為祖國事業做出貢獻電視劇?來自北京郵電大學計算機學院的碩士研究生張一碩在看完電視劇《功勳》時說：“《功勳》讓我看到了一位位鮮活的英雄前輩，在為祖國燃燒自己全部的熱情與生命”10月25日，由國家廣播電視總局主辦的重大題材電視劇《功勳》創作座談會在京召開這部電視劇講述了首批8位“共和國勳章”獲得者的感人事迹，诠釋了其“忠誠、執着、樸實”的人生品格和獻身祖國人民的崇高境界中宣部副部長，國家廣播電視總局黨組書記、局長聶辰席參加會議并講話座談會由國家廣播電視總局黨組成員、副局長朱詠雷主持，現在小編就來說說關于為祖國事業做出貢獻電視劇?下面内容希望能幫助到你，我們來一起看看吧!

為祖國事業做出貢獻電視劇

來自北京郵電大學計算機學院的碩士研究生張一碩在看完電視劇《功勳》時說：“《功勳》讓我看到了一位位鮮活的英雄前輩，在為祖國燃燒自己全部的熱情與生命。”10月25日，由國家廣播電視總局主辦的重大題材電視劇《功勳》創作座談會在京召開。這部電視劇講述了首批8位“共和國勳章”獲得者的感人事迹，诠釋了其“忠誠、執着、樸實”的人生品格和獻身祖國人民的崇高境界。中宣部副部長，國家廣播電視總局黨組書記、局長聶辰席參加會議并講話。座談會由國家廣播電視總局黨組成員、副局長朱詠雷主持。

據“中國視聽大數據”統計，電視劇《功勳》全劇48集攬獲20.455%電視觀衆，回看用戶規模始終位居黃金時段電視劇第一，豆瓣評分高達9.1。據該劇的網絡播出平台之一優酷總裁樊路遠介紹，優酷、愛奇藝、騰訊三家平台總播放量分别都超過了3個億，是下半年播放最好的主題劇。通過梳理分析三家平台的觀衆群，他提出這部電視劇在觀衆構成上出現了這三大特點：年輕用戶占主流，18至39歲觀看《功勳》的用戶占比67%；實現了内容最大程度下沉，除二線城市人群稍多外，其他各線城市人群比較均衡，二三四五線城市觀衆人群占比超過70%；用戶觀劇互動活躍，用戶頻頻發彈幕互動，好評如潮。

《功勳》用單元劇的形式，分為《能文能武李延年》《無名英雄于敏》《默默無聞張富清》《黃旭華的深潛》《申紀蘭的提案》《孫家棟的天路》《屠呦呦的禮物》《袁隆平的夢》，每一個單元的主創人員都來到了座談會現場，他們在交流創作經驗時，都不約而同地提到了當初剛一接到這一主題創作任務時的想法——拒絕，因為這樣的作品很難拍好。這部劇的總導演鄭曉龍直言：“以我以往的創作經驗，通常‘自下而上’的創作是容易成功的，而這種‘自上而下’的創作，要想成功極其不易。”此外，他認為這部劇還有兩個創作難點：一是在他們要着手創作時，8位功勳人物當時大部分還健在，能施展的藝術創作空間有多大？二是他們所從事的職業有核物理、核潛艇、航天、醫藥、農業育種科技等等，讓老百姓看懂都不容易，又遑論感興趣。他感歎道，這樣的故事，做一個都不敢保證成功，還要同時做8個！

然而，這部劇從播出的情況和觀衆的反饋來說，非常成功。主創們在總結自己的創作過程時提到一個詞是“沉浸”。《無名英雄于敏》的導演沈嚴說，“我相信是于敏先生的事迹打動了大家,劇組的創作氛圍空前熱烈,大家都沉浸在愛國熱情的表達和對科學家的緻敬上。”《能文能武李延年》的主演王雷談道，毛衛甯導演在開機前，向所有演員提出了要求，“要像戰士一樣去面對整部戲”，于是王雷就跟所有扮演戰士的演員們一起，待在戰壕裡，感受戰争的殘酷。

正如《能文能武李延年》的編劇劉戈建說的：“得益于寫這部劇的機會，我才有了一個與英雄共情，以及與崇敬英雄的億萬觀衆共情的機會。”王雷談道，李延年老人在接受采訪、叙述往事時很多記憶模糊了，他可能會記錯一些時間、一些細節，但我們發現，他絕對不會記錯戰友的名字，這讓王雷印象十分深刻，所以他在表現李延年與每一位戰士之間的故事時，着力在他與戰士的情感上下功夫。當一個個戰友在戰場上倒下時，李延年的悲憤之情，也是他在表演中精雕細琢的重點。

電視劇不光對8位功勳人物進行了細緻的刻畫，對他們的家人、朋友、同事、戰友也有栩栩如生的描摩。《能文能武李延年》裡的小安東、陳衍宗、羅厚材等七連的士兵；《無名英雄于敏》中在飛機失事前以身保護數據資料的郝國志、累出結核病的陸傑；《默默無聞張富清》中，支持丈夫工作的妻子孫玉蘭，因父親工作繁忙被耽誤病情、智商隻停留在5歲的大女兒……這些共和國的脊梁不是幾個人，而是一群人。李延年在受勳時說：“我知道這個勳章不是授給我一個人的，我隻是一個代表，榮譽屬于千千萬萬犧牲的烈士。”軍功赫赫卻在轉業後，從來不和組織講待遇隻要求去最艱苦的地方，幫助當地老百姓吃上“實實成成的幹飯”的張富清說：“和我并肩作戰的戰士，有幾多（好多）都不在了。比起他們來，我有什麼資格拿出立功證件去顯擺自己啊？我有什麼功勞啊？”

沈嚴了解到，于敏生前一直拒絕“氫彈之父”的稱号，反複強調這是大家努力的結果。他說：“我不認為這是老人家簡單的謙遜,因為在我們的采訪過程中親身體會到了于敏先生的背後，千千萬萬個‘于敏’在為祖國的強大付出無可想象的努力。因此我們也尊重了于敏先生的意願，在塑造功勳人物于敏先生的同時向我國的科學家們緻以敬意。”

“我就不相信面對深深打動我的英雄事迹，觀衆會無動于衷！”劉戈建說，談到創作方法，他遵循了他自己稱為自然主義的創作模式，即先不去構思什麼橋段，而是首先将346.6高地攻防戰實際情況下應該發生的所有過程以及李延年在其中的經曆作一個梳理。從戰前的各級作戰會議到戰前動員，戰前準備一直到完成作戰任務的各個環節和細節中去找故事情節、找矛盾沖突點、找人物特征的表現場景。第一集的小安東事件就是根據戰前動員的環節構思出來的。鄭曉龍總結說，8個單元主創們的共識就是要堅持現實主義的創作原則和創作态度。核心要求就兩個字：真實。他具體說道，“除了我一向強調的細節真實，比如服裝、道具、場景這些都要盡力還原外，還要求要有時代的真實感，人物的說話方式、行為方式、思維方式和精神狀态都要努力還原當時的曆史年代，哪怕是一些虛構的情節，也必須是符合功勳人物的主要精神以及以人物自身特點為依據有可能發生的劇情。”他強調說，不刻意拔高，不喊空洞的口号，不搞僞激情，既要寫出不平凡人的平凡，也要寫出平凡人的不平凡。

中宣部文藝局、國防科工局、國家衛生健康委員會、國家廣電總局相關司局和單位負責人、上海方面相關負責人，以及業界專家、該劇出品方和主創代表、播出平台代表等共同出席了會議。

作者：吳月玲

來源： 《中國藝術報》

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