在影視劇創作中，懸疑推理類常出爆品。世界著名偵探小說家阿加莎·克裡斯蒂的《東方快車謀殺案》《尼羅河上的慘案》《陽光下的罪惡》這些經典之作，隻要在大銀幕亮相，總能收獲不錯的票房和口碑。不久前，《尼羅河上的慘案》的版本更新了。該片由肯尼思·布拉納導演，“神奇女俠”蓋爾·加朵主演，還是講述那個行進在尼羅河遊艇上的殺人案件。不過這次的翻拍似乎“翻船了”，其在内地的票房隻有6849.7萬元，遠低于此前媒體對其1.3億元至1.5億元的預測，豆瓣評分也隻有5.8，超過四成人隻打出了一星，與擁有8.5評分的1978年經典版本，似乎也有雲泥之别。有觀衆甚至留言，最新的《尼羅河上的慘案》這回真的成了“慘案”了。

為何阿加莎這個懸疑推理大IP也救不了票房，原因恐怕在于魔改。早在2017年，肯尼思就翻拍過阿加莎同樣享有盛譽的《東方快車謀殺案》，倒是在全球範圍内收獲了3.5億美元票房。嘗到甜頭的肯導，此次明顯動了更大的野心。特别是在人設方面，改動巨大。首先，對于名偵探波洛的角色塑造，導演急于打破原著，打造一個新波洛。然而欲速則不達，人物行為邏輯常常前後矛盾。阿加莎筆下的波洛偵探雖時常插科打诨，逗趣搞笑，但在探案中冷靜理性，最擅長心理分析，能從微小的細節中揣摩人物性格和情感。在這版中，導演對人物進行了重設，在影片開場就将波洛拉到了一戰戰場上，黑白的叙事色調和殘酷的戰争場面讓波洛整個人物基調不斷下沉，變得沉重嚴肅。如果能實現邏輯自洽的話，這種更符合肯導形象的人物改編也未嘗不可。但影片後續沒有将這種變化延續下去，與兇手智鬥的過程中波洛表現得暴躁易怒，時常大吼發洩情緒。既沒有偵探應有的理性冷靜，也不符合導演打造的戰争英雄設定，人物性格割裂，受衆的觀影體驗自然會下降。此外，導演新增了愛情線來展現波洛的“鐵漢柔情”。波洛無法走出戰時失去愛人的陰影，蓄起了象征自我封閉的胡子，在探案緝兇的過程中不僅勘破真相，也走出愛情心結。這種反差感确實能使人物更有亮點和趣味，但這需要大量的筆墨鋪墊，像影片中僅靠波洛自述來呈現，感情的建立和轉變都缺乏合理性，觀衆觀看時的疑惑要大于共情，不僅沒有豐滿人物形象，反而侵蝕了核心的推理情節。

推理劇情的弱化更是此次改編翻車的根本原因。翻拍版受衆中很大一部分是阿加莎的原著粉。囿于文字叙事的限制，作者無法在文本中描繪出兇殺案的全部場景，即便是知道兇手的原著粉，也期待從電影中發現新的驚喜，因此如何營造懸疑感和刻畫種種細節是改編的關鍵。而肯導版的翻拍懸疑感不夠抓人，細節處理粗糙。前半程進展緩慢，叙事瑣碎。遊輪出發之後，導演用了一段長鏡頭展現衆人悠閑度假的場景，原著中圍繞林内特的那種殺機四伏的緊迫感蕩然無存。後半程的叙事幾乎失控，嫌疑人排查搜證中案情線索量被删減濃縮，支線情節喧賓奪主，範舒勒太太和女仆鮑爾斯的感情線，莎樂美母女對種族歧視的控訴，貝斯納醫者仁心救蒼生的理想等，太多情感化的信息分散了注意力，與被害者之間的恩怨反而不突出。最後的解密推理更倉促潦草，許多情節沒有給出合理的解釋。比如，波洛審問布克的時候為什麼非要腿傷難行的西蒙做伴，傑奎琳是如何剛好出現并進行槍殺的，波洛為什麼認定安德魯表哥是推石行兇的兇手等。影片前面沒有做好細節鋪墊，最後基本隻能靠波洛的口頭輸出，原著中沉浸式解密的挑戰性和趣味性大打折扣。

依托于阿加莎優秀的故事藍本，對于路人黨來說，這次翻拍還算及格。尤其是新版在視覺呈現上進行了許多努力，用實景結合數字效果還原金字塔場景，采用全玻璃制作門窗來打造的透明牢籠感等，舞台劇出身的肯導視覺構圖依舊考究。

“無創作，不翻拍”，經典能被稱為經典，是因其含有不斷诠釋、不斷創作、不斷産生價值的力量。但創作永遠不能等同于魔改，必須以保證線索嚴謹和叙事周密為前提。因此，若要打造觀衆認可的懸疑電影，團隊還得更加用心，仔細打磨，避免操之過急。（大衆日報客戶端記者 泉子 報道）

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