範成大（1126—1193），字緻能，号石湖居士，吳郡（今江蘇蘇州市）人。其父範雩為宣和六年（1124）進士。範成大出生于金兵鐵騎南侵的靖康元年（1126），四歲那年故鄉蘇州遭金兵焚掠，當他十四五歲時連遭父母之喪。他的青少年是在凄寒、黯淡、動蕩中度過的。二十九歲時中進士，随即出任徽州司戶參軍近七年，後入京任秘書省正字、吏部員外郎等職。孝宗乾道六年（1170）奉命使金。這次出使範成大一改宋使在金人面前卑躬屈膝的媚态，保持了民族的氣節和尊嚴，并在往返途中寫了七十二首紀行詩。回朝後，他以不辱使命遷中書舍人，随後曆任靜江、成都、明州、建康等地行政長官。淳熙五年（1178）一度拜參知政事。淳熙九年（1182）歸隐蘇州靈岩山南的石湖别墅，一直到逝世。

範成大雖然是一位官品很高的詩人，但有強烈的愛國心和正義感，并一直與下層人民保持廣泛的聯系，迷戀鄉村淳樸的風情。他不管是為官還是賦閑都一直關注農民的冷暖，不斷以詩來揭露鄉紳橫行鄉裡的霸道行徑，對人民的苦難寄予了深切的同情，如：

輸租得鈔官更催，踉蹡裡正敲門來。手持文書雜嗔喜：“我亦來營醉歸耳！”床頭悭囊大如拳，撲破正有三百錢。“不堪與君成一醉，聊複償君草鞋費。”

——《催租行》

他最享盛名的詩篇是六十首《四時田園雜興》，它是中國古代田園詩的集大成之作，範成大也因此赢得了“田園詩集大成者”的稱号。這一組詩分春日、晚春、夏日、秋日、冬日五組，每組各十二首七言絕句，詩前有一則小序說：“淳熙丙午（1186），沉疴少纾，複至石湖舊隐。野外即事，辄書一絕，終歲得六十篇，号《四時田園雜興》。”田園詩在我國傳統悠久，範成大之前已出現了陶淵明這樣以田園詩名世的大詩人，《四時田園雜興》何以成為詩人定身價的作品，并為他帶來如此盛譽呢？這是由于該組詩在内容和形式上都有新的突破和創造。

範成大之前的田園詩從沒有像《四時田園雜興》那樣以組詩的形式集中、全面、系統地描繪田園生活。《詩經》中的《七月》是我國現存最古老的田園詩，叙述了從年頭到年尾農民辛勞艱苦的生活，但這首詩在以後的詩歌發展中沒有産生多大影響，後來的田園詩基本以陶淵明的“田家語”為樣闆。陶的田園詩雖寫了一些“晨興理荒穢，帶月荷鋤歸”的“躬耕”勞作，可他主要是将田園的淳樸對抗官場的污濁，這容易不自覺地将田園生活理想化。自此而後，田園與隐逸就相伴相随，詩人們将田園作為心靈的安息之所，他們描寫的隻是自己心靈中的田園。王維、孟浩然、儲光羲等人的田園詩中雖然點綴了不少“雞犬”“桑麻”“牛羊”“墟落”，實際并沒有多少田園的鄉土氣息，隻是“桃花源”的再版。中唐以後倒是出現了不少反映農民辛苦、貧窮和受壓榨的詩歌，如大量的《憫農》《田家詞》《憐農》之類，但它們傳統上又不能稱為“田園詩”。

範成大的《四時田園雜興》則融彙了《詩經》中《七月》，陶、王等的田園詩以及《憫農》一類的作品，它們真實而深刻地反映了農民勞動、農家風俗、鄉村景物和農民的喜怒哀樂，真正散發出泥土的芳香，也洋溢着濃郁的詩意——不是像王、孟等人那樣以士大夫的眼光詩化現實中的田園生活，而是從現實的田園生活中提煉詩情：

