對幽默的理解?幽默的定義及淺析我們給“幽默”下一個明确、清晰的定義，接下來我們就來聊聊關于對幽默的理解?以下内容大家不妨參考一二希望能幫到您!

對幽默的理解

幽默的定義及淺析

我們給“幽默”下一個明确、清晰的定義。

幽默，是指兩個不相關事物之間發生的有趣的聯系，在這個過程中，人們的思維發生了輕松愉快的跳躍。

這個定義裡面有兩個詞需要詳細說明：“不相關”與“有趣的”。

首先，隻有“不相關”，才能形成跳躍的幽默思維，這是幽默形成的第一要素；

其次，兩個不相關事物之間隻有發生“有趣的”聯系，才能稱其為幽默，否則就是味如嚼蠟的普通聯系了，這是形不成幽默的；

還有，再說說“兩個事物”。這兩個事物可以是任何事物，包括任何人或動物、任何事、任何行為動作、任何狀态等等等等，包羅萬象，不一而足，隻要能構成幽默的，都可以包括在這裡面。

“兩個事物”又分成事物一和事物二。事物一一般出現在一則幽默的前面，它構成幽默的前奏；事物二一般出現在一則幽默的結尾，當事物二出現的時候，幽默就形成了。

事物一與事物二之間是“有趣的聯系”，這是幽默作者的埋伏、鋪墊、演繹和引爆，引爆的效果大不大，關鍵看幽默作者的寫作水平、搞笑水平，這時候就要考驗幽默作者對生活的理解、對幽默的感悟、思維的跳躍程度如此等等。

隻舉一個例子：小男孩背着小提琴盒子去上音樂課，到了教室，打開琴盒，裡面竟然放着一把沖鋒槍。小男孩大驚失色：“糟了！我爸爸拎着小提琴去搶銀行了！”

這則幽默裡，“小提琴”是事物一，“沖鋒槍”是事物二，“拎着小提琴去搶銀行”是有趣的聯系，其它的文字都是幽默作者的埋伏、鋪墊和演繹。

再進一步解釋一下幽默的定義：一般來說，兩個事物之間不相關的跨度越大，幽默的力度就越大；在此基礎之上，發生的聯系越有趣，幽默的等級就越高，也就是越搞笑。當然，也有極少數例外的時候。

“不相關”可以分層為：毫不相關、很不相關、有點兒相關；

“有趣的”可以分層為：極其有趣、很有趣、有點兒有趣。

二者與幽默等級的分層關系對應表格如下：

在這裡，我們先不區分幽默與笑話、喜劇、漫畫、諷刺、搞笑段子、相聲小品段子、诙諧、調侃、嘲弄、搞笑、無厘頭等等多種語言形式或表演形式的不同和界限，暫時将它們視為一個“綜合體”。

前述對幽默的定義，同樣适用于這個“綜合體”。但是有一個例外，“滑稽”這一審美現象并不完全适合于前述定義，原因在哪裡，還在思考和研究之中。目前看來，主要的原因是“滑稽”中往往隻包含了一個事物，而不能夠清晰地剝離出事物一和事物二，因此無法形成二者之間有趣的聯系，同時也就無法産生接受者思維上輕松愉快的跳躍。盡管這樣，我們也不武斷地把“滑稽”抛棄在“幽默”之外，隻是暫時将它作為一個特例來研究。

在下面的闡述和說明中，為了簡單明了，我們仍然用“幽默”來指代“綜合體”。

在一則幽默中，一般都能夠比較容易地找到事物一、事物二以及它們之間有趣的聯系。但有的時候找到事物一存在一些困難，主要存在以下情形：

一、事物一混雜在好幾個事物中間，需要逐一辨别才能将其剝離出來；

二、有的時候事物一就是這則幽默的整體；

三、有的時候事物一被隐藏起來了；

四、有的時候事物一被故意删除掉了。

上述這些情況通常發生在簡短幽默、短句幽默和一句話幽默中，這裡隻舉一個極端的例子：“幽了一默”。如果非要把這四個字當作一則幽默的話，那麼事物一、事物二和有趣的聯系在哪裡？仔細分析這四個字就會發現，它并不符合漢語語法規範，即使我們硬性地把“幽”字當作動詞和謂語的話，它仍然沒有主語和賓語，是一個不完整的句子，讓讀者無法完整、準确地理解它的含義。如果補充完整之後，它大概是“生活幽了我一默”“命運幽了他一默”等等這個樣子。那麼顯而易見，“生活”“命運”是事物一，“我”“他”是事物二，“幽了一默”是有趣的聯系。

