秦腔, 别稱梆子腔,中國西北地區傳統戲劇,古時陝西、甘肅一帶屬秦國,所以稱之為“秦腔”。因為早期秦腔演出時,常用棗木梆子敲擊伴奏,故又名“梆子腔”。
秦腔成形後,流傳全國各地,因其整套成熟、完整的表演體系,對各地的劇種産生了不同程度的 影響,并直接影響了梆子腔成為梆子腔劇種的始祖。秦腔的表演技藝樸實、粗犷、豪放,富有誇張性,生活氣息濃厚,技巧豐富。
秦腔的曆史淵源秦腔,是起源于古代陝西、甘肅一帶的民間歌舞,是在中國古代政治經濟、文化中心長安生長壯大起來的,經曆代人民的創造而逐漸形成,因周代以來,關中地區就被稱為“秦”,秦腔由此而得名。因以棗木梆子為擊節樂器,又叫“梆子腔”,因以梆擊節時發出“恍恍”聲,俗稱“桄桄子”。
秦腔可分為東西兩路:西路流入川成為梆子;東路在山西為晉劇,在河南為豫劇,在河北成為梆子。所以說秦腔可以算是京劇豫劇、晉劇、河北梆子這些劇目的鼻祖。
秦腔又名“秦聲”“亂彈”“梆子腔”。民間俗稱“大戲”,清代中葉以後,北京等地亦稱“西秦腔”“山陝梆子”。秦腔在陝西境内,因各地方言、語音的不同而演變形成了四路:流行于關中東府同州(今大荔)地區的,稱“同州梆子”(即東路秦腔);流行于中府西安地區的,稱“西安亂彈”(即中路秦腔);流行于西府鳳翔地區的,稱“西府秦腔”(即西路秦腔);流行于漢中地區的,稱“漢調桄桄”(即南路秦腔)。
秦腔的唱腔秦腔的唱腔為闆式變化體,也就是以一個曲調為基調,通過節拍、節奏、旋律、速度等的變化而形成一系列不同的闆式。秦腔唱腔包括“闆路”和“彩腔”兩部分,闆路有二六闆、慢闆、箭闆、二倒闆、帶闆、滾闆等六類基本闆式。彩腔,俗稱“二音”,音高八度,多用在人物感情激蕩,劇情發展起伏跌宕之處。秦腔用假嗓唱出,其中的拖腔必須歸人“安”韻,一句聽下來飽滿酣暢,極富表現力,這也是秦腔與其他地方戲曲不同的地方。
秦腔的闆式和彩腔每部分均有歡音和苦音之分。苦音腔最能代表秦腔特色,深沉哀婉慷慨激昂,适合悲憤,懷念、凄哀的感情。歡音腔歡樂明快,剛健有力,擅長表現喜悅、明朗的感情。秦腔寬音大嗓,直起直落,既有渾厚深沉、悲壯高昂、慷慨激越的風格,同時又兼備纏綿悱恻、細膩柔和、輕快活潑的特點,凄切委婉,優美動聽,為廣大群衆所喜愛。秦腔的藝術表演形式多樣,表演技藝質樸、粗犷、細膩、深刻,富有誇張性,生活氣息濃厚,程序嚴謹。
秦腔的行當秦腔的表演自成一家,生旦淨醜,各有千秋。秦腔的角色體制有四生、六旦、二淨、一醜,共計十三門,又稱“十三頭網子”。
其突出特點主要體現在演唱時,須生、青衣、老旦、花臉多角重唱,所以也叫“唱亂彈”。民間有“東安安西慢闆,西安唱的好亂彈”之說。這些生角的大闆亂彈,長達數十句之多。如《白逼宮》中的漢獻帝的器音亂彈,要唱五十多句,講究唱得潇灑自然,優美動聽,民間稱為“酥闆亂彈”。此外,作為武淨的花臉講究架子功,以顯威武豪邁的氣概,群衆稱之為“架架二”
秦腔的音樂秦腔曲牌分弦樂、唢呐、海笛、笙管、昆曲、套曲六類,主要為弦樂和唢呐曲牌。秦腔的音樂伴奏,向稱四大件,以二弦為主奏,人稱秦腔之“膽”。琴師在秦腔戲班中具有重要地位,常坐于舞台前場後部正中,伴奏音樂擅奏老調,音高為“三眼調”,三十年代後改用出調(即下把拉法)。
秦腔的伴奏分文場和武場。所用的樂器,文場有闆胡、二弦子、二胡、笛、三弦、琵琶、揚琴、唢呐、海笛、管子、大号(喇叭)等;武場有暴鼓、幹鼓、堂鼓、句鑼、小鑼、馬鑼、铙钹、鉸子、梆子等。
秦腔的裝扮秦腔臉譜繪制風格古典獨特,體系完整,與京劇臉譜、川劇臉譜并稱中國三大臉譜系統,且對國粹京劇臉譜的形成與發展影響深遠。秦腔臉譜,作為秦腔戲曲藝術的固有組成部分,有它自身的一套完整體系,多年來一直保持。
秦腔的傳統曲目
一、三滴血
一個糊塗的縣官晉信書斷案不作調查研究,自信書本上“滴血認親”的辦法可靠,從而活生生地拆散了人家親生父子,這個縣官為了壓服和反駁受害者的強烈控拆,又把另外一對明落眼見的親父子叫來當堂滴血試驗,終于在鐵的事實面前碰得頭破血流,,,,,
二、三請樊梨花
唐初,樊江關守将樊洪受西涼國引誘,叛變投敵,程咬金奉命征讨。樊洪之女樊梨花毅然獻關歸唐,并與薛丁山結為夫妻。薛丁山疑樊梨花投唐有假,氣走梨花。後迫于軍情,單人匹馬赴寒江關請樊梨花,被守關将當面奚落,一怒之下返回。
薛丁山奉命二請梨花。女婢将其驅逐出關。唐軍兵困,求助于梨花。樊梨花領兵助陣,終破強敵。丁山悔悟,三請梨花,夫妻和好,同心征西。該劇塑造了一位才貌雙全、英勇善戰的巾帼英雄形象,表現了樊梨花以國為重、不計私怨的胸懷和氣度。
三、山裡紅
講的是一對青梅竹馬的農村青年的愛情故事。九月的父親為了一眼養活全村人的救命井,将自己的愛女許給了鄰村支書的傻兒子。九月出走3年後返回家鄉,蒙冤含垢,曾經和她山盟海誓的冬升在謠言四起的境況中,抛下身處絕境的九月而與翠翠結婚。在經曆了人生幾度艱難曲折之後,有情人最終未成眷屬……
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