第五名《尋找金鐘旭》

是由張由政執導，孔劉、林秀晶主演的愛情喜劇電影。該片講述了智友在尋找初戀對象"金鐘旭"的過程中，與韓基俊卷入了各種烏龍事件的故事。梳着與當今潮流格格不入的二八分發型、體型修長的韓基俊（孔劉飾）因"一根筋"的耿直性格在職場屢屢碰，終因過分的責任心和不夠變通被公司辭退。痛定思痛，基俊決定自己做老闆。一次偶然的機會發現很多人一直無法忘懷初戀情人，于是他決定創立一家尋找初戀的事務所，專為像自己這樣難忘初戀的客戶尋找昔日的情人。《尋找金鐘旭》在舞台劇原有架構基礎上，加入了新的構思和編排，給予了影片全新的風格。該片遠赴印度取景拍攝，在刻畫人物情感的同時，也引入了異國風情，大大增加了影片的可視性，洋溢着濃濃的西亞風情。片中大段的音樂劇場面，在表現形式上讓影片頗有着幾分陳可辛導演的《如果愛》的風格，特别是林秀晶親自上陣的表演音樂劇，帶來觀衆驚喜。該片是以“感情問題事務所”為噱頭的作品，借用經典文本，加入時尚元素，配以當代年輕人的感情觀、價值觀，重新脫胎為具有時代氣息的精彩之作，片中的許多值得回味的台詞也深深打動了觀衆的心。

第四名《熔爐》

《熔爐》是根據孔枝泳同名小說改編的劇情電影，影片由黃東赫執導，孔劉、鄭有美、金賢秀、金志映等主演。 該影片以2000年至2004年間發生于光州一所聾啞障礙人學校中性暴力事件為藍本，描述該時間所引發的悲劇以及學校的教師和人權運動者一起力圖揭開背後黑幕的故事。

影片于2011年9月22日在韓國上映。由于該影片所反映出的社會問題受到韓國國家高度關注，故該電影亦被稱為“改變韓國國家的影片”。以一部低成本且限制級的電影來說，電影《熔爐》影響至钜。瑕不掩瑜，電影《熔爐》令觀衆震驚。沉默得太久了，電影進入公衆視線，令人顫抖。影片給人的第一觀影感受是悲涼和絕望，裡面的每一個細節都讓人觸目驚心，而比這場兒童性侵害事件更令人發指的是——原本該行使着正義、公平的人背後卻偏袒權貴，進行着肮髒腐敗的交易。從影片開始階段看，事業不順，女兒患病，還要靠關系給錢才謀得個藝術教師的職位，而正是這個看起來溫順甚至懦弱的男人，與同伴一起，與邪惡角力，指引孩子心靈重遇光明。影片表現的情感直擊人心，但是表現的過程很理性，不追求刻意煽情，它更理性地表現着整個庭審過程的台前幕後，從起訴方到被訴方，從受害者到他們的家人，從上層人物到媒體公衆，以及這起社會事件的各個社會層面。也正是這樣，才能讓觀衆更深刻的認識到發生這起悲劇的社會背景。

第三名《嫌疑者》

《嫌疑者》是由元信延執導，孔劉、樸熙順、劉多仁、趙成夏等主演的動作片。影片講述在韓國幫人代駕維持生計的前朝鮮特殊部隊成員池東哲，在社長遭到殺害後背上黑鍋，開始逃亡生涯同時尋找殺害他妻女兇手而牽出一連串驚險萬狀不為人知的故事。影片于2013年12月24日在韓國上映。曾身為一名前特技演員，無論是在為生存而作的磨難、驚險出逃或是淩空飛躍的場景掌控上，元信延導演善于展現人體極限。在情節架構上，池東哲過着低調的生活，因被陷害為懸案兇手，既要洗清冤屈又要為至親複仇，幾乎重合《諜影重重》第二集的骨架，而且雙方死去的至親都是妻子;影片更多些人情味，給池東哲加了個未亡女兒，不像伯恩到了結尾仍孑然一人。對立的執法部門中同樣有個公正不阿、隻對真相感興趣的探員，與主角從敵對到合作，在最後關頭助他一臂之力。

第二名《男與女》

《男與女》是由李潤基執導，全度妍、孔劉主演的愛情電影，于2016年2月25日在韓國上映。影片講述了一對中年男女在異國相遇，相似的經曆讓兩人的心慢慢靠近，最終沉溺于，不倫之戀無法自拔的故事。在下着鵝毛大雪的芬蘭，一對男女在異地相遇。在芬蘭國際學校裡偶遇的尚敏和基洪被安排一同前往北校區，由于暴雪導緻交通癱瘓，二人更是在路上迷失方向，在一望無際的雪山裡雖然不知道對方姓名，但卻互相依偎挨過困境，但也就此告别。8個月後回到首爾的基洪回到一切自己正常的生活，但他内心挂念的尚敏卻突然出現，二人注定陷入一段不可告人的關系中......

第一名《釜山行》

《釜山行》是由延相昊執導，孔劉、馬東錫、鄭有美、崔宇植、安昭熙、金秀安等主演的災難片。

影片講述主人公單親爸爸石宇與女兒秀安乘坐KTX高速列車往釜山，列車上由一位少女身上帶來的僵屍病毒開始肆虐且不斷擴散，傾刻間列車陷入災難的故事。《釜山行》強調的是“人禍”，而不是“天災”。 不是對喪屍撲面而來的心驚肉跳；不是對那些煽情畫面的感動流淚；也不是對觀衆們最津津樂道的人性善惡的二元論的驚豔；而是對于導演在人在災難面前無能和脆弱的刻畫贊歎不已。這種刻畫其實是很難的，稍不留神便淪為和國内三流恐怖片一般的笑柄，《釜山行》這部影片給我的感覺卻是将這種刻畫用到了深處。電影能夠由淺入深，角色性格随時間改變，令人投入，造就緊張刺激之餘不失細膩的感情流露，道德反思平實又具意義，屬一流經典作品。《釜山行》與冷酷疾馳的火車并駕齊驅。以階級逆襲與道德兩極的寓言來看，《釜山行》如同奉俊昊在反烏托邦科幻電影《雪國列車》中一樣尖銳，同時更兼具質樸的趣味。縱使延相昊導演一貫以來尖刻、虛無的人文視覺要因應更廣泛的主流訴求而被淡化，但他仍能輕易地在真人電影中将這訴求轉化成功，令人不無驚訝。

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