“有趣的聯系”是幽默形成的至關重要因素，幽默中的兩個事物之間由什麼來構成“有趣的聯系”？答案有很多，大概會有幾十種吧，把主要的羅列如下：

一、有趣的誇張：誇張是幽默最常用到的手段了，它就像陽光下的一枚放大鏡，把一朵美麗娉婷的花朵放大、變形成一塊肥肥糯糯、很有喜感的彩色面包，給人帶來歡欣的心情和垂涎欲滴的美味。運用誇張手法的時候要注意幾點：首先，誇張的點要找好；其次，可能的情況下，誇張的跨度、思維的跳躍度還是應該盡量大一點才好；第三，盡管誇張的跨度、跳躍度越大越好，但是不可太大、不可失真、不可解釋不明白，否則誇張就變成了嘩衆取寵、油嘴滑舌，效果反倒适得其反了；

二、有趣的愚蠢：愚蠢有很多種，有令人厭惡的，有令人憎恨的，有令人哭笑不得的，也有令人哀其不幸怒其不争的，如此等等。但幽默中的愚蠢卻是有趣的，常常令人啞然失笑。首先，這種愚蠢當然也是對某一件事物、某一領域的知識不知道、不了解，但是這種不知道、不了解的愚蠢所導緻的結果卻是非常有趣的，因此而構成了幽默的聯系。一般來說，“有趣的愚蠢”幽默中的兩個人，一個比較愚蠢而無知，另一個人則利用前者的愚蠢和無知達到某種目的，而這種目的又是很搞笑的目的，達到目的的過程也是一個很搞笑的過程；

三、有趣的誤解：一般的模式是：甲說的是這件事或者暗示的是這個方向，而乙卻誤解成那件事或者那個方向，這樣就形成了指東打西、指南打北的張力，在一來一往的對話當中，在一明一暗的誤解當中，如果運用了巧妙的幽默語言，就形成了幽默。有的幽默理論專家用“邏輯錯位”來解釋這種現象；

四、有趣的直爽：從幽默角度來講，當“不直爽”碰上“直爽”的時候，當“諱莫如深”遭遇“襟懷坦蕩”的時候，往往會産生幽默效果，形成了“有趣的直爽”。“有趣的直爽”一般有以下幾種表現形式：一、甲出于某種目的要掩蓋一些事情，毫不知情的乙無意或者有意地揭露出來，一來二去之間形成幽默的“笑果”；二、甲說的是這件事的這一方面，而乙的話卻突然跳到了這件事的另一方面，這種跳躍處理好了就會包含着幽默感；三、出現了一種情況，甲以為是這麼一回事兒，而乙卻直爽地說出是另外一回事兒，直爽中透露着幽默感。有的時候，“有趣的直爽”會與“有趣的愚蠢”“有趣的誤解”遭遇在一起，形成某種三角關系：甲針對的是乙，這時丙卻在裡面上下斡旋發揮某種作用，如果處理好了，幽默效果相當好；

五、有趣的暗示：當一些話不便于直說的時候，就用暗示的手段和語言，這時把幽默糅合進去，就成了“有趣的暗示”。有的“有趣的暗示”說完了就完了，不需要挑明，讓讀者自己琢磨去，越琢磨就越有趣。有的“有趣的暗示”說完了還需要挑明來增加幽默的力度。“有趣的暗示”一般都伴随着“有趣的誇張”“有趣的愚蠢”“有趣的誤解”“有趣的直爽”等等手段來增強幽默效果；

六、有趣的偷換概念：甲說的是這件事，乙出于某種目的而把這件事換成了另外一件不相關的事，一替一換之間造成幽默效果；

七、有趣的諷刺：在不涉及人身攻擊和傷人感情、自尊的前提下，适當的諷刺和嘲諷也是幽默的表現形式之一。當然，對待敵人和對手就另當别論了；

八、有趣的想法：把在現實中根本不可能實現的兩個人或事聯系在一起加以想象，有時幽默效果會異乎尋常；

九、有趣的圖片：用畫筆把幽默畫出來，比如漫畫；

十、有趣的長相：有些人的長相就自帶喜感，但這不涉及人身攻擊；

十一、有趣的動物：很多人喜歡羊駝、土撥鼠和水獺什麼的；

十二、有趣的植物：比如含羞草；

十三、有趣的動作：用動作把幽默表現出來，比如喜劇大師卓别林。但有些滑稽動作不在我們對幽默的定義範圍之内，這是需要再次強調的；

十四、有趣的表情：用面部表情表現出幽默；

十五、有趣的語調：語調和腔調的抑揚頓挫也是幽默的載體；

十六、有趣的口音：在尊重的前提下，有些地方的口音和方言也确實很有趣；

十七、有趣的音樂和音效：在特定的幽默情節中配上有趣的音樂和音效，會起到意想不到的好效果；

十八、有趣的物品：有些小東小西的制作就自帶喜感和幽默效果；

十九、有趣的環境：物品的擺放和布置、光線的襯托、背景音樂的配置等等搭配得好的話，會構成有趣的環境；

二十、有趣的情節：把上述有趣的聯系結合在一起，形成有幽默效果的情節；

二十一、有趣的三角關系：在很多喜劇小品表演中常常隻有三個演員，其中一個演員扮演的是“事件一”，另一個演員扮演的是“事件二”，而第三個演員的角色則是“有趣的聯系”。在很多有搞笑情節的經典動畫片裡，我們也能經常看到這樣熟悉的三角關系；

