七絕·夜雨後荷池

文/歸燕

一池荷葉一池新，浮水還将雨滴存。

風伴朝霞來作美，珍珠滾滾落無痕。

作者簡介

歸燕，本名韋海燕。壯族。生于廣西最大的煤炭基地合山。曆任《煙雨紅塵》等多家文學網站小說主編、《邊緣文學網》執行總編、《中國市民網》文學主編、《中國紅舞台》論壇管理員、湖南《楚風》雜志副主編。主編中國網絡文學精品集《飛越邊緣》、期刊《楚風》、《這些年的故事》、《滄海明月·詩詞賦》。

理野賞析：

詩題，夜雨後之河池，說明下了一夜雨，夜也過去了，雨也停了，要寫的就是這清晨的荷池。

起句，直接切題，一池的荷葉，一池新鮮的荷葉，一池清新宜人的荷葉。這一筆，突出了季節，又抓住了雨後清晨這個時間段物象的特有之美。時值陽曆五月，尚不到小荷出水的時候，隻是滿池的荷葉千姿百态鋪在水面。而雨後之清晨，荷葉給雨水洗滌的分外清新和新鮮，甚至可以說翠麗。與王維的句子一脈相投：渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。若不是雨，不會“新”，會有蕩上去的微塵之類。

荷池的面積，沒有交代，而詩人要寫的，原本也不在于此。起句已經定格在荷葉。要描素的就是這一池的荷葉。這是詩的主幹。我們隻要聞之見之詩句，不由就會展開聯想和想象，那一池清新的荷葉好不叫人心馳神往，躍然眼前。而這其實不過是大緻輪廓，接着是細筆描寫。

詩，講究起承轉合。承接之句則為聚焦、擴展。片片的荷葉，都浮在水面——見過荷池的人應該都清楚，尤其才下過雨，荷葉不會像其它植物一樣，葉子在枝上，而是下邊一根葉莖，水位多高，莖就多長，葉子浮出水面展開。較之其它植物而言，荷葉算是大葉中的大葉。由于才下過雨，荷池水位升高，葉莖的生長，遠無水位升高快，葉子也就近乎都平鋪在水面上。而葉子的上面，還都存餘着雨滴。想見詩人觀察之細密入微，描素之準确逼真。而荷池水面上的片片葉子都如此，其壯觀畫面，雖無楊萬裡的“接天蓮葉無窮碧”更為震撼，但也足以令人瞠目。

針對不懂詩者，也許會問了，第二句“浮水還将雨滴存”，“誰”浮在水面上，“誰”還将雨滴存。上邊說了，起句已經說明，詩的主幹是荷葉。單就第二句本身而言，好像沒有主語。其實這叫承前省。省略了主語。李白有詩句曰：李白乘舟将欲行，忽聞岸上踏歌聲。單就李白的這第二句而言，也是沒有主語，“誰”忽聞？李白也。絕句的起承兩句，看似兩句話，大部分詩作一般寫得近似一句話，這樣，也就可以更為自如地運用承前或蒙後省略之手法。

承前或蒙後之省略，或其他省略，乃詩家手法。充分地利用語法之允許，或省略主語，或省略謂語，或省略其他，比如蘇轼的“遠看成嶺側成峰”其中省略了側後邊的“看”；比如李白的“不敢高聲語，恐驚天上人”省略了詩的前邊兩句“危樓高百尺，手可摘星辰。”所提到的“樓上的人”；比如文天祥的“山河破碎風飄絮，身世飄零雨打萍”則是在“破碎”與“飄零”後邊省略了比喻詞，“如”“像”“好似”之類；比如歸燕的詞句“獨自描眉又冷清，誰知對鏡卻輕盈。”後句的“對鏡”前邊省略了前句的“獨自”。不勝枚舉。自然，無形中也就增大了詩的本身的容量，拓展了詩的本身的運載空間。

起承兩句，一大景一聚焦，緊密相連，絲絲入扣，寫出了雨後清晨荷池的靜美。而詩人要渲染的還是這荷池的動感之美。這動美如何出？如何來？千斤重擔，無疑全部落在“轉折句”上。轉折句，如同詩的腰，腰挺不直，腰有腰間盤，寫出來，必然是一首歪詩。

也許是詩人思路奇巧，也許是詩人善于捕捉烘托動感美的自然風光。寫出來一句：風伴朝霞來作美。若無風，河池不是大海，水面靜止，荷葉無以動，荷葉不動，水珠無以滾落；沒有霞光，荷葉上的水珠，隻是無根水之水滴，即使滾落，也無以绮美。少霞不美，少風不動。風也來了，霞光也來了，這一筆，可以說甩出去了，風與朝霞作伴，來幹什麼？來作美——此三字，乃神來之筆。來為荷葉上的水珠作美，來為整個荷池作美。承上啟下。可謂大開大合，随心所欲。風與霞同時來作美，出現了什麼出奇景象呢？

如果說前兩句之靜美令人瞠目，那麼結尾之句之動感美，無疑令人結舌：珍珠滾滾落無痕。滿池的荷葉，滿池的水珠紅霞相映同時滾落入水，水珠落于水裡，自然無痕，這詞下得準确而傳神。荷池荷葉上的水珠全部滾落入水，這近乎是一瞬，是壯麗绮美的一瞬，是動感如畫幅跳躍、飛舞的一瞬，是美得令人窒息的一瞬。将整首詩的美，推向了高峰，将雨後清晨荷池之美，推向了絢麗輝煌的頂點。

