楷書結構剖析

文/何首鋒

歐陽詢“三十六法”

古今論楷書結構者，可謂衆說紛纭，莫衷一是。古有歐陽詢“三十六法”,李淳的“八十四法”，黃自元的“九十二法”,各有千秋，但均不全面。今有“一百法”，也有“一百三十一法”，各有特色，但缺乏條理，零亂無序。近幾年出版的大量習字帖，有的照抄照搬古人的論述而未作說明；有的隻講字的布勢，不講具體書寫規則；有的談比例大小．寬窄，而未說明大小寬窄的形成原因；有的隻略抒己見，但欠準确．完整．系統。這些結字方法雖有一定的參考價值，但由于衆口铄金，難免結字理論出現混亂狀态，缺乏全面性．系統性和科學性。這就有賴于文字工作者．書法理論家和書法教育工作者從事深入的鑽研，取其精華，棄其糟粕，形成一套較全面的系統化的科學化的楷書結構理論。

本人自幼喜愛書畫，經過二十多年的教學實踐，通過參加小學寫字教研課題組學習，在羅介臣．王相時等老前輩的指導下，對楷書結構逐漸有所領悟。本文試就楷書結構的基本分析方法．基本特點．分類．書寫要求和結字方式，談談自己的粗淺體會，與同行切磋，以求抛磚引玉。

一．楷書結構的基本分析方法

楷書亦稱“真書”、“正書”，“楷”是指可作模範榜樣的意思。它産生于漢末，盛行于魏晉南北朝，是由隸書發展而形成的，它吸收隸書結構勻稱明晰的優點，把隸書的波磔改為平直，把形體的扁平改為方正，書寫時比隸書更方便快捷。它一直沿用到今天，成為通用時間最長的标準字體。

古人論楷書一般都談到結字的整體．輕重．均衡和筆勢，即“整體觀”．“平正觀”和“動态觀”，這三大觀點就是楷書結構的基本分析方法。而今不少習字帖卻忽略了這一基本分析方法，以緻習字者隻能獲得零碎片段的書法知識，依靠機械臨摹，寫出的字顯得呆闆，缺乏靈氣，或松散無力，或過于緊湊。今人習字須法古，要法古就得樹立這三大觀點，方能談得上寫好字。

１．整體觀

中國漢字是由筆畫．偏旁部首和其它構字單位組合而成的。筆畫．偏旁部首都具有相對獨立性，各有獨特的造型和書寫要求。如何将它們組成一個個和諧統一．各具特色的漢字，首先考慮的就是漢字的整體形象。因此，分析楷書的結構，也應從整體上進行分析。整體由部分構成，部分從屬于并影響整體。如果習字者隻顧整體而不作具體分析，隻能是“囫囵吞棗”，食而不化，寫出的字會顯得呆闆而缺乏生氣；若隻知一筆一畫一偏旁的書寫而忽視字中各部分的關系，無法形成完整和諧的藝術形象，那便是“坐井觀天”，顧此失彼，寫出的字必然是結構松散或過于緊湊。習字時，從整體上考慮字的結構，才能做到“映帶相宜”，呼應連貫，和諧統一，富有美感。

２．平正觀

古代書法家論楷書結構，十分注重筆畫的均衡．輕重．長短．疏密，重心穩定，這就是“平正觀”。許多論述至今仍很有指導意義。孫過庭曾說：“初學分布，但求平正，既知平正，務求險絕，複歸平正。”意思是說，剛學寫字，隻求把字寫穩，不要東倒西歪，把字寫穩了之後，再去追求筆畫的美感，追求筆畫的美感仍要注意把字寫穩。歐陽詢将平正觀解釋得更加具體生動，他說：寫字應“四面停勻，八邊具備，短長合度，粗細折中。心眼準程，蔬密欹正。筋骨精神，随其大小。不可頭輕尾重，無令左短右長。斜正如人，上稱下載，東映西帶，氣宇融和，精神灑落。省此微言，孰為不可也。”這裡所講的平正，不是指筆畫的橫平豎直，而是指結構的重心穩定。如果一個字在結構上輕重失調，失去了重心，東倒西歪，就叫做不平正。字的結構在筆畫的配置上，左右上下保持均衡，重心穩定，才會使人感到端正美觀。

