，更能體現出字的結構美。

今人用心，在有筆墨處；古人用心，在無筆墨處。 精美出于毫端，巧妙在于布白。字的巧妙有時要從陰陽、虛實體現出來。虛的世界，可以襯托出實的世界一樣的道理。

把“無”的意義張大，“有”的意義就突顯了。書法的虛、實之道，并不是說多留空白就可以産生靈氣，關鍵是要看空白是不是生命整體的有機組成部分。

這是氣的聚散和流轉，與其說是寫字，不如說是寫氣，一個字是有氣的，有些字的筆畫之間，連與不連，都會形成字的氣的流通與堵塞，這個字就是靈動還是不靈動的問題。

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