整首詩起于荷池大緻輪廓，承接聚焦，神來之筆一轉，又收合于可以說絢爛神奇的荷池。起承轉合，天衣無縫。意随律動，節奏明快，讀之品之，靜美吸人，動美奪魄，流利自如，神韻天然。簡潔洗練的詩句，多姿多彩的意境，無不彰顯了詩人的靈氣和底蘊之咄咄逼人。

而最為值得稱道和贊譽的便是這詩句簡潔洗練，篇幅渾然一體，一氣呵成。俨然前人絕唱之再現。比如《春怨》：打起黃莺兒，莫教枝上啼。啼時驚妾夢，不得到遼西。比如《小兒垂釣》：蓬頭稚子學垂綸，側坐莓苔草映身。路人借問遙招手，怕得魚驚不應人。

《夜雨後荷池》詩，與所列舉的前人名篇一樣，毫無雕琢與做作之氣，清麗如出水之芙蓉，出現在人們面前，自然而然，搖曳秀麗。該詩，無疑為純景詩，也即我所命名的那類“閑情”一列。詩人善于捕捉美的一瞬，同時又以詩的形式在傳遞美和弘揚美。充分體現了詩人的愛美之心和傳遞弘揚美的偉岸情懷。在詩的形式把握與組句出意以及韻律與意象的結合上，也等于給初學者上了精彩和不可或缺的一課。

我在《你能出絕唱嗎？》拙文裡曾歸納了作詩的三個步驟。

之一，無視（不懂）平仄，近似合轍押韻，随口而出的可以排列成詩的形式的四句話。也即順口溜。

之二，已把握好詩詞格律，又不想意境淡如白水，組合而成的詩詞句子卻晦澀生硬，為瓶頸階段。

之三，突出瓶頸，運筆如出谷黃鹂，縱橫馳騁，自由飛翔于唐風宋雨裡，随心所欲，畫山而山起，描水而水流。格律意境全憑自主，互不制約，相輔相成。詩詞句子，亦是回歸本真，順暢如行雲流水，自成風景。不着一字，盡得風流。讀之要比順口溜更為流利上口。達此境地，出絕唱，隻是時間長短說話。

詩的絕塵之妙，便是以最簡潔的字句表達最為完整和出彩的意境。婦孺皆知、争相傳誦的古代名篇，沒有哪一首是靠堆砌華麗而取勝的。詩詞，務必做到意境奪人，又雅俗共賞，方為之好。

而賞析古人的詩也好，賞析今人的作品也罷，首先要了解詩人的時代背景和身世，方可細微入底，窺悉全貌，不至盲人摸象，不得要領。

王安石有《梅花》詩：“牆角數枝梅，淩寒獨自開。遙知不是雪，為有暗香來。”可以說尤為脍炙人口，婦孺皆知。從字面看，在不了解王安石身世和當時處境的情況下，完全就是寫梅花。而其實也是在寫王安石自己。

《夜雨後荷池》詩，亦絕非單寫景，畢竟詩裡隐藏着詩人的影子或形象。比如第二句：浮水還将雨滴存。葉子本身就浮在水面上（搖搖欲墜），但依然還是托着雨滴。這不正與泥菩薩一樣？泥菩薩過江自身難保，還是要渡人過江的。

作者，也即聚賢莊總管歸燕，去年得了一場大病，至今尚未痊愈，也失去了吃飯的崗位。但是依然一如既往，拼死拼活，為詩友們的創作成果不至落到空地，收錄詩詞，幫助詩友修改詩詞，排版制作，從未間斷在詩詞道路上為大家做着幕後的推手。她在群管部說：現在我唯一放不下的，就是聚賢莊和詩詞友人了！感人肺腑。

就以我之前的一首贊美總管歸燕的舊作，結束這篇賞析之文吧：

贊歸燕

柳江歌手轉塵寰，輕笑珍珠落玉盤。

紅袖添香菩薩竹，清池理鬓桂林蘭。

常登絕頂扶天問，每痛柔腸讓影瞞。

何日好人多愛己，樓台月海把琴彈。

——注：柳江歌手，指傳說生于唐朝中宗年代，真名叫劉三妹的活躍在柳江流域的民間歌手劉三姐。

預祝總管歸燕早日康複，天長地久！也祝福所有詩詞同仁心想事成，走入輝煌！

——理野2019年6月1日淩晨于太行山下陋室。

理野，本名王慶生。1962年生于滄州，常住（邯鄲）太行山下。曆任《煙雨紅塵》《楊柳青文學網》《江南文苑》等數大網站編輯、主編、總編、管理員、顧問，湖南《楚風》雜志編輯部副主任兼詩詞、小說編輯。尤喜詩詞、小說，擅長雜文。網絡、紙媒發表有各類題材文字數百篇，獲獎無數次；嘔心瀝血三十多年，五易其稿，著200餘萬言長篇小說《寒情蹀血七色夢》。豪俠使氣，劍膽琴心；摯愛文字如對知音，尤其對于突破大衆化文學情有獨鐘。半生執着，一世無悔。

文章轉自千古詩詞集賢莊

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