３．動态觀

相對行草來說，楷書是一種靜态的字體，在一個平面上，講究筆畫勻稱，結構平正。但楷書又不完全是靜态的，從筆勢要求來看，它必須是“靜中有動”，也講究左呼右應，俯仰多姿，顧盼有情，波折連綿，氣勢連貫。這樣才表現出楷書的動感．力度感和節奏感。

古代書法家在論述楷書的動态觀時，善于根據楷書的筆畫特點，結合自然界的物和人，加以想象．誇張，十分精到傳神。東漢蔡邕曾說：“凡欲結構，皆須像一物，若鳥之形，若蟲食禾，若山若樹，若雲若霧，縱橫有托，運用适度，方可謂書。”晉代衛夫人的《筆陣圖》雲：“丶畫如高峰墜石，一畫如千裡陣雲，隐隐然其實有形，丨畫如萬歲枯藤，丿畫如陸斷犀象， 畫如崩浪雷奔， 畫如百鈞弩發，畫如勁弩筋節……每為一字，各像其形。斯造妙矣，書道畢矣。”王羲之也曾說：“作點之法必須磊磊如大石之當衢，……橫如孤舟之橫江渚，豎則如春筍之抽寒谷，屈腳 之法彎彎如角弓之張，如鳥、焉、為、烏之類是也。立人之法如鳥之柱首，彳亻之類是也。”姜堯章則用人物來形容楷書的特點，他在《續書譜》中說：“……自然長者如秀整之士，短者如精悍之徒。瘦者如山澤之癯，肥者如貴遊之子；勁者如武夫，媚者如美女；欹斜如醉仙，端者如賢士。”諸書家用物和人來描述楷書的動态美，生動有趣，回味無窮。初習書者若能以動态觀來領會楷書中的神韻，定能妙趣橫生，得其真谛。

二．楷書結構的基本特點

中國漢字在各個不同曆史時期，其字體不一樣，其結構特點也不一樣。篆書多呈圓形對稱，取縱勢以長結構為主；隸書波磔分展，取橫勢以扁結構為主；楷書正直平滿，取方勢以方形結構為主。楷書結構的基本特點是：中宮緊收，四面勢全，上密（中緊）下疏，少數橫豎撇捺筆畫适度伸張。不同的楷書字體各有不同特點。沙孟海先生将北碑楷書，分為“平畫寬結”（如《鄭文公碑》）和“斜畫緊結”（如《始平公造像》）兩大類，稱唐碑褚、顔近于“平畫寬結”，歐、柳近于“斜畫緊結”。這裡所講的“平畫寬結”和“斜畫緊結”是從不同楷書用筆和結體的不同特點來進行分類的。“平畫寬結”用筆較平直，結體較寬松。“斜畫緊結”其用筆傾斜的角度稍大一點，結體緊湊一些。“平”和“斜”，隻是相對而言。其實各種楷體中的橫畫都是不平的，都向左傾斜，隻不過傾斜的程度不同。

三．楷書結構的分類及其特點、書寫要求和結字方式

東漢文字學家許慎在《說文解字》中稱漢字為“六書”，即象形、指事、會意、形聲、轉注和假借。根據結構特點楷書分為獨體字和合體字兩大類。象形字和指事字為獨體字，其餘為合體字。合體字分為四類：縱向組合的上下結構和上中下結構；橫向組合的左右結構和左中右結構；内外結構的全包圍結構和半包圍結構；多偏旁多構字單位組合的繁雜結構。各種結構的字均有自己獨特的結構特點、書寫要求和結字方式。現分述如下：

