在一幅畫着毛茸茸小羊的墨水畫裡，寫着“距殺青還有427個鏡頭”。

這并不代表人們很慌張，這裡還沒有絲毫緊張的氣氛。

阿德曼動畫工作室的《小羊肖恩大電影》正在有條不紊的制作當中。

“你永遠都不會步入正軌，那太容易了。”導演之一的馬克·伯頓說。

“不過我們也沒落得太遠。今天工作的緊張度剛剛好。”

《超級無敵掌門狗》就是出自阿德曼動畫工作室之手。

阿德曼動畫工作室由大衛·史波克斯頓和彼得·洛德于1972年創立，現已成為英國動畫界的金字招牌。

先後出産了《小雞快跑咪走雞》和《超級無敵掌門狗：人兔的詛咒》等電影。

《小羊肖恩大電影》的制作耗時4年，算是相當快了，要知道阿德曼工作室通常做一部電影都得花5年。

李察·史托紮和阿德曼工作室的淵源頗深，可追溯到多年前。

他曾為Peter Gabriel的經典歌曲《Sledgehammer》制作音樂錄影帶，并采用了定格動畫的形式。

定格動畫這種煞費心力的三維動畫技術，多年來一直是阿德曼工作室作品制作的中流砥柱。

因而在很大程度上來講，小羊肖恩就像李察·史托紮的孩子一樣。

“我差不多用了10年之久來打造《小羊肖恩》系列。”李察·史托紮說。

他是否為此去觀察真羊的生活習性呢？

“我這麼幹過。我們剛開始創作肖恩這個形象時，我去鄉下散步，所有的羊都沖到門口盯着我看。我發現它們也各有差異。它們咩咩叫起來，有的像男中音，叫聲中還夾雜着好多不同的音高。它們叫起來像在講笑話。”

在1995年榮獲奧斯卡動畫短片獎的尼克·派克作品《剃刀邊緣》中，肖恩第一次亮相，與華萊士和格羅米特這個著名人狗組合共同出鏡。

最終，肖恩得以擁有專屬的動畫系列，而對該動畫形象早期構想頗有質疑的李察·史托紮也得以進入董事會。

“我不喜歡那時準備做的東西。肖恩被刻畫成一隻很酷的綿羊，騎着自行車，會刷銀行卡，還去網吧。這一點都不像阿德曼的風格。”

在李察·史托紮的設想中，《小羊肖恩》應該更接近于《動物悟語》的風格。

《動物悟語》是阿德曼工作室制作的一部短片，尼克·派克憑借該部作品于1991年首次斬獲奧斯卡金像獎。

這部電影中也有會說話的動物，但他們希望能标新立異。

“我們需要更合乎情理、真實生動的東西。”李察·史托紮說，“羊就該吃草。”

羊不會說話，于是就有了這部風格近乎默劇的作品。

甚至裡面負責看管羊群所在農場的近視眼倒黴農夫，說話也是含混不清。

到2007年，《小羊肖恩》已經出了130多集。

然而，制作一個通常包含一兩個笑點的五分鐘劇集，與制作一部電影是截然不同的兩個概念。

“你得盡力發掘一個能撐夠80分鐘的故事。”馬克·伯頓說。

“你得讓這些角色有感情經曆，讓他們出去曆練。我們經常說要'有所收獲'，而他們需要出來闖蕩，積累經驗，從而得到改變。我們讓主角們經受了千錘百煉。”

《小羊肖恩》短片集已在180個國家播出。

導演稱，影片劇情一直處于不斷的雕琢打磨中。

電影情節中一度增添了一隻狼，可能想讓它以披着羊皮的形象出場。

早期還有一種想法，把惡棍特蘭佩安排成農場巡查員，這樣整個故事将仍然在鄉村展開。

“電影的受衆是廣大觀衆。沒有人覺得'加這個笑點是隻給孩子看的'。”

每時每刻都有多位動畫師潛心打造各種各樣的鏡頭，制作一批新的布景。

馬克·伯頓和李察·史托紮負責監督動畫師的工作，直到整合成連續鏡頭。

“我們倆的時間可不是我們自己的。”李察·史托紮大笑說。

“我們各自有一個副導演，他們随時都在你身邊。就算你去洗手間，都能聽到他們在外面等着。他們把我們當孩子一樣盯着，帶着我們在各個布景間來回穿梭。”

自然而然地，兩位導演時刻都擺不脫羊的影子。

李察·史托紮搬到了鄉間居住，他一覺醒來最先聽到的就是羊叫。

而馬克·伯頓也坦言自己曾每晚數着肖恩入睡。

“我這麼幹過好多次，我還經常做小羊肖恩的夢。”

“羊很有趣，不是嗎？很搞笑。你可能會說人也是如此，但羊這種生物總有它獨特的搞笑之處。”

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