土膏欲動雨頻催，萬草千花一饷開。舍後荒畦猶綠秀，鄰家鞭筍過牆來。

——《春日田園雜興》其二

高田二麥接山青，傍水低田綠未耕。桃杏滿村春似錦，踏歌椎鼓過清明。

——《春日田園雜興》其三

蝴蝶雙雙入菜花，日長無客到田家。雞飛過籬犬吠窦，知有行商來買茶。

——《晚春田園雜興》其三

垂成穑事苦艱難，忌雨嫌風更怯寒。箋訴天公休掠剩，半償私債半輸官。

——《秋日田園雜興》其五

新築場泥鏡面平，家家打稻趁霜晴。笑歌聲裡輕雷動，一夜連枷響到明。

——《秋日田園雜興》其八

放船開看雪山晴，風定奇寒晚更凝。坐聽一篙珠玉碎，不知湖面已成冰。

——《冬日田園雜興》其六

每一首絕句攝取一個生活畫面，六十首絕句就組成了一幅田園風俗畫的長廊，從年初到年終，從春播到秋收，從農閑到農忙，從農民的艱辛到鄉紳的盤剝，從兒童的天真到老翁的慈祥，從村姑的靈巧到鄉民的幽默……看了真叫人眼花缭亂。内容琳琅滿目，形式别開生面，傳統的田園詩在範成大手中煥發出了新的光彩。

他七十二首使金紀行詩也是以短小的七言絕句組成，它們描寫了淪陷區的秀麗山河，表達了對祖國的熱愛和收複失地的決心；借古人遺迹以抒憤，提出“誰遣神州陸地沉”的質問（《雙廟》）；表現淪陷區人民的盼望與失望，如天街上“年年等駕回”的父老，沿途争看“漢官”的白頭翁媪；描寫金國的風土習俗，揭露金人統治區的貧窮落後和殘破荒涼。它們在内容上包羅萬象，而所抒寫的主題卻始終貫穿着愛國情懷。如：

州橋南北是天街，父老年年等駕回。忍淚失聲詢使者：“幾時真有六軍來？”

——《州橋》

女僮流汗逐氈軿，雲在淮鄉有父兄。屠婢殺奴官不問，大書黥面罰猶輕。

——《清遠店》

梳行訛雜馬行殘，藥市蕭騷土市寒。惆怅軟紅佳麗地，黃沙如雨撲征鞍。

——《市街》

看到侵略者洗劫後的汴京如此荒涼破敗，遇見自己的同胞骨肉慘遭蹂躏，聽到父老“幾時真有六軍來”的詢問，詩人的心在痛苦地滴血，但他的愛國之情沒有像陸遊那樣澎湃而出，而是通過畫面和細節的描繪來表現，顯得深沉而含蓄。

受時代風氣的影響，他開始寫詩也是學江西詩派，後來中晚唐詩人如元稹、白居易、張籍、王建、皮日休、陸龜蒙對他的影響更大。由于他在藝術上取徑較廣，詩歌的風格自然也就多樣，前人曾以“清新妩麗”“俊偉奔逸”“秀淡”“婉峭”“流麗”評其詩，在這多種風格的統一中所呈現的主要特征是：明淨流美，輕巧便婉。他的古近體詩用字輕巧自然，毫無江西詩派的艱澀生硬之态；語言明淨而音調流美，無論寫景抒情都富有情韻，如七律《早發竹下》：

結束晨裝破小寒，跨鞍聊得散疲頑。行沖薄薄輕輕霧，看放重重疊疊山。碧穗吹煙當樹直，綠紋溪水趁橋彎。清禽百啭似迎客，正在有情無思間。

這首詩風調之流利一如行雲流水，詩人那種輕靈秀麗的詩風借此可以嘗鼎一脔。

可是，範成大也染上了江西詩派掉書袋的老毛病，喜歡在詩中搬弄冷僻的典故。顯然，範成大的藝術成就不能與陸遊抗衡，但可以和楊萬裡齊驅并駕。

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