獨 體 結 構

獨體結構的字由筆畫組合而成，它不帶偏旁部首，筆畫拆開則成沒有意義的字。這類字雖字數不多，但作用不可低估，它不僅可以單獨使用，更重要的是把它用作偏旁部首，與構字單位組合成合體字，成為構字中不可缺少的重要組成部分。初習字者通過對獨體字的臨習，掌握結字的基本原則和規律，在寫好獨體字的基礎上，再進行合體字的書寫訓練，就能收到事半功倍的效果。

獨體字的特點是筆畫少空白多，筆畫長短适宜，疏密勻稱，斜度适當，變化參差，錯落有緻，點畫呼應，筆意相連，氣韻生動，形成結構緊湊、重心平穩的整體。書寫時若能很好地體現這些特點，寫出來的字就能站得住，立得穩。

獨體字的書寫要領是：均衡勻稱，重心平穩，疏密适當，斜度相宜。

獨體字的筆畫少，初習字者往往覺得最難寫，筆畫輕重處理不恰當，長短疏密布局不合理，就會出現東倒西歪、重心不穩的現象。因此，進行獨體字的書寫訓練時，首先要做到重心平穩。要想達到重心平穩的要求，整體上要做到均衡，局部上要做到勻稱。均衡就是指字的重心必須使字的各個部分輕重适度，既不過重也不過輕，達到整體結構穩定的一種藝術效果。勻稱就是指字的筆畫長短、疏密布局合理，斜度适宜。要想更好地掌握獨體字的書寫要領必須遵循以下幾條規律。

1．筆畫較平直的字，處理好橫與豎的伸縮關系。如：

韋 凸 非 垂

三橫并列者，處理的辦法一般是下橫長，上橫次之，中橫最短，如“韋”和“非”。并排豎畫的處理是左豎短而細，右豎長而粗，如“凸”和“非”。“垂”字四橫的處理使其保持棱形的形态，上橫最短，二橫最長，三橫次之，下橫長于上橫，比三橫略短。

2．斜筆畫多的字，要做到平穩，需找準“重心”。字的重心一般落在上點、撇捺（撇點）交叉、中豎和字底之勾。如：

之 文 女 予 乃 母

“之”的重心在上點，書寫下部“橫折瞥捺”時，要對準上點進行布局，否則就會出現重心不穩的現象。“文”和“女”的重心就在撇捺（或撇點撇）交叉處，書寫時要使交叉點對準上點（或撇的起筆處），橫畫居中。“予”字的重心在中豎，書寫時，豎勾要與上點對齊，其他筆畫布局合理，此字就“站“穩了。“乃”和“母”兩字的重心就是字底之勾，書寫時，勾與撇的起筆處（上兩點）對齊，其他筆畫也應以此為準，盡量寫得左右勻稱，不偏不倚。

古人在論述獨體字的結構有很多經驗之談。如：“字身短者勿使之長，白、工、曰、四”，“字身瘦長勿使其短，身、自、耳、貝”，“體雖宜斜而字心必正，乃、力、戈、七”，“疏者豐之，土、止、山、公”。

獨體字的結字方式多種多樣，主要有以下幾種：

1．立柱式：以中豎為主筆。如：

車 不 木 水

2．支架式：以撇、捺、勾組合為主筆。如：

又 義 丈 衣 夾

3.對稱式：以橫、豎組合為主筆，左右基本對稱。如：

井 同 冊 言 高

4.托上式：下部筆畫承托上部筆畫。如：

已 也 飛 巴

5.包圍式：内部緊密，左右均衡。如：

目 四 區 兇 用

6.偏斜式：斜筆畫多字勢斜，但斜中求正。如：

乃 之 久 夕 戈 幺 亥 絲

7.穿插式：橫豎、撇捺交叉，中宮緊。如：

井 卅 世 耳 身 兼

習字者若能按照上述書寫方法、要領和結字方式，認真揣摸分析，找準每個字的重心，掌握每個字的結構特點，反複練習，就一定能把獨體字寫好。将獨體字寫好了，習練其它結構的字也就不難了。

