無醜不成戲，醜角是戲曲的主要行當之一，包括文醜和武醜，文醜亦稱小花臉或三花睑，武醜又稱開口跳。文醜分為官文醜、方巾醜、茶衣醜、巾子醜和彩旦。

傳說當年唐明皇演戲，就是應工醜角．因皇帝的身份，演戲有諸多不便，為此皇帝特意在臉上挂一塊白玉，久而久之，醜角的臉上就留下了—塊白，這就是我們今天戲曲舞台上醜角所畫臉譜中的白色“豆腐塊兒”。

當然這隻是傳說而已，在長期的戲曲發展吏上．醜角的化妝根據人物的身份、年齡、性格、行為的不同和差異，也逐漸形成了一套完整的、系統的臉譜，如腰子型粉臉、圓形粉臉、棗核型粉臉、筝型粉臉、元寶型粉臉、醜老臉、醜破臉以及碎臉、揉臉和象形臉等。

醜角在戲曲舞台上有着相當重要的地位。這一個行當所扮演的人物是多方面的：有滑稽風趣的老人，也有天真活潑的兒童,為非做歹的官吏，也有唯利是圖的商人,仗勢欺人的奴才，也有陷害良善的小人等等。這一些正面的或反面的人物，如果用其他的行當扮演，一般是難于充分地把劇中人物的精神面貌刻畫出來的。醜角塑造這一些不同身份，不同品質、不同性格的劇中人物，無論在扮相上，在表演上，都有着鮮明的藝術特征。

醜角的面部化裝(臉譜)一般是運用白色塊面的伸張或縮減，集中地描畫出眉、眼、鼻、口各部的神态(也有塗畫黑臉的)。這種具有漫畫手法的化裝藝術，和醜角的表演風格是密切結合着的。

其中最典型的是方巾醜，臉部中央用白粉勾畫—幅“豆腐塊兒”型的白粉臉，因此觀衆一看見這塊“豆腐塊兒”就知道這個演員是醜角。

下面我們就來看一看方巾醜的“豆腐塊兒”粉睑臉譜的勾畫方式和步驟：

一、化妝前的準備工作：

為了使勾畫的臉譜幹淨、美觀，在化妝前必須剃掉全部頭發和胡須，尤其不能留鬓角和腦後面的頭發，否則将使整個臉譜污濁。然後再洗掉臉上的油垢和汗迹。

二、打粉底：

用水白粉，即用水和甘油調好的齑粉，在臉上塗抹均勻，再用手把塗抹在臉上的齑粉揉開，做到沒有一處遺漏，尤其是鼻窩、眼窩、嘴窩都要揉到，不能有空白點。

三、揉腮紅：

用紅色的胭脂在印堂和左右兩腮的地方塗抹出三個圓形的、直徑在—寸至二寸左右的紅暈，塗抹時要從圓心中間向四周揉開，由中間深向四周逐漸越來越淺，直到與臉底色自然銜接，不能有輪廓線。

四、勾畫白粉：

在勾畫“豆腐塊兒”的時候要首先畫出輪廓線，然後填勻填滿，所畫的白粉“豆腐塊兒”根據不同的要求，畫得有大有小，但是再大，左右兩邊不能超過眼角，上面不能超越眉毛。下面不能超過鼻子，輪廓要清晰，兩邊要對稱。

五、勾畫眉眼：

眉眼的線條要求美觀、簡練、幹淨，對稱并富于神韻。先勾畫眼睛，再勾畫眉子，在印堂和眉心的地方必須要勾畫簡易的蝙蝠、壽字等裝飾性圖案。接着畫出嘴岔、鼻毛、眼線和“豆腐塊兒”的底線以突出“豆腐塊兒”的輪廓。醜老臉的眉子和皺紋線要用白線勾出，例如《女起解》的崇公道。

《群英會》的蔣幹與《審頭刺湯》的湯勤是兩個典型醜角，蔣幹是腰子型粉臉勾尖眼，湯勤是方型“豆腐塊兒”粉臉勾菱形眼，因為蔣于是不穿官衣的官衣醜，湯勤是穿着官衣的方巾醜。

六、無論是否戴髯口，醜角都要畫嘴岔。

畫法是用紅油彩按自己的嘴唇輪廓畫出，然後再用白色毛筆勾——白色邊線，戴髯口的角色為什麼也要畫嘴岔呢?這是因為醜角的髯口如吊褡兒。八字、反八字(即二挑)、醜三绺等都要露出嘴來，很難遮住嘴。

醜角的臉譜,一要傳神，二要幹淨，三要美觀，最忌諱的就是一個“髒”字。有人為了突出醜角的花哨和幽默，以為勾畫得越花越多就越好，如胡亂添畫痞子、瘡痣等，其實這種畫法的結果隻能越畫越髒令人生厭。在目前的京劇舞台上，除《打漁殺家》的教師爺因為以打架為職業，是個地痞無賴，所以他的太陽穴可以破例畫一個膏藥，其他角色一律不得畫膏藥和痞子等。

在畫白粉“豆腐塊兒”時，由于甘油的作用，畫上的白粉又白又亮，而且不會有裂紋。在勾畫眉眼時，要注意運筆的方向和筆鋒，例如鼻毛要從鼻孔内向外再向上挑出，才有神氣。如眉毛等都要一筆畫出，不能反複描畫，這就要求醜角演員注意學習各種臉譜的畫法和勾畫的技巧等。

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