真實的宋江像

小說《水浒傳》裡的宋江，形象特征為黑矮肥胖。搬上熒屏隻需選個中年發福、身高見绌的演員，至于面部的顔色，則是可以化妝的。但在小說裡怎樣使宋江的肖像特征給讀者留下深刻印象的呢？《水浒傳》的作者采取的辦法是不厭其煩地重複。從叙述語言中“面黑身矮”的正面概括開始，以後就變着法的數落了。如劉知案老婆對丈夫說：“兀那個黑矮漢子便是前日清風山搶擄下我的賊頭！”李俊問李立道：“這囚徒莫不是黑矮肥胖的人？”當宋江來到江州牢城，戴宗還不知道這人就是宋江，向他要錢時，罵道：“你這黑矮殺才，倚仗誰的勢要，不送常例錢來與我？”當李逵初見宋江時問戴宗：“哥哥，這黑漢子是誰？”當黃文炳詢問是誰題的“反詩”時，酒保答道：“面頰上有兩行金印……生得黑矮肥胖。”宋江在清風寨夜看小鼈山 作者寫他在人背後看不見，陪他去的人特地分開衆人看，這就把身材短矮的特征烘托出來了。

藝術描寫不斷重複，有以多勝少之妙。反過來說，一筆勾勒，以少勝多的點睛傳神，也能收到很好的審美效果。《水浒傳》中的“沒毛大蟲”牛二出場時，作者沒有刻畫他的容貌，隻是通過街道邊的人炸窩亂竄，大喊“快躲了，大蟲來也”的描寫，寥寥數字，就把牛二那副流氓無賴相和專在市井胡作非為的特征生動而逼真地揭示出來。書中的白描傳神之筆俯拾皆是，如吳用到石碣村遊說阮氏三雄入夥劫生辰綱的一段：“到得門前看時，隻見枯樁上纜着數隻小漁船，疏籬外曬着一張破魚網，依山傍水，約有十數間草房。”着墨無多，便是一幅帶點野趣的文人寫意畫。

比較描寫是藝術規律的重要範疇，《水浒傳》在這方面提供了許多有益的經驗。武松與武大郎從外貌到氣質、性格都形成對比：一個“身長八尺，一貌堂堂”，一個“不滿五尺，面目生得猙獰”；一個是強悍俊拔的英雄，一個是軟弱無能的懦夫。如此互相映襯，使兄弟二人的形象愈發鮮明。林沖和武松吃官司之後，都曾由公差押解到流配場所。但當過八十萬禁軍教頭的林沖，逆來順受，甘任公差擺布；作為縣鎮貧民的武松，則在公差面前半點不受欺，處處占上風，這些描寫顯示了梁山英雄的個性差異。至于李逵和張順在清波碧浪中翻滾搏鬥，一個露通體霜膚，一個顯渾身黑肉，不正是一幅“好漢識好漢”的打鬥圖嗎？

《水浒傳》的另一成功的藝術經驗是力避雷同的多樣化性格描寫。宋江黑矮肥胖的肖像特征需要重複，而涉及到豐富多彩的人物性格，宜極盡騰挪變幻的腕力。本文僅舉一例：宋江、戴宗和李逵同桌吃酒，各走各的路數。宋江、戴宗把盞互敬，李逵卻獨自用大碗牛飲。宋江以辣魚湯來醒酒，魚湯不鮮不吃。戴宗則說：“是腌的不中吃。”李逵則不管不顧 不僅“把手去碗裡撈起魚來，和骨頭都嚼吃了”，而且伸手将宋、戴碗裡的魚也撈去吃了。“滴滴點點淋一桌子汁水”，又把三碗魚湯連魚帶骨頭一掃而光，撚指間又吞了二斤羊肉。作者對三個人的描寫互不雷同，于是，宋江的文雅，戴宗的知禮，李逵的憨直、粗野，都清晰地顯露出來。

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