在國産動畫 還是低幼代名詞的2013年，《喜羊羊與灰太狼》成為了市場上唯一盈利劇集，至于口碑，凡是有點審美水平的人都保持呵呵态度，整個IP在豆瓣上的評分始終徘徊在及格線水準。

于是有人哭天搶地：國産動畫藥丸！

事實證明這話說得武斷了。

風雲突變的國産電影市場培育了動畫複興的大環境，在互聯網的媒介支持下，國産動畫題材也從虛拟拓展到了現實。比如我們看到了刻畫底層人物的《刺痛我》，看到了反烏托邦故事《一萬年以後》。

除了題材之外，視角上“小而美”的升級也十分讓人驚喜，去年初有聚焦邊緣群體的《小門神》，今年暑期檔我們看到了将茶寵拟人化的動畫電影《阿唐奇遇》。

願意做出這些嘗試的，是那批“有趣、好玩”的動畫人，而今天推薦的這部集搞笑、諷刺、網感于一身的現實動畫就誕生在這個時期。

《禽獸超人》

是的，如你所料。

這部誕生于網大草莽期的動畫，粗制到海報上不印片名，正片也延續了海報上橘黃 淺黃的簡筆畫風。

黎叔說過，21世紀最缺的是人才。

創意是人才的核心價值，也是《禽獸超人》在那個年代“非典型性”的依托。非主流到什麼程度呢？從2015年到今天，《禽獸超人》的前兩季，豆瓣标記過的加在一起也不到三百人，而與之極其不對應的是它的高評分。

第一季，9.2。

國産動畫能到這個分數的，還得追溯到1961年的《大鬧天宮》。

第二季明顯有資本注入，水準依舊到了8.6分，初心保持的不錯。

眼尖的已經看到“大鵬”的字眼，《禽獸超人》正是由大鵬工作室操刀。很明顯，從輪廓上看，主人公有煎餅俠的影子。

甚至在片中還會出現禽獸超人與大鵬互動的彩蛋——

除了造型上，《禽獸超人》的主人公否否也有煎餅俠一樣的職業，他的日常，是在胡海鎮上賣煎餅。

否否性格關鍵詞：卑微、假時髦，動畫版尹天仇。

嘴上叫賣着“藥藥切克鬧，煎餅果子來一套”，暗地裡卻是一個超級英雄，他的超能力并非上天遁地，也不會發20米的動感光波，隻會在關鍵時刻變身...呃...其實是變禽獸——

超級英雄圈“富人靠科技，窮人靠變異”大家應該都聽說過，但變身的結果都是更快更高更強，像否否這種變成低等動物的還是頭一次見。這種超能力聽上去很尴尬，而變身過程其實更尴尬——

再來看鋼鐵俠，妥妥地被甩出十條街——

好了，高概念抛出，怎麼玩兒就看編劇技法了。

碗哥看了一下小标題，虎軀一震，這可真敢拍...

除了滿屏的敏感詞，《禽獸超人》畫風也大膽，随便貼兩張你們感受下——

否否總能變成一種或多種動物，讓危害百姓的人陷入囧境，比如——

目前每季12集，每集三五分鐘，兩季全刷完一個小時出頭。

最先吸引碗哥的是第一季第八集《狂吻校花！同學會超沒節操炫富》，一起來簡單拉一下。

故事發生在胡海鎮中學畢業十周年聚會上。

還沒進飯店門，電梯裡暴發戶同學就開始各種顯擺，否否在耳釘、金項鍊、鳄魚皮鞋的光芒下顯得衣着有些簡陋——

這位生怕别人不知道自己有錢的朋友炫富辦法也有些簡單粗暴——

消費理念隻求最貴，開排量10.0L、百公裡200個油的蘭博比基尼，車鑰匙鑲了20克拉的鑽石，車鑰匙比車貴——

此人名叫賈小發，集合了富二代的嚣張和暴發戶的無知，賈父靠放高利貸為禍一方。賈小發在同學會上一擲千金，自然成為了台風眼，受到了同學們的追捧。而否否則表示無感，默默地吃着瓜子——

本來各走一方的否否和賈小發卻因為一個女同學的到來産生了關聯，簡單地說，否否上學時期的女神如今被賈小發用錢砸暈，成了胡海鎮最有錢的女人。賈小發知道否否曾經暗戀自己的女朋友，于是奚落一番——

煎餅做完後，賈小發通通打翻在地并用腳踩爛，侮辱否否的勞動成果——

刁難完了還不夠，賈小發還當着否否的面用肢體動作侵犯否否的女神，自己日思夜想神聖不可侵犯的女性被這般侮辱，否否崩潰可想而知——

再三忍讓的否否忍無可忍，技能值Max變身大象、飛蛾，秒殺了賈小發。

如果你以為這是個簡單的諷刺暴發戶 英雄救美的故事，就把《禽獸超人》看簡單了，故事的最後，賈小發被揍到了沙漠裡一個富得流油的國度，汽車追尾後被索賠2億，賈小發後來得知得罪了一個“汽車全車身鑲鑽”的主兒，自己那點家财在這裡根本毛毛雨——

賠不起，怎麼辦？對方用賈小發曾經的手段報複了他——

本集完。

很輕松的故事卻很諷刺。

最後的結尾告訴觀衆人外有人，靠物質填充的自尊心一戳擊破，總有比你有錢的人，作繭的結果到頭來隻能是自縛。

這些年，片中的故事在現實中比比上演——

說實話，《同學會》在這一季中，諷刺力度相當收斂了，其他故事光看标題就有被河蟹風險，絕對讓人浮想聯翩——

說到這裡大家可以理解了，《禽獸超人》是用調侃的手法，諷刺我們現代社會的各種問題——

亂吃野生動物、官商勾結、辦證難、地溝油、到處欺負人的富二代……

有别于其他超級英雄，《禽獸超人》整體故事性大于形式感。簡單地說，就是否否變成超人後的戲份要遠遠小于變身前。

這樣做的好處是穩準狠地扒出了社會問題。

正如《禽獸超人》的親爹於水所說：

“别人做什麼，我就不想做什麼，其實還是有點藝術追求，為什麼做的獨立動畫，也是想做的和别人不一樣。回到藝術這個大衆的娛樂方向，我也是想做一個既能被大衆接受，又能表達自己想法的一個動畫。”

他自編自導自配音，用非常簡單的器材做出了深刻的故事，再次證明好作品跟高資本并不成正比。

《禽獸超人》通篇充斥着一種情緒：怒。

這種情緒大量充斥在我們身邊，例如在公司被人穿小鞋，或者在地鐵裡被無緣推搡，快節奏生活的人們很容易被憤怒牽引，做出過激的行為。

於水做這個劇集的初衷，就是想給大家的憤怒一個疏散通道，用輕松合理的手段安撫現實生活中種種不安和焦慮。

形式的稀缺性和内容的合理性成就了《禽獸超人》，與其花兩個小時看一部過後即忘的超級英雄片，不如從這部豆瓣9.2的國産動畫中認真思考下，我們作為個體究竟該如何應對生活中的不公。

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