如果要說2018年在西方有什麼電影大事件，那麼就一定是由這部帶來的。

《此房是我造》

The House That Jack Built

此片一出，就讓那些喜歡把《下水道的美人魚》、《索多瑪120天》等獵奇禁片挂在嘴上的人變成幼稚的小孩。

一看導演拉斯·馮·提爾，就知道，這麼兇殘的片子出自他手并不奇怪。

早在2011年他就在戛納電影節上對外宣稱自己是個納粹，并表示同情希特勒的遭遇。

于是成了當年戛納官宣的“最不受歡迎的人”，并下了封殺一年的禁令。

拉斯·馮·提爾

此次他帶來的《此房是我造》更在首映禮上引起軒然大波。

有半數觀衆，在觀影過程中離開，并痛斥這部電影就不應該存在。

與《地球》不同的是，他們并非被宣發引導，看到與自己預期相左的片子而憤憤不平。

相反，他們知道拉斯·馮·提爾是什麼樣的人，也知道他之前的作品有多邊緣與難捱。

但依然被電影驚到怒豎中指。

可還有另外一半的人，為這部片子留下，并在觀影結束後，起身鼓掌長達6分鐘。

毫無疑問，這部是當下最具争議也最反叛的電影。

不了解拉斯·馮·提爾的人可能想象不到，為什麼會有人如此的病态。

可他恰恰就是一個拍片治病的人，他用這部挑戰道德底線的電影，将近年來炮轟過他的媒體都再次一一得罪了一遍。

電影的結構與《女性瘾者》有些相似，都通過影片主角對另一個人的講述來引出故事。

前作對話的對象是一名學者，而這次則直接換成了《神曲》中，送但丁前往地獄的擺渡人，維吉。

這也給電影蒙上了一股濃厚的宗教意味。

電影總共分為五個章節，分别介紹了，連環殺手傑克的起源與被他殘忍殺害的四個女人與兩個孩子。

第一章裡被殺害的是一個嘴碎的女人，她因為汽車抛錨而向傑克求助。

在傑克答應帶她到最近的工匠那裡去維修千斤頂時，這個口無遮攔的女人将他形容成是一個殘暴的連環殺人犯。

卻沒想到在最後一刻成功激怒了他，她說：“我收回剛才的話，你慫成這樣不可能有膽子殺人。”

這是傑克殺人意識的覺醒，他用千斤頂把對方的腦袋砸了個稀爛，并開始着手收拾屍體。

整個過程，看不到他一絲的慌張。

在第一次的激情殺人之後，他就重拾了兒時虐殺動物的快感，從而開始了長達20年的殺人路程。

他親口承認自己共殺死了61個人。

但在他講述的前四章中，死者卻無一例外都是女性。

有汽車在路旁抛錨求助的中年女性；獨身守寡的老人；帶着兩個小孩的年輕媽媽；漂亮的妙齡女郎。

但她們會被殺害都是因為一些緻命的缺點。

汽車抛錨的中年女性過于尖酸刻薄；孤寡老人貪财，想要更多的養老金；年輕的媽媽跟女郎則太過容易相信男人。

她們本都有機會逃過傑克的殺害，卻一個個往火坑裡跳。

電影中的女性完全被導演刻意醜化了。

這也是媒體炮轟拉斯·馮·提爾的另一個原因，他仇視女性。

與傑克對話的擺渡人維吉說了一句話：“你為什麼總挑愚蠢的女人下手，因為你覺得自己比她們優越？”

而他對此的辯白是，她們更容易合作。

這種近乎赤裸的表達，是導演仇視女性的借口，也更徹底的激怒了大部分人。

在影片中，導演将主角形容成是一個患有重度潔癖的偏執狂。

他甚至在殺人後，久久無法離開現場，就因為懷疑還有殘留的血迹沒有清理幹淨。

他崇尚秩序，并嚴格踐行所謂的标準，同時也足夠的殘忍孤僻，從小就具備人性最陰暗的一面。

他沒有同情心，能毫無表情的虐殺動物，将鴨子的一隻腳裁去，并扔到水中看它無望掙紮。

如果說，主角的性格是為了故事服務，那麼他的思想就完全是導演賦予的了。

傑克在一次次的殘害中，逐漸将其藝術化與宗教化。

他将死者做成标本随意擺弄，并拍攝下照片将其奉之為藝術。

他所喜歡的照片底片裡那黑色的光，就暗示了他處于人性極善的反面，那便是極端的惡。

他将殺害與折磨當作是終成藝術的必經之路，就像絕世的美酒在釀成之前，葡萄需要在自然界中經曆一定程度的腐敗以獲得更高的糖分。（在基督教中，葡萄酒常指代耶稣的血液）

腐敗是受害人眼中絕望的眼神，美酒則是死亡後肉身不滅的軀幹。

片名的《此房是我造》與其說是在造房，倒不如說是在建造一座教堂，一座由凍僵的屍體搭建的教堂。

傑克聲稱讨厭宗教，但每件事情都與宗教的誕生不謀而合。

從第一章至最後一章，他經曆了教義的覺醒（死亡與藝術的連結），神迹的顯現（沖刷掉他犯罪痕迹的那場大雨），獻祭（對家庭的獵殺），對舊價值觀的傾覆（殺死自己所愛之人）。

而他就是自己教義的教徒，從而将自己渲染成了在惡靈中求存的但丁，并在通往天堂的懸崖峭壁上墜入無間地獄。

可見這部電影對西方基督教國家的沖擊，他被冠上反基督徒的惡名也無可厚非。

無論拉斯·馮·提爾怎麼在藝術層面上把傑克包裝成一朵“惡之花”，甚至給了他一個性無能的隐喻來促成他的生理動機。（在英語中jack就有千斤頂的意思，第一章中始終無法工作的千斤頂就符合了這個隐喻）

但無論如何，他都是一個精神上的弱者。

他無法控制自己的情緒，常以憤怒的姿态示人。

過于偏執也導緻了他無法掌控自己的生活，從而陷入痛苦與殺人中循環往複。

本文圖片來源于網絡

拉斯·馮·提爾在導演中絕對是一個異類，他的每部電影都在表達對現代電影的反叛。

片子裡的禁忌與露骨都傳達出了種種的生理不适，能否接受他這樣的挑釁就見仁見智了。

《此房是我造》猶如一部關于哲學與藝術的對話體論文，裡面有很多非常極端的觀點，也像希特勒一樣去痛斥一般道德。

我能理解那些喜歡這部電影并将它推到崇高地位的人。

但卻無法允許自己去喜歡，甚至是接受它的一星半點。

這部極端價值觀的電影，唯一指明的一點，那便是人性的灰度能有多瘆人。

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