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在對手部形狀有了一個大緻的概念以後，本節我們對手部的細節進行分析，一起來學習如何将手部畫得更加準确。
手指的關節讓手能靈活運動，在繪畫的時候，對這些關節的長度也需要有一定理性的認識。手指關節的長短決定了手指外觀的準确性。
①拇指的長度在食指第二關節和指根之間。大拇指指根位于整個手背一般的位置。
②食指比無名指長一些，兩指在指尖位于中指指甲蓋的下端線條處。
③中指最高。
④小指長度位于無名指第一關節以下的位置。
指根線是指握拳時指根關節最高點的連線（如下圖左）。指根線正好是指根關節的中點，很适合用來丈量手指的比例。
注意掌心側的指根線與手背處的指根線并不在一個高度上。掌心一側的手指長度以指根下的橫紋來确定，指根到第二關節的距離與第二關節到掌心橫紋的距離相等。
确定拇指的比例：大拇指的兩個指節長度一緻。
确定四指的比例：其餘的四指，指尖到第二關節的長度與第二關節到指根線的長度一緻。
手部的比例可以以手指和手掌上的橫紋作為基準點，手指和手掌之間也可以相互對比，有了比例的規範以後，就能畫出較為準确的手部。
繪制手部之前，我們可以伸展開了手指，用手指的長度或手掌上的橫紋來作為參考。
如下圖，中指指尖到指根線的距離與指根線到手背下方橫紋的距離一樣。手指根部的拇指虎口處的距離約為整個手掌的1/3高。
手背的長寬是一緻的，即指根線到手背橫紋的高度與手掌的寬度一樣（如下圖左）。手指并攏以後，食指到無名指的距離是手背寬度的一半（如下圖右）。
如下圖，外側指尖到第二關節的長度，與第二關節到指尖關節的長度一緻。内側手指指尖到指根的長度，被手指橫紋均分為三等分。手指根部的内側橫紋與外側關節突起點有一定距離，可以用“外二内三”的原則來确定出手指的比例。
繪制時要注意大拇指的根本與橫紋并不是連接在一起的。手心橫紋到手掌底部的距離，與手腕的寬度大緻相等。
與伸直的手指不同，當手指發生彎曲變化時，手指的形态會發生很多形狀和透視上的改變。下面我們就一起來研究一下彎曲手指的變化規律。
①伸直的手指背側呈一條直線，沒有手指關節的突起。
②當手指轉動在45°角以内時，隻有手指第二關節轉動。
③當手指轉過45°角以後，第一關節才轉動得越發明顯。
④手指繼續彎曲，指腹擠壓在一起，第一關節不可能轉到直角。
⑤注意指腹擠壓形成的紋路，第一關節處并不是朝向手指關節的。
①當手指微微彎曲時，由于指腹擠壓，第二關節處顯得最粗。
②手指繼續彎曲，第一和第二指節發生透視縮短變化。
③當第二關節彎成直角時，指尖指向下，幾乎看不到第二指節。
④當手指彎曲後，指腹的肉會向兩側擠壓，所以看上去較粗。
彎曲時的手指轉折：
手指完全是伴随着透視變化的，手指的橫紋可以反映這一變化，繪制時千萬不要将手指的轉折畫成兩條平行的折線。
為了表現出手指的透視，要畫出指腹的橫紋（如下圖左）。畫成平行的折線後，手指看上去很奇怪（如下圖右）。
半側面的透視：
從半側面觀察彎曲的手指，要注意手指的朝向并不是平行的嗎，所以第二指節的透視是不同的。①直接的進深是不同的。②将每一根手指的進深畫成一樣是錯誤的，有所改變的進深讓手指更加靈活。③繪制時可以将手指幾何體化，找準手指的進深。
背側面的透視：