左 右 結 構

漢字絕大多數是形聲字，形聲字大多是左右結構。由此可見，掌握左右結構的寫法，對習字者顯得更為重要。

左右結構的特點是：左斂右展，左損右補，左讓右争。其書寫要領是：左小右大上齊平，左大右小下齊平，筆畫多者細而密，筆畫少者粗而疏。

1．“左小右大上齊平”是指書寫左邊筆畫少而短，右邊筆畫多而長的字，應右邊占的比例大，左右兩部分的上部應齊平。古人稱之為“右占者不妨獨豐”，“讓右者右伸左縮”，“左旁小者齊其上”。如：

功 明 确 壤

左右筆畫相同的字也應左小右大，左低右高，左縮右伸。如：

從 雙 林 赫

2．“左大右小下齊平”是指書寫左邊筆畫多，右邊筆畫少的字，應右讓左，把左邊寫得寬大些，右邊窄小些，左高右低，下面近乎齊平。古人稱之為“左占者無嫌偏大”，“讓左者左昂右低”，“右旁小者齊其下”。如：

和 知 勘 勤

若右邊有豎畫的則不齊下，豎畫應略長于左邊。如：

卦 卸 劍 鄢

左右結構字的結字方式有：

１．相向式：好 舒 科 歐

２．向背式：孔 北 兆 駝

３．順背式：比 刎 卧 孢

４．相讓式：紅 秋 欲 跌

５．并立式：竹 羽 朋 棘

６．穿插式：處 我 哉 昶

７．錯綜式：睡 辘 驟 曦

左 中 右 結 構

左中右結構是由三個部分自左至右橫向排列組成，與左右結構同屬于橫向型結構。所以左右結構的書寫要領同樣适用于左中右結構。寫好左中右結構的字，應堅持以下幾條原則：

1.盡量把每部分寫得窄長一些，保持方塊字“方”的形态。

2.三部分盡量做到穿插适當，力求緊湊，防止松散。

3.筆畫多的部分所占比例寬大些，筆畫少的部分占的比例

窄小一些。

4.書寫左中右結構的字時，中間部分要重心平穩，疏密勻稱，體大偏上（指筆畫多的部分），左右要均勻相稱，向中間呈朝揖狀。古人稱之為“三合者中間務正”，“中間占者中獨雄”。

以上四條原則帶有普遍性，但對一些特殊字體則應靈活處理，怎樣處理将在結字方式中講述。

左中右結構的結字方式，概括起來有以下兩種：

1．并列式

①左偏旁加左右結構。

左邊筆畫少，中右筆畫多的字，中右各約占五分之二。如：

挪 恸 微 激

左邊筆畫多的字，中右筆畫少的字，左邊約占二分之一，中右約占二分之一。如：

靴 龇 鲥 雕

中間筆畫多的字，則中間所占比例大，約占五分之二。如：

微 馓 槲 禦

②左（右）偏旁加并立結構。

左邊大而高，中右矮。如：

翔 翩 翻 翺

左中右三部分筆畫差不多的字，所占比例基本均衡，自左至右逐一加大加高。如：

翊 郴 硼 鵬

③左偏旁加上下結構的字，左矮小右高大。如：

修 候 倏 儲

2．鑲嵌式

①同偏旁中嵌入一構字單位，中間部分窄小偏上，左右部分寬大舒展。如：

班 斑 弼 粥 辨 辯 掰

②一字中間嵌入一構字單位，一般中間部分體大偏上。如：

衍 銜 街 衙 衡 衢

上 下 結 構

上下結構由上、下兩部分相疊而成，其書寫要領是：平穩重心，上下協調，左右對稱，上收下放。要達到這些要求，必須做到以下兩點：

1．必須找準重心。如何找準重心，在獨體結構中已經作過說明。就是在字的上點或撇捺交彙處，中豎和字底之勾。如“宮”字的上點，“會”字的撇捺交彙處，“皇”字的中豎，“甯”字的豎勾等均為字的重心。

