搜狐娛樂專稿（沈佳宜/文）雖然豆瓣4.8分的《相逢時節》後勁兒挺大，但不少“正午”粉們還是對《歡迎光臨》殷殷期待。

正午陽光出品，加上男主黃軒一貫的好口碑，再加上女主白百何上來就貢獻的幾個熱搜，本以為這把穩了，可《歡迎光臨》的收視卻表現平平。

除了首播當晚東方衛視收視率稍高，連日以來酷雲收視率徘徊在0.3、0.4，網絡播放量平均每集也将過3000萬。

收視低迷之餘，《歡迎光臨》的口碑也比不上正午其他經典作品，不少網友也對男女主的人設進行了吐槽。

翻看過往正午的作品，争議最多的作品大多是現代都市劇。

《他來了，請閉眼》豆瓣6.6分、《歡樂頌2》5.4分、《相逢時節》4.8分、《我是餘歡水》7.3分，對比其他大部分作品豆瓣開分時都能達到8分以上的劇，現代劇好像是正午的一個坎兒。而觀衆面對正午的現代劇也像拆盲盒一樣，沒看到大結局，都不知道是驚喜還是驚吓。

争議和話題

2017年，已經拍過《僞裝者》《琅琊榜》的正午陽光遇見了一次口碑争議。

《外科風雲》開播後被一些觀衆吐槽“不夠職業”，《歡樂頌2》也因為後半部分劇情和人設的生硬轉變，最終豆瓣評分降到5.4分。

之後幾部現代都市劇播的不錯，這些作品幾乎都能引領當年的熱搜話題，但與以往的有口皆碑相比，還是多多少少引起了網友的争議。

有的後勁兒不足，導緻掉分，有的熱點話題過多，讓一部分觀衆反感，即使一開始播的很好，但不到大結局，都無法對正午的都市劇做品質保證。

比如《我是餘歡水》開辟了短劇賽道，以中年危機為故事切入點，情節荒誕而又現實，戳中很多正在苦苦打拼的成年人。

本來一路高開高走，但因為鄰近結局時幾句跟“女權”相關的台詞，引發了大批網友的讨論，有不少觀衆認為這是在抹黑女權。這也直接影響了《我是餘歡水》的口碑，豆瓣評分也從一開始的8.5分降到了7.3分。

《都挺好》也是當年的年度大劇，重男輕女、啃老、養老等熱點話題被廣泛讨論，“渣爹”蘇大強更是火出了圈。但可能是表現的方式過于激烈，加上結局又是大團圓的“洗白局”，一部分觀衆覺得有點“爛尾”。

可能是嘗到了社會話題的流量，《喬家的兒女》安排了原生家庭、出軌、惡婆婆、少女懷孕、離婚等更多的現實話題。

前期因為精緻的畫面，緊湊的劇情和演員的演技，《喬家的兒女》開播時豆瓣穩定在8.7分。但後續的劇情，當喬家五個兒女先後經曆了結婚、離婚、再結婚的“婚姻”戲碼後，“狗血”也成了部分觀衆的觀感，結局時豆瓣也降到了7.7分。

如果說前面幾部劇都是在劇情後期才相對引發點争議的話，那麼《相逢時節》就幾乎是一路在争議下播完的。大雜燴一般的劇情和不太符合邏輯的人設，最終以豆瓣4.8分成了正午劇裡的最低分。

最新的《歡迎光臨》以小人物的北漂故事為切入點，前兩集的時候還是很能引起觀衆共鳴的，不少觀衆感慨：國産劇裡終于有窮人了。

可故事來到男女主準備愛情的時候，争議就開始了，一方面，對于白百何演女神，一部分觀衆不太接受；另一方面，男主的人設頗具槽點，一個門童死纏爛打的追求白富美，也有懸浮之嫌。

可以看出來，在都市劇的操作上，正午自有一套掌握流量和話題度的方法論。但熱點話題要素過多，也會讓部分觀衆引起觀感不适，争議也就随之而來了。

二代導演的參差

“我可能隻是孔笙導演的劇粉。”

