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誓言在現實面前終究變得一文不值

作者：上海大學上海電影學院教授 馮 果

作為一個演技派，于和偉塑造的人物設計感非常強，從角色的肢體運動、生活細節到語言節奏都能感受到演員的創造能力，但在運用理性塑造人物的同時，他并沒有失去感性的情感表達能力，而是通過面部表情和眼神變化，将人物内心複雜的情感層次分明地傳遞出來。

在《覺醒年代》中，于和偉扮演中國共産黨的主要創始人之一陳獨秀。今天的演員要飾演上世紀初中國革命領導人是有相當難度的，因為過去的年代并不久遠，相關的人和事都有案可查，人物的史料很多，照片、事迹甚至轶事也在身邊廣為流傳，這樣的曆史人物在觀衆心裡已有一個心像，演員塑造出來的人物要吻合觀衆心中看似很熟悉其實又不熟悉的人物形象，其難度可想而知。于和偉通過設計人物豐富的生活細節，将高遠、激昂的革命者形象和生動、樸實的普通人形象完美地結合在熒屏中的陳獨秀身上。

比如“吃”是于和偉為陳獨秀這個人物專門設定的生活細節，出場吃日式料理、到朋友家吃飯、在自家喝酒、與工友一起吃火鍋，和蔡元培一起吃花生，在闡述他的革命理論時，也是邊吃花生邊慷慨激昂。不同時間、地點與不同的人吃法完全不同，吃這個細節不但展示了陳獨秀性格的不同方面、尤其表現了革命者的煙火氣息，同時也為陳獨秀在逃出上海途中，看到沿途饑不果腹的荒民時痛哭不已作了很好的鋪墊。愛吃的人對饑餓的感受尤為明顯，陳獨秀指着饑不擇食、衣衫褴褛的茫茫逃荒民衆嚎啕大哭地說：“我們得建黨……一個可以将中國引向光明、讓中國人過上好日子的黨。我為了他們能夠像人一樣地活着，為了他們能夠擁有人的權利、人的快樂、人的尊嚴。”這樣一段革命誓言，在陳獨秀“吃”這個生活細節鋪墊下，在人物深層情感的帶動下，顯得如此的生動、真誠和莊嚴。

用細節來鋪墊、用情感來帶動，于和偉将陳獨秀的宏大誓言和普通人的真實情感緊緊相連，觀衆可以感受到這是一位革命者，同時也是一位有血有肉和我們一樣的普通人。

《大軍師司馬懿之軍師聯盟》中于和偉飾演的曹操，是一位既開闊又多疑的大王，也是一位既嚴厲又慈愛的父親。因為王者身份決定了人物不會有太多大幅度的形體動作，所以于和偉主要通過表情特别是眼神來塑造曹操的人物性格。

曹操的出場是躺在病榻上，因為頭痛手壓着一塊布在額頭上，聽到華佗說要開顱治病，他一下坐起，透過壓在額頭的布巾斜視着華佗，然後放下手上布巾眯縫着一隻眼看着華佗，定睛一會兒緩緩地說：“天下想取我項上人頭的可不止你一個哦。”這道犀利的眼神将曹操的憤怒和蔑視恰如其分地傳遞了出來。

曹植私闖司馬門，曹操被大臣和曹丕逼迫将曹植打入大牢時，面對滿朝文武百官和曹丕說：平原侯已被關押，連同楊修、丁儀打入大理寺。說完他身體前驅、撩開眼前的冕旒，眼露寒光，嘴角上揚問曹丕：“你滿意了嗎”，又問大臣們：“你們都滿意了嗎”，然後冷冷地笑出聲來。這一段表演于和偉舉重若輕，将曹操怒而不發，隐忍克制的内心活動通過面部表情和眼神傳達出來。回到内廷，曹丕跪着問他：如何處置曹植和楊修時，曹操仰頭看天，然後轉身盯着跪地的曹丕緩緩逼近問道：“那是你的兄弟，你要孤如何處置？”急速拔劍指着曹丕：“孤還沒死，你們兄弟就要水火相見嗎？”說完他奮力挑起曹丕的衣領，整件衣服随着劍鋒抛起。這一氣呵成的形體動作，配合着怒火中燒的目光，使得滿屏充斥着曹操的王者霸氣，憤怒的曹操如果想殺人就如同挑破這件衣服一般。可是當曹操聯吳殺掉關羽得勝回營路途中，曹操坐在馬車上看着滿眼荒蕪的景色，聽着洛陽民謠“十五從軍征，八十始得歸，道逢鄉裡人，家中有阿誰？……”曹操滿眼迷茫，一行熱淚潸然而下。在于和偉細膩的表情和有層級的眼神下，霸氣的曹操、殺伐決斷的曹操、内心豐盈的曹操融合在于和偉的曹操形象之中，深入人心。