2．處理好上下兩部分的關系。蔡邕曾論述過：“凡落筆結字，上皆覆下，下以承上，使其形勢遞相映帶，無使勢背。”陳铎也曾說過：“冖、宀等字須令覆下，走、辶等字皆須承上。”這些論述對我們書寫上下結構的字，具有一定的指導意義。具體來說可以從以下幾方面來把握。

①橫畫多，豎畫少，則橫細密長短不一，豎粗疏宜短。如：

圭 弄 阜 星 歪 輩

②上下筆畫的多少、長短差不多，橫豎筆畫較多的字，則上下平分，稍有變化，呈梯形結構。古人稱之為：“二段者上下平分微加僥減”。如：

孟 雖 冒 恩 留 粟 智 需

③上部系左右結構筆畫多，下部筆畫少的字，則上細而寬，下粗而窄。古人稱之為“上占地步者聽其寬。”如:

努 熱 堡 娶 盟 劈 檠 磬

④上部筆畫少，下部筆畫多的字則上小而緊，下大而疏。古人稱之為“下占地步者聽其寬。”如：

畝 罵 荇 茲 簖 崴 雍 罹

⑤上下重疊結構的字則上縮下展，中橫中豎共用。如：

呂 多 炎 昌 出 串 哥 噩

⑥堆壘結構的字，則上略大而居中，下左略收而下右略放。 如：品 晶 森 淼 毳 磊

⑦中間有一橫畫的字，其橫畫長，上下筆畫緊縮。如：

尖 雜 安 妄 吾 尋 昔 嶽

上下結構的結字方式有以下幾種：

１．天覆式：守 百 麗 雪

２．地載式：皇 堅 豎 監

３．堆壘式：衆 焱 鑫 矗

４．底托式：志 吳 灸 照

５．獎杯式：背 冒 智 辔

６．鑲嵌式：吞 奏 癸 祭

７．橫擔式：卉 妥 肯 奇

８．支架式：聖 各 吝 蚤

９．錯綜式：擎 髦 馨 磐

上 中 下 結 構

上中下結構是由上中下三部分，自上而下成縱向排列組合而成的字，與上下結構同屬于縱勢結構，故上下結構的書寫要領同樣适用于上中下結構。書寫上中下結構的字應堅持以下幾條原則：

1．盡量把每一部分寫得扁一些，橫撇捺外展，豎畫短而内縮，以防過分窄長。

2．三部分排疊緊湊，中心對齊，左右均衡，渾然一體。

3．上中下三部分寬窄适當，穿插相宜，中間略緊。

上中下結構分上中下相等和上中下不等兩大類：

1．上中下相等：三部分各約占三分之一，書寫時上下部略寬，中間部分略窄短，主筆突出，停當均勻。古人稱“三聯者頭尾伸縮間仍要停勻”。如：

莫 菩 素 怠 意 曼

2．上中下不等分為中高上下矮，中矮上下高，上矮中下高，下矮中上高、上高中下矮和下高中上矮等六種形态。

①中高上下矮：中間筆畫多者伸張，上下筆畫少者收縮。如：

塞 燕 蒸 晷 蕃 壅

②中矮上下高：中間筆畫少者矮寬，上下筆畫多者高窄，古人稱：“上下占者中小”。如：

殼 帚 亮 豪 疊 鬓

③上矮中下高：字頭筆畫少者形扁，中下筆畫多者形高。如：

蔡 篑 禀 慈 暴 篝

④下矮中上高：下部筆畫少者矮，中上筆畫多者高。如：

窖 暴 馨 綦

⑤上高中下矮：上部筆畫多者高，中下部筆畫少者矮。如：

鼙 髻 髫

⑥下高中上矮：下部筆畫多者高，中上筆畫少者矮。如：

寄 寬 葛 暈 葺 富

包 圍 結 構

包圍結構是内外組合的結構形式，其字心被兩面以上的外框所包圍。它可分為全包圍結構和半包圍結構兩類。半包圍又可分為上包下、下包上、左包右、左上包、左下包、右包左和右上包等七種結構形态。