背側面的手指要注意關節彎曲的程度，第二關節彎曲超過直角後，手指就轉到了另一側。①背側面可以用菱形體表現指根關節的突起，這樣能更準确地找到手指的透視。②注意手背是有進深的一個面。
指關節的根部有連接指骨與掌骨的關節，當指根運動的時候，關節的隆起會對手部的輪廓有一定的影響，初學者往往容易忽略這些細節。
當手部整個展開的時候，指根的關節用短線表現。短線的方向與手指方向一緻。
當手指根部彎曲到一定角度時，指根關節隆起，形成波浪形的線條（如下圖左）。當拇指指根彎曲的時候，拇指根部的關節隆起程度更大一些，形成圓潤的輪廓（如下圖右）。
如下圖：①注意從側面觀察食指指根的旋轉軸，與指根突起的位置處于同一水平線上。②輪廓是曲線，并不是直角。③當手指彎曲呈90°時，指根處有較大的隆起。③當大拇指指根向内彎曲的時候，整個手掌随着運動變窄。
手指的彎曲是有一定的範圍的，兩個指節之間的夾角也有其固定的極限，要畫好手部，就一定要先搞清楚這些細節部分。
第二指節的旋轉範圍：
如下圖：①手指完全伸直時，是可以微微向後彎曲一些的。②當手指彎曲到極限的時候，第二關節處兩指節約呈80°的夾角。第一關節處，兩節呈鈍角狀态。③指節間呈直角。由于有手指的阻擋，最彎曲的時候，指節關節處呈直角。
大拇指根部的運動範圍：
如下圖：①大拇指的指根活動範圍比四指要大一些，向後能和四指呈一個銳角。大拇指後向運動時，掌心骨骼突起。②大拇指運動到前方，與四指呈115°角。③大拇指指根關節能轉動90°角。第一關節也能轉動90°角。④當大拇指橫向轉動時，有手掌阻擋，轉動幅度呗手掌局限。
展開手時的範圍：
張開手部以後，手指之間形成一定的距離，每一根手指之間都是呈銳角的夾角。小指能向外側運動，與手指外輪廓呈鈍角夾角。張開後食指與拇指之間的距離最寬，食指與中指之間的距離次之。
注意繪制張開的手時，需要畫出一部分手背的筋的走向（如下圖左）。當手指張開時，手指之間有少許類似蹼的部分（如下圖右）。
收攏手時的範圍：
當手部彎曲握起時，手握成拳頭，這時手指之間距離最小，注意食指與小指之間并不是平行的。
如下圖，食指與中指隻有實際的手指長短差。從側面觀察張開的手部，食指部分由于透視壓縮變短，比不張開的時候，與中指的距離顯得更大一些。
雖然指甲占手部的面積較少，但指甲的形狀正确與否，決定着整個手部畫得是否準确。因此進一步了解指甲的畫法與透視非常重要。
指甲的形狀決定着指尖的方向，正确表現指尖透視的重點是畫準确指甲下方的橫線。
如果指甲不依照透視，畫出的手指方向就是錯誤的（如下圖左）。注意指甲下方的橫線，永遠與第一指節的進深方向一緻（如下圖右）。
如下圖，①注意手指的外輪廓形狀，指甲處明顯突起。②指甲并不是一個平面，從指尖觀察會微微地向上突起。③指甲輪廓實際上是一個扇形。
如果覺得指甲的透視不太好确定，可以用輔助方形來幫助我們找到準确的透視。如下圖，将指甲簡化為方片狀，模拟指甲的形狀。方片的下邊與指甲下橫線平行。
如下圖，注意觀察不同角度的指尖，比較指甲的突起和扇形的透視變化。
如下圖，一些女性之指尖比較長，在繪畫時可以将指甲畫出指尖的範圍。指甲的頂端是向指腹彎曲的。
手腕在手部的表現比較重要，手腕的線條并不是兩條普通的直線，其實繪制手腕時有很多需要注意的細節，手腕在運動時會展現出不同的輪廓。
手腕的背部表現：