在《刑警隊長》中，于和偉設計了大量生活化的形體動作來完成對顧銘這一人物的塑造。他在家裡熟練地做飯、哄孩子玩耍、在辦公室裡展被搭鋪、布置手下工作、調動刑警人手、蹑手蹑腳搜集證據、騎車帶證人找疑犯、走訪犯罪現場、沖在最前面抓捕疑犯、街頭追逐逃犯、與犯人打鬥，即使在辦公室布置任務，或在審訊室這樣逼仄的空間裡，于和偉也絕不讓顧銘好好坐着。顧銘作為一個一心撲在事業上的刑警支隊隊長，于和偉讓這個人物始終生活在動态中，這種大幅度的肢體動作與刑警支隊長的人物身份十分吻合。可這樣的刑警隊長他也有安靜下來的時候，關心下屬的感情生活、安撫被害人家屬的思想情緒、對自己的妻子深深的自責與愛戀等等，這時候的顧銘進入到深層柔軟的内心情感世界中，我們看到了勇往直前的刑警隊長，也看到了深情款款的朋友、領導和丈夫。

設計符合人物性格的動作是于和偉在人物塑造中的一大抓手，在《我不是潘金蓮》中，他扮演的鄭縣長雖然隻有幾場戲，卻也用自己的肢體語言進行了很好的區分，在比自己地位低的王公道面前，他手背在後面昂頭挺胸；在比自己地位高的市長面前，他低頭哈腰唯唯諾諾，一副谄媚小人的形象呼之欲出。在《獵毒人》中，于和偉飾演的呂雲鵬得知哥哥犧牲時，他被震驚到，突然不停地打嗝、悲憤自責地站起來、搖搖晃晃地走向過道，直到倒地暈倒一氣呵成，人物動作設計和心底泛起的悲傷撲面而來，十分精彩。

當然于和偉在塑造人物時，還有一大本事，那就是他的台詞功力。曹操的語言緩慢而有力度；陳獨秀的語言铿锵而堅韌；顧銘的語言生活化；鄭縣長的語言猥瑣；《獵毒人》中，即使由于劇本的缺陷，給于和偉發揮的空間有限，但他也随着人物身份的改變，改變台詞的處理方法，開頭的爽朗、中間的陰郁、後半部分的毒辣等等。

可以說，把握人物動作、處理生活細節、控制語言節奏和調動情感變化是于和偉塑造人物時的強項，這種能力可以幫助他彌補某些角色設計上的瑕疵，比如在《刑警隊長》中，顧銘太過執拗的人物性格其實有些失真，但于和偉運用大量的生活動作，使用自然的生活語言，使顧銘這個人物自然而生動，雖然故事有瑕疵，但人物還是很豐滿的。《獵毒人》中的呂雲鵬，人物邏輯上有很大的問題，一個沒有任何刑警經驗和販毒經驗的人，因為哥哥的去世，一夜之間就變成了捉拿犯人的高手和成功打入販毒集團的大毒枭，于和偉的表演雖然在某些場景裡可圈可點，他也用了大量的外形設計、語言設計，希望能彌補人物邏輯問題，但人物結構性的問題豈是這些外形、肢體、語言能夠輕易彌補的，演員的設計越使力，效果越适得其反，終究無法使觀衆完全信服。由此可見，再好的演員也無法脫離劇本的限定。

雖然于和偉在某些作品中的表演有這樣那樣的瑕疵，但瑕不掩瑜，他調動演員的各項能力為塑造的人物所用，這既需要演員有強大的表演功力、豐富的想象力，也需要演員付出十分的努力。在人物性格塑造中挖掘、展現人物的深層情感，是于和偉近幾年來表演的重要特征，也是我們被人物打動的原因。（馮果）

來源： 文彙報

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