1．全包圍

寫好全包圍結構的字，關鍵是寫好外框，外框決定字的大小、方正。書寫時應較其它字稍小一點，如果寫得同樣大，則顯得比别的字大一些。外框一般取梯形結構，兩豎呈相向之勢，左輕而稍短，右重而稍長。外框的形狀大小因字心的筆畫多少而定，字心上緊下松。全包圍結構的書寫口訣是：“先進去後關門”，即寫好豎畫和橫折（也稱上框“冂”）後，先寫字心再寫下面一橫。

全包圍結構的形狀可分為長梯形、長方形、倒梯形和四方形等四種類型。

①長梯形：字心的筆畫較複雜，外框高而大。如：

國 囹 圖 圄 圓 圈

②長方形：字心的筆畫較少而單調，外框小呈長方形。如：

日 目 自

③倒梯形：字心筆畫少，外框呈倒梯形。如：

曰 四 田 由 回 甲

④正方形：字心筆畫較少，外框呈正方形。如：

囚 因 囟 囪 團 囝

2．上包下

上包下結構分為同字框、門字框、頂戴框和風字框四種形狀。上包下結構的筆順是“先外後裡”，即先寫好外框（也稱上框）後寫字心。書寫時，兩豎是主筆，用筆要重，兩豎的下部略向外展。

①同字框，左右兩豎多相向，豎直，左豎稍矮細，右豎略高粗。

如：岡 内 同 網 肉 周

②門字框的寫法與同字框相類似。

如：閃 問 闱 鬧 闾 阕

③頂戴框，即框的上部有其它構字單位。頂戴框結構的字， 字心筆畫少，兩豎下部略向裡收。

如：向 尚 兩 南 鬲

④風字框，雖并非四方，但貴在字頭寫出“方味”，弧度要勻稱精美，勾處宜仰抱，注意左右平衡。

如：凡 風 鳳 夙 凰

3。下包上

下包上結構的筆順是“先裡後外”，即先寫字心，後寫下框（即豎折豎“凵”）。書寫下包上結構的字，要注意字心靠下且豐滿，上放下收，外框不宜過高，以字心二分之一為佳，左豎矮細，右豎高粗而往下伸，下橫左低右高，左重右輕。

如：兇 凼 函 畫 幽

4．左包右

左包右結構，上橫短，偏離左豎，左輕右重，下橫平而略長靠近左豎，左略輕右略重。

如：區 匹 巨 叵 匝 匾

5．左上包

左上包結構分為廠字頭、廣字頭、病字頭、屍字頭、虎字頭、老字頭和危字頭等七種形狀。

①廠字頭之上橫略偏中心線左側，宜用凸橫，撇于橫的左端起筆，用豎長瞥向左下撇出。

如：廳 仄 曆 廂 廚 雁

②廣字頭點取側勢，撇的寫法與廣字頭撇的寫法相似。

如：慶 莊 廟 庵 廊 磨

③病字頭（疒）的點和橫畫，與廣字頭的寫法相似隻略靠

右，撇的寫法呈豎撇，兩點緊靠撇畫。

如：疔 疫 疾 病 痘 癖

④屍字頭（屍）起筆從高處入手，撇用豎撇，也可用“蘭葉

撇”。

如：尼 局 屆 屜 屢 孱

⑤虎字頭（虍）主筆是橫勾撇，首橫為短凸橫，從中心上右側起筆，用筆細而有力，上短豎沿中心線下筆，用筆較重，橫勾左輕右重，撇用豎撇或蘭葉撇，下橫略輕，左低右高，豎彎勾起筆位于中心線上，勾呈仰抱。