如下圖，繪制時可以簡練概括為幾個多邊形。手背與手腕并不是一樣粗的，手腕會細一些，并且在小指側有突起的尺骨末端。
從背側面看，尺骨的突起并不明顯，繪制時不要過分誇張這個部分，微微的表現一些突起就可以了（如下圖左）。從内側也能觀察到一些突起，繪制時可以适當地畫出一些弧度（如下圖右）。
手腕的正側面表現：
從側面觀察手腕，并不是直接轉折的弧度，而是經過尺骨突起有一些起伏，再轉到手背的線條。可以将側面的手腕想象成與手背有一定的錯位。
手腕的内側面表現：
手掌實際上會比手腕内側高出許多，因此繪制時需要特别注意手腕内側的凹陷。手腕内側可以類比成兩個方形體。
如下圖，尺骨端點比較明顯，可以用線條強調一下。當手處于半側面時，可以觀察到手腕處突起的尺骨端點。
如下圖，①畫出平滑的手腕是錯誤的。②當手腕處于側面時，不能觀察到尺骨端點，這時手腕是柔和的曲線，但與手背的線條曲度不同。
向下彎曲的手腕表現：
當手向下彎曲時，手腕部呈一個圓潤的弧線，小指側仍然能觀察到尺骨的突起。
從側面觀察向下彎曲的手，手腕内側有向上翻折的橫紋。
向上彎曲的手腕表現：
當手腕向上翹起時，手背與手臂之間形成肌肉之間的褶皺，可以用短線表現。
用下圖标示的這兩條橫線就能标出手腕向上彎曲的狀态。
頭部可以用來确定全身的比例，頭部與手部之間的比例也很重要，過大或過小的手部，都會對畫面有不好的影響。除此之外，手與頭部的接觸也有許多值得注意的細節。
手既不能畫得過大也不能畫得過小，整個手的長度通常與臉的長度剛好一緻，繪制時應該多檢查這兩者之間的差異。注意當手貼着臉輪廓時，手會在指根處彎曲，這時的手比伸直時短一些。如下圖，發際線中點到下巴的長度，約與手長一緻。一些萌系少女的手，可以适當短一些。
手部托臉的姿勢：
如下圖，當手扶着臉龐的時候，手部彎曲，指尖不會達到發際線的位置。繪制時可以用幾何圖形起草，手心托起臉部，有一個立體的轉折。
撥弄頭發的手：
如下圖，注意分清是哪一根手指與頭發接觸，畫出優美的手勢，點綴頭像。
通常撥弄頭發時，用無名指和中指協助，撩起的頭發，這時小指是翹起來的，畫出這個動作能體現出女性獨有的柔美（如下圖左）。有一些與頭發接觸是用食指和大拇指完成的，但盡量還是要畫出翹起的小指，表現出蘭花指的狀态（如下圖右）。
托起臉部的手：
注意繪制時要透過手部找準臉部輪廓，要做到畫出透過手部遮擋的臉部線條仍然結構準确（如下圖左）。手部輕輕托起臉部的時候，是蜷曲的第二指節與臉部接觸，繪制與面部接觸的手時，要先搞清楚與臉部接觸的手的位置（如下圖右）。
準确的手部大小，讓畫面産生平衡感。
一些初學者經常會将手部畫得過大或過小。這裡介紹一種簡單的修正方式，如果經常将手畫得過小，就嘗試盡量誇張地畫出大很多的手，經過幾次訓練以後，就會養成将手稍微畫大一些的習慣，這樣就能修正将手畫小的毛病（如下圖左）。另一種修正方法是，在畫出臉部以後，在臉部附近畫出一個大小準确的手部展開圖作為參考（如下圖右）。
①在起草的初期，畫出與臉接觸的手部的大緻輪廓，這裡主要确定手部與臉的位置關系。
②在畫完發際線以後，以發際線到下巴的長度，确定手部的長度，确定手部的大小。
③在完成頭部的繪制以後，畫出手部的細節，表現出完整的手部。
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