二十二、有趣的拉來拉去：同一則幽默中的兩個事物具有同質同類的形式，但是事件二比事件一更過分、更誇張一些，然後幽默創作者通過有趣的聯系把它們關聯在一起，進而達到拉來拉去的幽默效果。

上述有趣的聯系排名不分先後，可以穿插、混合使用，幽默效果更佳。

幽默接受者對相同内容的幽默有不同程度的理解。同樣一則幽默，有的人覺得非常好笑，有的人卻覺得不怎麼搞笑。這取決于接受者對這個幽默的理解程度，對幽默中的兩個事件的認知程度以及他的知識面、興奮點等等多種因素，方方面面的影響都很多。

幽默産生時，人們的思維發生了輕松愉快的跳躍，大概情形是從事物一輕松愉快地跳躍到了事物二上面。這是心理學上的界定，說明幽默使人心理上發生了一些變化；

與此同理，不包括幽默的藝術欣賞則可以讓人的思維發生“蕩漾”。當你聽到悠揚的琴聲時，當你欣賞一幅美妙的油畫時，當你閱讀一篇優美的散文時，你的心理反映是一蕩一蕩的。這時你的心就像一片平靜的湖水，忽然間投下了一顆石子，使你本來安靜的思緒産生片片漣漪，一圈一圈，一蕩一蕩……至于你内心蕩起漣漪的大小，則取決于投下的這顆石子的大小和輕重：當你聽到貝多芬《命運交響曲》時，與你聽到舒伯特《小夜曲》的時候，你的思緒是不一樣的；

與此同理，當愛情發生時，人的心理反應是“激蕩”，即心靈的跳動和激蕩。跳動與跳躍不一樣，前者沒有發生位移，後者發生了位移。

當幽默産生時，你的心是跳躍的；當欣賞藝術時，你的心是蕩漾的；當愛情發生時，你的心是激蕩的。這些都是準确的藝術通感，也是客觀存在的心理反應，當然也需要更多的心理學實驗來驗證和支撐。

為了深入研究人類“笑”的行為、心理和反映并獲得相關實驗數據，我們不妨設計一個數據分析實驗方案，初步設計想法為：

（1）建立“笑”的數據分析模型：根據兩組或幾組實驗人群及其内啡肽分泌數據、大腦皮層興奮度測量，初步将“笑”分為淺笑、中笑、大笑三組實驗數據；

（2）根據上述分組實驗人群和三組實驗數據，統計閱讀幽默、觀看小品、欣賞相聲、滑稽表演時參試人群的不同反應并統計相關實驗數據，進而得出不同類型幽默載體的搞笑程度、成功與失敗的基礎數據等等；

（3）參照獲得的基礎實驗數據，結合幽默載體中的“笑點”，分析其搞笑程度大小、成功與失敗的原因；

（4）根據分析得出的成敗原因，導出相應幽默載體的創作方向、修改手段以及要規避的編創誤區。

相信通過上述數據實驗和分析，一定能夠發現不同幽默載體之間存在的巨大差距，為今後同質同類創作和表演提供有力的參考和支撐。隻不過受到條件限制，我們現在暫時還無法開展上述實驗，但這是一個研究方向和有益探索。

重點分析兩個幽默創作的成功經典案例：趙本山的小品和郭德綱的相聲。

趙本山小品的成功之處：

一、鄉土文化和鄉村生活是大多數中國人永遠想往的領域——這是趙本山小品受到絕大多數人歡迎的文化根基和曆史底蘊；

二、趙本山小品的三大永恒主題：（一）男女關系：愛情是人類永恒的話題，男女關系是茶餘飯後最好的談資，是人們最關心并永遠關心的事件；（二）鄉村人的蠢萌與狡黠：蠢萌與狡黠相對立，一拉一扯之間，拉來拉去之間，就形成了很強的藝術張力，産生了很強的爆笑效果；（三）誤解與解釋：在幾乎趙本山所有的小品裡，都存在着角色之間對某一事件的誤解，以及一方角色想對事實真相“越描越黑”的解釋。其中，誤解與解釋又交叉分為很多種，互相交織，形成多種有趣的聯系，趙本山在其中妥善擺布，恣意發揮，成為名副其實的“小品王”；

郭德綱相聲的成功之處：

一、郭德綱的相聲是魔幻現實主義風格幽默和笑話的總集成——這并不是郭德綱本人的專利，而是中國傳統相聲獨有的特質和潛質；

二、郭德綱相聲的語言藝術和搞笑手段是他人難以超越的，包括其基于魔幻現實主義基礎之上的誇張、混搭、誤解、頓跌、比拟、誤用、仿拟以及三翻四抖等等。在如此之多的語言手法和表現手法之間，郭德綱遊刃有餘，自由穿梭，成為裡程碑式的相聲語言大師。

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