如：虎 虜 虐 虔 虛 虞

⑥危字頭（厃）主筆“廠”的寫法與虎字頭相類似，撇橫撇“”起筆收筆皆在中心線上。

如：危 詹

⑦老字頭的主筆是三畫和四畫（即長橫和長撇），短豎居中，兩橫上短下長，長撇剛勁有力。

如：老 考 者 煮 翥

6．左下包

左下包結構是較特殊的結構，是由最後一筆帶撇或豎彎勾的偏旁與構字單位組合而成的字。如：

通 處 起 建 韪 旭 氈 勉 魁

①左下包結構的書寫筆順是：帶“辶、廴”等偏旁的，“先字心後框”， 帶“夊、走、是、九、毛、免、鬼”等偏旁的，“先框後字心”。

②寫好“通處起建韪”等字的關鍵是捺，捺是主筆，故要寫得粗壯有力，其形如刀，富有美感。

③ “旭氈勉魁”等字的寫法關鍵是寫好主筆豎彎勾，其勢圓潤清秀，筆力雄勁，勾呈俯勾。

7.右包左

右包左結構是由末筆帶有橫折勾的偏旁與構字單位組合而成。如：

勺 習 勿 旬 司 匐

書寫右包左結構的字，寫好橫折勾是關鍵，用筆剛勁有力，橫折勾所包字心筆畫多者宜豎勾，筆畫少者宜斜勾，勾的回抱不宜過直過長，字心宜偏移向左，不宜靠近豎勾。

8．右上包

右上包結構由帶有橫折斜勾的偏旁與構字單位組合而成的。其偏旁有弋、戈、、氣等。如：

式 貳 威 戒 載 氫

寫式字頭、戈字頭和載字頭結構的字，關鍵在斜勾，斜勾宜長，短則無氣勢，力求強勁有力度，氣勢開張，勾呈仰抱。氣字頭結構的字，應把握的關鍵在“橫折斜彎勾”，古人稱“背抛勾”、“鳳勾”，今人稱“飛戈勾”，橫畫短平，轉折挺拔，背抛強勁有力，勾呈仰抱。

繁 雜 結 構

繁雜結構是由三個以上相對獨立的構字單位組成的字。這類字筆畫繁多，結構複雜，書寫時比較難把握。要想寫好繁雜結構的字，必須注意掌握其書寫要領：重心平穩，排列缜密，筆觸明晰，穿插提當，竭盡全功，意歸精整。

赢 麓 鬻 畿 馥 鼙

“重心平穩”是書寫各種結構的字都應做到的起碼要求，繁雜結構是以上所述各種結構的融會與交織，更注意重心的平正穩當。如：“畿”字的重心與戈字同，在橫與斜勾交叉處，橫與斜勾是該字的主筆，起着承上托下的作用，主筆寫好了，其它構字單位注意分布勻稱，此字也就“站”穩了。其它各字按照前面所叙的要領較易找到重心，也較易做到整體的平穩，不必贅述。

“排列缜密”是說書寫繁雜結構時，橫列字不宜太寬，豎排字不能太長，筆畫要細而有力，布白要均勻。如“赢”字，上中部分筆畫少，所占的比例要窄小些，約占二分之一，下部由三個構字單位組成，所占的比例寬大些，此字才立得穩，才顯得美觀。

“筆觸明晰”，是指筆畫細勁而滑爽，書寫時每筆每畫都要一絲不苟，稍不注意就會幾筆混為一筆，唯有筆觸明晰，才有眉清目楚的結構。

“穿插得當”，就是指書寫繁雜結構時，長短寬窄相讓，虛實大小勻整，顧盼呼應傳情，伸展緊斂适宜。古人稱之為“四面停勻，八邊具備”。如“麓、鬻、馥、鼙”四字，初學者者就很難把握它，若穿插不當，寫出來的字，就有可能大小不一，頭重腳輕，東倒西歪，必須經過反複練習才能掌握。

