中年，喪女，離異，

這是《在劫難逃》前四集裡，喬昕一角的關鍵詞。

喬昕的扮演者，叫吳越。

上一個讓人映像深刻的角色，

是《我的前半生》裡的淩玲。

淩玲沒出軌前的生活，

也好不到哪裡去。

離異，獨自帶孩子，家庭生活必須兩手抓，

怎麼看，

怎麼“苦”。

同樣慘的還有，

《摩天大樓》裡的鐘潔。

懷孕辍學，

小小年紀就當了單親媽媽，

遇到的老公，

一個家暴狂，

一個詐騙被抓。

而扮演者倪虹潔，

最近幾年能讓人記住的角色，

都撕不掉

“單親媽媽，窮，不負責任”等大同小異的标簽。

《過春天》裡的阿蘭，

生活裡：

沉迷牌桌，整天把家裡搞得烏煙瘴氣；

感情上：

和卡車司機分手後，

再次戀愛又被騙得身無分文；

對女兒：

放任不管。

如果倪虹潔代表的這類中年女性，

是因為經濟問題，

才讓他們無法掌握生活的主動權，

那再看看那些小康家庭，

甚至中産階級的女性吧。

海清，

29歲接演了《雙面膠》後，

事業才開始起勢。

《雙面膠》的麗娟，

上海本地人，小康家庭，

卻還是在婚後遭遇到婆婆刁難，家暴，被大姑姐一家騙了20萬。

《蝸居》裡的海萍，

媽媽是老師，自己是名校畢業生，

在日常隻有三件事：

抱怨丈夫，

抱怨工作，

最後總要抱怨買不起房。

35 之後，

終于在《小歡喜》裡混到了主管位置，

轉頭就又開始焦慮孩子學習不好。

好友宋倩也沒好到哪裡去，

女兒即使已經年級第二了，

她依舊為孩子焦慮。

焦慮成績，于是專門辭了工作照顧孩子；

焦慮身體，于是強迫孩子必須吃完整條海參。

差不多同一時間上映的《少年派》裡的王勝男，

活得也不舒心。

她對女兒的關心，

不放過任何一寸細節，

比如“今天解沒解大便”。

發現沒，

我國現代劇裡的中年女性，

就沒幾個生活得爽的。

單親媽媽不是喪子，就是被家暴；

全職媽媽要不抱怨老公，要不就罵孩子不争氣。

“慘，操心，抱怨，不負責”這些負面詞彙，

幾乎能概括這群35 女性現階段生活。

（有時候甚至這個階段也能擴大範圍到30 的女性）。

同樣是人到中年，

05年的電視劇卻給我們展現了完全不一樣的中年女性。

《半路夫妻》裡的片警胡小玲，

同樣經曆離異，

也面臨單親媽媽的困境，

可編劇并沒有過多的着墨于她的艱辛和難；

更多的，

展現了一個全面真實的中年女性。

她講義氣：

因為知道管軍是替人頂包入獄，

她願意作為擔保人給管軍做抵押貸款；

她也有勇氣：

即使知道和蹲過監獄的管軍戀愛會影響自己職業發展，

也最終接受了管軍的追求。

再婚後的她也面臨着和孩子相處的問題，

可編劇在刻畫她的“後媽”角色時，

沒有一味的展現“壞”，

更多的，

是客氣。

同樣的，是打架。

對親生兒子，看見傷口無大礙，更多的，是責罵他怎麼能打架。

而對管軍的女兒管陽陽，說的是你沒事吧。

因為她知道，

兒子是親生的，罵幾句，沒關系；

女兒是别人的，那最要緊的，就是關系不能搞壞了。

一個情節，

就刻畫出了一個典型的中國母親形象。

這部劇裡，就連唯一一個有道德瑕疵的郭芳，

也不是一味的“慘和壞”，

她也是複雜又立體的。

她有點自私：

一開始愛上江建平，

更多的是看中了他工作穩定，和本地人身份。

她也有點小心機：

為了套牢江建平，

會故意拿女兒做幌子，博對方的同情，

也會刻意提前準備好飯菜，

讓對方感受家庭溫暖。

但另一方面，

她更多的，

是善良。

得知和渣男老公離不了婚後，

她主動找到江建說分手，

不希望因為她的關系，

讓渣男再擾得江建平的生活不得安甯。

她就是那些現實生活中從農村來到城市的單親媽媽，

為了好生活，

可能會有點小心機，

搞些小動作，

但她所做的一切，

都是有底線的，

可能一開始看上對方，

和感情沒多大關系；

可之後能堅持一段感情，

還是逃不過一個“愛”字。

胡小玲和郭芳展現的中年女性，

才是生活裡真實的同年齡女性的生活狀态啊。

《半路夫妻》的角色，

是真實，克制和複雜的，

因此讓這部片在15年後在豆瓣上依舊維持着7.9的高分。

才收獲了觀衆對它的一緻好評：

電視劇，終歸是講述現實生活；

而生活最動人之處，

是人的複雜。

可在最近兩年的家庭劇裡，

對中年媽媽的描述，

隻剩下了：

對孩子焦慮，

對丈夫無奈，

要不就是徹底放棄生活的單一形象。

