蘇州昆劇院的昆劇《紅娘》參加第八屆中國昆劇藝術節，名角登台，喝彩聲聲。《紅娘》根據《西廂記》或者《莺莺傳》改編而來，劇中的故事情節略有不同，但是主要情節不變。張珙偶遇崔莺莺，倆人一見鐘情，後張珙又機緣巧合救下心上人，但是崔母不同意倆人的婚事，在紅娘有意或無意的幫助下，倆人私定終身，木已成舟，崔母拷問紅娘才知其中緣由，遂同意倆人成婚，但要張珙求取功名。離别之際，紅娘送上“家法”，勸張珙不能有負崔莺莺。

《紅娘》的故事耳熟能詳，隻是呈現的側重點和選取的角度和《西廂記》有所差别。本來這個故事曆經時代和不同作者的筆下，文本已經多番變動。

昆劇《紅娘》已經是一個非常成熟的舞台作品，從念白到唱詞，都是非常精妙。作品有着非常高的文學價值，詞采風流，同時也巧妙地修改保留了《西廂記》中的部分經典段落。例如，張崔倆人離别之際，同唱道，“碧雲天黃花地，西風緊北雁南飛，曉來時誰染霜林，多管是别離人淚”，這段唱詞則是根據王實甫《西廂記》中《長亭送别》裡的經典唱段稍加改動而來。

角色的選取和演員的表演功力，是昆劇《紅娘》中的最大看點，每一個動作，每一個眼神都出神入化。崔莺莺眼波流轉、媚底生嬌的相國千金形象，對愛情滿是渴望，但是又思慮到大家閨秀的身份，最後沖破禮教束縛走向愛情。張珙一眼萬年的癡情，求佳人而不得，相思成疾，病中眼神中的痛苦，見到崔莺莺的迫不及待都表演得非常到位。紅娘是這部作品中最重要的人物，她的戲谑、俏皮和反叛更是通過一舉一動表演得入木三分。紅娘隻是相國千金的丫鬟，所有的反叛舉動在她身上表現出來，似乎更合情合理。

《紅娘》具有鮮明的傳統戲曲作品特點，在戲劇沖突中也頗為講究，巧合突轉，一波三折，将矛盾集中表現。崔張兩人一見鐘情，但是孫飛虎橫插一杠，崔莺莺臨難，但是也給張珙提供了機會，張珙在好友的幫助下退敵，可是崔母又出爾反爾，阻斷倆人的姻緣。情節上矛盾沖突緊張緊湊，張力十足，設置引人入勝。

在傳統題材作品中，加入反叛的思想意識，這是這部昆劇最具有價值的地方。而反叛意識最集中的表現，則是體現在紅娘這個角色身上。一開始紅娘隻是一個穿針引線的人物，到後面崔張的私會，紅娘既是見證者也是參與者、慫恿者。紅娘幫助崔張倆人傳遞書信，月下私會，崔母又是通過紅娘之口知道倆人已經私定終生。到最後紅娘還承擔了教化張珙的角色職能，本來夫婿外出，多番叮咛不要留戀青樓，不能攀高忘舊，這些話應該是由崔莺莺說出來，但是這裡卻改為由紅娘說出，紅娘的角色價值得到了升華。

紅娘從不把自己放在丫鬟的位置上，而更像是領路人，不守規矩，不遵禮教，大膽追求，教化他人。看到互相思念的倆人，伸出援手，在花園裡拿棋枰遮着張珙，悄悄帶去見崔莺莺。但是她又戲弄張珙，在傳遞書信的時候，讓張珙戲稱自己為“娘”，讓張珙鑽狗洞翻院牆去見崔莺莺，這些舉動都具有颠覆意義，是對當時正統的颠覆，對封建禮教的反叛。

而《紅娘》之所以能受到這麼多觀衆的喜愛，離不開創作者和表演者賦予了人物現代性的意識，符合當下價值觀的評判标準，表達了觀衆内心的渴望世界。也就是抛卻一切人間繁複的桎梏，滿足觀衆對愛情的追求，對自由、幸福、浪漫的向往，對一切美好事物的執著。而紅娘又是用一種和解的态度在反叛，并不是一味的犟頭蠻幹，她的反叛是為了求得更美好的未來。

藝術作品最有價值的地方是能給人帶來思考，《紅娘》就是這樣一部作品。在昆劇的低吟淺唱中，喚醒觀衆内心的愛和美。每一個觀衆都有可能是崔莺莺、張珙，甚至是崔母或孫飛虎，但是又有誰的内心不渴望住着一個紅娘呢？通訊員 顧瑜

來源：紫牛新聞

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