所謂“竭盡全力”，就是使出全部功力和書法技巧，全神貫注，把錯綜複雜的結構關系處理得井然有序，合理巧妙。

“意歸精整”，是指書寫繁雜結構，要從整體着眼，一筆一畫，要精心安排，部分和整體關系要處理恰當。

對楷書結構進行一番剖析，其宗旨是為了幫助大家更好地掌握楷書的結字規律和書寫要領。前人經過長期的書法實踐，總結了許多經驗，筆者摘錄了一些，供習字者在分析和練習楷書時參考。

1．同一筆畫因位置不同其作用不同：

①“頂端一長橫為天覆”（即頂上長橫要蓋住下部），如：

百 麗 酉 夏

②“中間一長橫為橫擔”（即中長橫長于上下部），如：

卉 吾 安 者

③“底端一長橫為地載”（即下長橫長于中上部），如：

旦 且 呈 孟

2．同類筆畫組合因位置不同書寫要求不同：如：

①“撇捺相接在頂端為天覆”，“蓋下之法撇捺宜均”。如：

合 會 全 金 佥 舍 命 俞 盒 禽

②“撇捺相接在中間可以托上覆下”,“趁下之勢左右相稱”。如：谷 苓 荃 荟 茶 荼 岑 琴 零 寥

③“撇捺相交或相接在下可以托上”,“承上之乂正中為貴”。如：父 文 爻 支 交 各 夾 芙 客 臾

3.相同筆畫長短不同書寫要求不同:

①“畫短直長撇捺宜伸”。如:

大 天 木 末 未 束

②“畫長直短撇捺宜縮”。如：

英 吳 昊 奂 柒 染

③“畫長撇短者右捺改為點”。如：

頭 買 實 賣 奏 癸

注：這裡的“畫”是指橫，“直”是指豎。以下同。

4．體現“左收右放”者：

①“左右有直宜左收右展”（右豎長于左豎）。如：

目 甘 因 同 間

②“左撇右直須左縮而右垂”（右豎長于左撇）。如：

井 升 州 邦 卯

③“左直右撇宜左斂而右放”（左窄右寬）。如：

挢 撥 侈 修 彷 役

5．體現“上收下放”者：

①“上下有畫須上短下長”。如：

王 正 丕 平 巫

②“上下勾者下勾明上勾暗”。如：

哥 戔

③“重疊者上大下小”。如：

呂 昌 炎 多

④“俯仰勾挑者俯勾縮而仰勾伸”。如：

完 宅 冠 寇

6．體現”左低右高者”：

①“橫畫左低右高”，一般書寫橫畫均呈此勢。

②“并列者左低右高”。如：

從 羽 兢 棘

③“豎旁兩點，左點低右點高”。如：

少 劣 怕 怛

7．特殊構字法：

①“外四疊者體格必整方”。如：

器 嚣

②“内四疊布置宜均密”。如：

爽 噩 鬯

③“蔔字毋偏與上截中縫正對”。如：

走 足 是 楚

④“土字直毋偏與下截左豎正對”。如：

老 考 孝

中國漢字每一個字都有其獨特造型，進行結構剖析，也隻能是歸納出楷書結構的一般規律和基本特點。每個字的主筆不同，筆畫組合不同，字形造型不同，筆畫在字中因位置長短不同而有主次之分，字形因筆畫的長短、多少不同而有方、棱、梯之别，相同筆畫連在一起（如連點、連挑、連橫、連豎、連撇、連捺、連勾、重撇、重捺、重勾、重疊、多橫、多豎、攢點、排點）有長短、高低、大小、輕重的變化。因此，習字者不可強求一律，應根據“字形端正，對稱均衡，重心平穩，比例勻稱，搭配協調，氣勢連貫，變化多樣，統一緊湊”等美學原理，具體分析每個字的結構特點，因字立形，穩中求變，充分體現中國漢字的統一多樣性。

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