不少觀衆在被《相逢時節》傷害之後，不由得感歎起導演的重要性，而導演資源也的确是正午陽光的優勢。

侯鴻亮、孔笙、李雪可謂是正午陽光的鐵三角，像《父母愛情》《琅琊榜》《山海情》這些神作大多出自孔笙和李雪兩位導演之手。

公司的擴張和人力的不足，正午陽光其實早早的就開始培養起了張開宙、簡川訸、孫墨龍等“二代導演”。

不過目前為止這些二代導演獨立交出來的作品大多都是憂大于喜，導演明顯後力不足。

細數這些年正午陽光“翻車”的作品，大多來自這些新導演。

有孔笙和沒有孔笙，光是兩部《歡樂頌》就有了明顯的差異。

《歡樂頌》第一季的時候由孔笙和簡川訸聯合導演，孔笙很注重細節和人物的刻畫，第一季裡歡樂頌五美的形象鮮明，是那個時期比較少有的女性群像戲。

到了《歡樂頌2》，孔笙換成了張開宙，和簡川訸共同執導。雖然熱度還是不錯，但第二季豆瓣隻有5.4分，節奏出了很大問題，後續的劇情也有些崩盤。

之後簡川訸獨立執導了《都挺好》，雖然後面口碑也稍顯争議，不過劇的熱度和影響力還是為他扳回一城。不過今年的《相逢時節》又将他打回了原型，還有觀衆戲稱他是“正午之恥”。

上一個被叫“正午之恥”的還是張開宙，當初他被譽為人間褪黑素，在《清平樂》播出期間甚至被罵上熱搜，

一開始，張開宙接下了正午懸疑愛情劇的大旗，《他來了，請閉眼》《如果蝸牛有愛情》都是由他執導。不過他的問題就是審美在線，但節奏總是很拖沓，無論是《知否》還是《清平樂》都有很大的節奏問題，畫面都很美，但劇情總是很拉胯。

孫墨龍也被正午寄予厚望，《山海情》就是孔笙帶着他一起導的，他獨立執導的《我是餘歡水》本質上是個不錯的現實主義作品，但因為“女權”問題，也确實影響了最後的口碑。

年初熱播的《開端》也是孫墨龍、劉洪源、老算三位二代導演獨挑大梁，好在最後的結果讓觀衆很驚喜。

其實在年輕導演裡，正午的二代導演們已經算是表現不錯了，但因為有正午陽光那麼多經典做品在比較，對于優等生來說，表現隻是“不錯”是遠遠不夠的。

可以永遠相信正午嗎？

雖然二代導演加上海宴、朱朱、王三毛、阿耐等二代編劇合作，會把一些不足放大，也就直接影響作品的口碑，但這也是正午陽光必須走的一步棋。

口碑過度依賴孔笙，這對正午陽光的長遠發展是一個危險的信号。而且二代導演遲遲做不出穩定的成績也會加重這份依賴。

不過好在正午一直在尋求變化，也在不斷的給年輕導演機會。

從《開端》《相逢時節》以及《歡迎光臨》來看，正午是在尋求變化的，也在向年輕的觀衆群體靠攏。

精品化作品之所以難産，是因為市場化和精品化難以平衡。這點上，雖然專注做内容，但也從沒放棄市場的正午陽光一直在盡力平衡，不斷拓寬市場。

從2013年制作《戰長沙》開始，正午就已經有意啟用霍建華、胡歌等兼具偶像氣質和業務能力的演員，打開了一部分的市場。

對年輕演員來說，能演正午的劇相當于一次“飛升”。胡歌靠着《琅琊榜》成功轉型，楊紫憑借《戰長沙》《歡樂頌》才擺脫童星的影子，白敬亭也依靠《開端》有了新的代表作。

而一直在路上的二代導演，雖然發揮的不穩定，但也逐漸的有了自己的風格。

等到二代導演真正獨當一面的時候，精品化的正午陽光，或許真的可以在各題材上開枝散葉，開花結果。而觀衆也就不用拆盲盒，可以一直相信正午陽光了。

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