在電視劇《人世間》播出之前，一些人的不滿隻針對一個人，這個人就是莫言，這其中的原因在于莫言的作品《蛙》獲得了世界文學的最高獎項諾貝爾文學獎。人們為什麼會對獲得諾貝爾獎的莫言和莫言的作品抱以反感的态度呢？這裡有個傳統的定式，那就是，“凡是敵人反對的，我們就要擁護，凡是敵人擁護的，我們就要反對。”很多人都覺得諾貝爾獎是西方的，西方人不但長相與我們不同，思想也與我們不同，社會制度與我們不同，價值觀與我們不同，文學理念也就與我們不同，這麼多的不同，也就完全不同，既然不同，那就要唱反調，于是，我們所做的事情他們看不慣，他們所做的事情我們看不慣，就這樣，大家就成了對立面。

這樣一來，西方人設立的“諾貝爾獎”為什麼會頒給莫言？這個問題的邏輯就清晰起來了，那就是，莫言的作品符合西方人的口味，符合西方人的價值觀。那符合西方人怎樣的價值觀呢？大家發現，凡是獲得諾貝爾文學獎的作品，都有一個共同的特點，都是借寫故事揭露社會和時代的陰暗面的，這種作品的創作理念完全違背了中國傳統文化中的“中庸之道”，因為中庸之道講的是左右逢源、兩頭讨好的個人利益。

于是，善于此道的人總是一副眉開眼笑、唯唯諾諾，點頭哈腰的形象，雖然這副形象有可能是違心的，但卻能換來實質上的利益，就這樣，揭露和批評的行為便被看得不識時務了，而西方文化中的批判文化恰恰和我們的中庸之道相反。于是，莫言的《蛙》作為一部反思文學，揭露了時代的黑暗，正好符合西方的價值觀和文學理念，就這樣，莫言便獲得了諾貝爾文學獎了。

當然，在網絡時代，什麼話題的讨論都有一個時效性，天天罵莫言的人連自己的喋喋不休都覺得自己是個不講道理的潑婦了，于是，很希望出現一個挨罵的新對象出現。這個時候，電視劇《人世間》熱播了。對于經曆過六七十年代的老人來說，《人世間》裡的時代描寫喚起了他們對青春時代的回憶，他們在電視劇中看到了自己和自己身邊的人，喚起了他們對于過往人生的懷念和對社會的反思。

可是，對于一些隻講立場不講人性的人來說，他們是不看好《人世間》的，因為《人世間》裡描寫了時代的悲情和暗淡，這個是他們不能容忍的。于是，他們将《人世間》歸類為“傷痕文學”。在我看來，《人世間》是傷痕文學還是反思文學并不重要，重要的是它感動了數以億計的人，這就是文學的成功，也是文學的最終目的。當然，《人世間》及其作者梁曉聲所承受的攻擊要比莫言及其作品所受到的攻擊小得多，因為他沒有被諾貝爾選中。

對于《人世間》的攻擊也如對莫言的攻擊一樣，慢慢地冷卻下來了，有人又将目光鎖定了《平凡的世界》及其作者路遙。在網上看到一位讀者說，他讀了兩遍《平凡的世界》，感覺到了路遙内心的陰暗，覺得路遙和梁曉聲一樣，對那個特殊的年代不滿，同樣描寫了那個時代的很多陰暗面。特别是作品中對一些特殊年代的荒唐事兒的描寫，似乎被看成了傷痕的有意揭露。

比如《平凡的世界》第五章裡就有這樣的描寫：“在公社一級，出現了一種武裝的“民兵小分隊”，這個組織的工作就是專門搞階級鬥争。這些各村集中起來的“二杆子”後生，在公社武裝專幹的帶領下，在集市上沒收農民的豬肉、糧食和一切當時禁賣的東西。

他們把農村擴大了幾尺自留地或犯了點其它“資本主義”禁忌的老百姓，以及小偷、賭徒和所謂的“村蓋子”、“母老虎”，都統統集中在公社的農田基建會戰工地上，強制這些人接受“勞教”。被“勞教”的人不給記工分，自帶口糧、被褥，而且每天要幹最重的活：用架子車送土。一般四個“好人”裝，一個“壞人”推；推土的時候還要跑，使得這些“階級敵人”沒有任何歇息的空子。最使這些人難堪的是，在給他們裝土的四個人中間，就安排一個自己的親屬。折磨本人不算，還要折磨他的親人，不光折磨肉體，還要折磨精神。”

雖然以上片段都真實地記錄了那個時代的實事，但是，對于一些“立場堅定”的讀者來說，無疑是不爽的。在他們看來，對待階級敵人就該如此，必須要有階級，有立場、有鬥争。至于作品中描寫的吃不飽，那都是有原因的，那就是，我們國家是從一窮二白，百廢待興的廢墟上建立起來的，過去做的一切都是打基礎，不可能一步跨入共産主義，我們今天的生活不都是從那時候的基礎上建立起來的嗎？因此，作者描寫那個時代的貧窮，寫那個時代的暗淡，就是有揭醜的故意，因此，說《平凡的世界》是傷痕文學也無可厚非。

我一直都在說，關于文學家寫小說就是講故事，故事怎麼講？作家往往會講述他印象最深的，能夠觸及其靈魂的往事。這些往事或是幸福，或是不幸，但是，你會發現，凡是成功的作品都無一例外地講述了使讀者感同身受的苦難經曆和身臨其境的場面描寫。因此，無論整部作品的結局如何，最感人之處往往都是一些人物在逆境中的描寫，而逆境畢竟不能脫離社會現實，于是便有了過去某個時代現實社會的還原再現，這當然就是時代的特征，也因為這樣的特征，《蛙》、《人世間》、《平凡的世界》都被看成了傷痕文學。可是，如果把《人世間》和《平凡的世界》都稱之為傷痕文學的話，我們還能找到那部優秀小說不是傷痕文學呢？

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