一、化

注解：

1、單人旁寫得稍長，撇和豎連寫，豎畫回鋒收筆。

2、“匕”的撇和豎彎鈎連寫，上面的撇取弧勢，下面的鈎取折勢。

3、豎彎鈎的鈎這裡折筆回收，是很值得借鑒的一筆，在有彎鈎的字中可以靈活運用。

寫法延伸：

二、被

注解：

1、衣字旁的點被簡化了，變成了一點一挑。

2、“皮”的撇畫被簡縮成了一點。一方面，加快了書寫的速度；另一方面，避免了和下方“又”的撇畫的雷同，值得借鑒。

3、橫鈎的鈎，這裡用的圓過渡，牽絲連接，寫一豎和“又”，“又”的捺畫用反捺。

寫法延伸：

三、草

注解：

1、草字頭的兩點寫得比較寬，比較大，有先聲奪人的效果。這在之後的“萬”字中也有體現。

2、中間的“日”，用的都是圓轉的筆法。

3、最後的豎，收筆向左下引帶。這本是在作品中，為了和下一字形成呼應而作的處理。在單字中，收筆引帶，往往可以增強字的動感。

寫法延伸：

四、木

注解：

1、取的是上窄下寬的結構。這裡的橫畫寫得比較斜，比較短。

2、豎畫因為與撇畫呼應，這裡寫成了近似豎鈎，注意豎畫稍彎。

3、撇畫較長，回鋒接反捺，筆斷意連，反捺收筆引帶。

寫法延伸：

五、賴

注解：

1、整個字取楷法。右邊稍寬一些。

2、注意左部的“口”，一豎與兩橫的銜接方法值得借鑒。

3、豎鈎有力。兩個撇畫，左收右放。“貝”的右豎寫得比較長。

寫法延伸：

六、及

注解：

1、注意筆順，先寫撇畫。

2、橫折折撇與反捺連寫。橫折折撇除了上兩折用方過渡，下一折用圓過渡，圓過渡的弧度可以大一些。

3、反捺要寫得有力一些，不宜拉得太長。

寫法延伸：

七、萬

注解：

1、草字頭寫得較大，兩點的間距也比較寬，但橫畫寫得比較短。兩點之間牽絲相連，注意輕重變化。

2、中間部分：上寬下窄，整體較寬。橫畫由牽絲一帶而過，順勢折後開始寫豎，這個寫法也值得積累。

3、注意下部的豎畫和橫畫的銜接方法，這種“十字交叉”的方法在行書中運用的比較多。

4、最後一筆，一豎一橫鈎，鈎收在了橫中，如垂梁之石，可以使字更穩。

寫法延伸：

八、方

注解：

1、橫畫的起筆和收筆都有所講究。起筆先寫小弧豎，然後折筆向右行，寫橫。收筆時，稍頓，然後上挑，意連下筆。

2、點畫和彎鈎連在一起寫。但是注意輕重的變化，點的部分寫得稍重，然後稍提筆，過渡到彎鈎，又開始加重，這個細節需要引起注意。彎鈎的弧要流暢自然，鈎要圓過渡，自然向上提出。

3、彎鈎與最後的撇畫筆斷意連。撇畫寫得很直，注意撇與橫畫的交點位置，撇畫的角度大概60度。（這個角度隻是提供一個參考，避免把整個字顯得太寬了）

寫法延伸：

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