這也反應了我國中年女演員面臨的一個殘酷問題：

有血有肉的女性角色，

太少了。

随便對比一下，

同樣是描寫中年媽媽，

《絕望的主婦》裡的蘇珊，

有一個女兒，

卻依舊“不懂事”，

時時刻刻期待愛情。

勒奈特，

四個孩子的媽媽。

因為孩子被迫成為全職主婦，

卻不甘心，

時刻在為回歸職場做準備。

布裡，

外人眼中的“完美主婦”。

前期以老公孩子為中心，

但發現老公出軌後，

她選擇了對外繼續維持“完美家庭”，

對内，

則轉向了自己的甜品事業。

作為中年媽媽的她們，

沒有煩人的孩子？

巨嬰的丈夫嗎？

都有。

隻是編劇并沒有糾結在這些“家長裡短”上，

更多的，

則轉向了對這些媽媽們本身的關注：

除了成為媽媽，

她們還對愛有向往，

對事業有追求。

這才是一個真實的，複雜的中年媽媽。

而這些聚焦在自身成長的方面，

橘隻在我國影視劇的中年未婚女性身上偶爾看見過。

《都挺好》裡的姚晨，

有錢，有顔，有小鮮肉，

可角色卻依舊跳不出“生活的苦難”這一面。

《都挺好》裡關于她的大部分，

集中于和重男輕女的媽媽争吵，

對冷血的大哥的不屑，

和啃老的二哥算賬，

以及不斷幫蘇大強收拾爛攤子。

至于她的個人生活呢，

和餐廳老闆調情，

算是一個；

腳步帶風進入公司，

周圍人拿着文件遞到她面前說

“蘇總，簽一下字”，

是另一個。

可是這些部分和她“苦難的原生家庭”部分對比起來呢？

就像在超市買2升的油，總會附帶300毫升油作為贈品，

她的個人生活，就是這部戲的贈品。

而我更希望看到，

即使來自重男輕女的原生家庭，

即使沒上大學，

但憑借努力，

她終于在中年，

掌握了對生活的主動權後的生活。

我想看看

中年獨立女性的獨身生活，

到底能精彩到什麼程度。

可是很抱歉，

這樣bulingbuling的中年女性生活，

這兩年，在國産劇裡，

真的很難找到。

上一次講述中年女性精彩生活的劇，

還是16年前的《好想好想談戀愛》。

蔣雯麗飾演的書吧老闆，

是個标準的“文藝女中年”。

她在一次藝術展上，

認識了離異男伍嶽峰。

兩人同居，

和任何一對夫妻沒兩樣，

可就是不結婚。

譚愛玲和伍嶽峰的關系，

讓我們看到了，

中年人的婚姻，

原來和愛情無關。

梁靜演的毛納，

是個劇組化妝師，

最大的愛好，

是談戀愛。

她和各種不同的男人戀愛，

但保持着自己的原則：

堅決不吃回頭草；

戀愛決不能影響到自己的工作。

她向我們展示了一個中年女性的“獨立”：

戀愛是戀愛，

工作才是根本。

羅海瓊的角色，

是個“結婚狂”。

不斷相親，卻永遠遇不到适合的結婚對象。

她展示了中年女性的“尴尬一面”：

在相親市場上，

女性的年齡，

往往成了最大阻礙。

黎明朗，是那英扮演的。（這好像是她第一部也是最後一部電視劇）

是個工作狂。

她認為的愛情，應該是能讓她“心動”的。

所以，

即使是電視台總監，

她也願意和收入隻有她一半的出租車司機交往。

她展現了那類“對愛情還保持天真”的中年女性。

同樣都是中年女性的生活，

《都挺好》裡的蘇明玉，

隻要接到爸爸電話，

即使是上班時間，

也要跑回去去給他換保姆，要不就是阻止老爸再婚。

而《好想好想談戀愛》裡的四位呢，

她們也會擔憂自己的子宮，

也會吐槽自己父母，

但更多的，

是每周末的閨蜜聚會。

她們議論男人，

也說自己的身體，

也會抱怨單位同事，

交流工作，

他們唯一不談的，

是過去的苦難。

海清在去年的first影展上當衆喊話：

中年女演員沒戲拍。

在橘看來，

是展現中年女性的角色，

太單一，太扁平了，

從而讓這些中年女演員難以接到好劇本，好角色。

所以女性演員人到中年，

扮演角色難出彩，

自然事業也就到了瓶頸期。

橘也不是說不能描寫中年女性的苦難，

隻是，

影視劇裡對于中年女性的展示，

除了殘酷之外，

還應該去關注她們個人的成長，

對事業追求。

畢竟，

現在影視劇裡一個生機勃勃的中年女性，

真的太少了。

最後一句

現實生活的中年女性

她們面臨的是生活的殘酷

不是絕望

她們同樣關注自我

不僅僅隻是老公孩子和廚房

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