唐代出現的格律詩,分為律詩和絕句。律詩格律嚴格,篇有定句(每首八句),句有定字(五字或七字),字有定聲(平仄相對),聯有定對(中間兩聯對仗)。
絕句同律詩的區别,最明顯的是句數不同,絕句每首四句,通常有五言、七言兩種,簡稱五絕、七絕。絕句的平仄對仗沒有律詩那麼嚴格。唐朝以前的絕句叫做古絕句,押韻平仄對仗都較自由;唐朝以後的絕句稱為近體絕句,大部分也不講究對仗,稱作散體,如賀知章的《回鄉偶書》:“少小離家老大回,鄉音無改鬓毛衰。兒童相見不相識,笑問客從何處來?”有的絕句像律詩的一半,格律同于律詩的前四句、後四句或中間四句。同于律詩前四句的,後兩句對仗,如孟浩然的《宿建德江》:“移舟泊煙渚,日暮客愁新。野曠天低樹,江清月近人。”同于律詩後四句的,前兩句對仗,如王之渙的《登鹳雀樓》:“白日依山盡,黃河入海流。欲窮千裡目,更上一層樓。”同于律詩中間四句的,前後兩句都對仗,如杜甫的《絕句》:“兩個黃鹂鳴翠柳,一行白鹭上青天。窗含西嶺千秋雪,門泊東吳萬裡船。”
什麼是律詩?
律詩是近體詩的一種。格律嚴密。發源于南朝齊永明時沈約等講究聲律、對偶的新體詩,至唐沈佺期、宋之問時正式定型,而成熟于盛唐時期。
律詩的格律要求首先是詩句字數要整齊劃一。每首分為五言、六言和七言。其次隊詩句數量有不同限制。通常為八句,六句稱小律或三韻律詩,十句以上的律詩稱排律或長律。第三是特定的對偶要求。通常以八句完篇的律詩,每兩句成一聯,計四聯,其中中間兩聯的上下句必須是對偶句。第四是聲韻格律的嚴密要求。律詩要求全首通壓一韻,限平聲韻,第二、四、六、八句壓韻。聲調應平仄相對。
唐代律詩在定型化過程中和定型後的創作實踐中都存在變例。如崔颢《黃鶴樓》前半首古體格調,後半首才合律。也有有意不依常格,變動平仄規定,稱為“拗體”。除變動第二、四、六的平仄外,還着重變動五言第三字、七言第五字的平仄。杜甫以創作拗體力矯圓熟,為後人仿效
什麼是絕句?
絕句應該分為律絕和古絕。律絕是律詩興起以後才有的,古絕遠在律詩出現以前就有了。
(一)律絕
律絕跟律詩一樣,押韻限用平聲韻腳,并且依照律句的平仄,講究粘對。
(甲)五言絕句
(1)仄起式
仄仄平平仄,平平仄仄平。
平平平仄仄,仄仄仄平平。
(2)平起式
平平平仄仄,仄仄仄平平。
仄仄平平仄,平平仄仄平。
另一式,第一句改為平平仄仄平,其餘不變。
(乙)七言絕句
(1)仄起式
仄仄平平仄仄平,平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。
另一式,第一句改為仄仄平平平仄仄,其餘不變。
(2)平起式
平平仄仄仄平平,仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。
另一式,第一句改為平平仄仄平平仄,其餘不變。
跟律詩一樣,五言絕句首句以不入韻為常見,七言絕句首句以入韻為常見;五言絕句以仄起為常見,七言絕句以平起為常見(依平仄類型來看,七言平起式等于五言仄起式,七言仄起式等于五言平起式。五言平起式相當少見,七言仄起式則比較平起式稍為少些罷了)。
跟律詩一樣,律絕必須依照韻書的韻部押韻。晚唐以後,首句用鄰韻是容許的。
跟律詩一樣,律絕可以用特定的格式[五言除平平仄平仄以外,還有一種比較罕見的拗句是仄仄平仄仄;七言除仄仄平平仄平仄以外,還有一種比較罕見的拗句的平平仄仄平仄仄。這一點也與律詩相同]。
跟律詩一樣,律絕要避免孤平。五言“平平仄仄平”第一字用了仄聲,則第三字必須是平聲;七言“仄仄平平仄仄平”第三個用了仄聲,則第五字必須是平聲。
絕句,原則上可以不用對仗。上面所引八首絕句當中,就有五首是不用對仗的。如果用對仗,往往用在首聯。
有人說,“絕句”就是截取律詩的四句,這話如果用來解釋“絕句”的名稱的來源,那是不對的,但是以平仄對仗而論,絕句确是截取律詩的四句:或截取前後二聯,不用對仗,或截取中二聯,全用對仗;或截取前二聯,首聯不用對仗;或截取後二聯,尾聯不用對仗。
(二)古絕
古絕既然是和律詩對立的,它就是不受律詩格律束縛的。它是古體詩的一種。凡合于下面的兩種情況之一的,應該認為古絕:
(1)用仄韻;
(2)不用律句的平仄,有時還不粘、不對。當然,有些古絕是兩種情況都具備的。
律詩一般是用平聲韻的,因此,律絕也是用平聲韻的。如果用了仄聲韻,那就是可以認為古絕。古絕是可以不依律句的平仄的。是首聯平仄不對,尾聯出句不粘,也還是不合律詩的規則的,即使用了平聲韻,如果不用律句,也隻能算是古絕。五言古絕比較常見,七言古絕比較少見。
古絕和律絕的界限并不是十分清楚的,因為在律詩興起了以後,即使寫古絕,也不能完全不受律句的影響。這裡把它們分為兩類,隻是要說明絕句既不可以完全歸入古體詩,也不可以完全歸入近體詩罷了。
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