作者:孟繁華(沈陽師範大學中國文化與文學研究所所長)
在我看來,《他鄉》可能是作家付秀瑩迄今為止最有文學價值的小說。她以前的小說固然重要,通過“芳村”,她書寫了如此不一樣的鄉土中國,讓我們有機會看到一個青年女作家對鄉村變革的描摹和塑造,看到了鄉村中國變和不變的尋常生活。那裡隐含了她對鄉村生活的态度和情感立場。在浩如煙海的鄉土文學作品中,付秀瑩的講述僅是其中一種而已,我們還可以看到更多的關于這一題材的各種表達,但《他鄉》不同。它的不同就在于《他鄉》的唯一性:這是一部具有自傳性質的小說,是在個人經曆基礎上經過虛構、想象和提煉創作出的一部小說。它的内容、情感和講述方式是不可複制的,其他作家即便有相同的經曆,卻不可能有相似體會。更重要的是,小說隐含了作家個人的生活原型。一個敢于将自己的生活、情感和創傷記憶和盤托出的作家,作品一定是無可替代的。
小說中的主人公翟小梨從芳村到S市到京城,這是她人生的尋夢之旅;婚戀中,她經曆了章幼通、管淑人、鄭大官人等男性,這是她的情感之旅;她從管淑人、鄭大官人那裡回歸章幼通,是“娜拉出走後怎樣”的再解讀。這就是《他鄉》青春移動的風景。一個曾經的鄉村女孩,書寫的雖然是一己悲歡,卻在移動的青春風景中,折射出一個時代的風起雲湧與驚濤裂岸。
《他鄉》
北京十月文藝出版社
2019年8月出版
小說的時代性貫穿在翟小梨整個青春歲月中。初見翟小梨,與出身貧苦的農家子女沒有多大區别,她是一個女性的高加林或塗自強。為了上大學,父親第一次開口借錢。她跟在父親後邊,扛着行李走進了大學校園。大學期間她迷上了章幼通。這個确有才華的青年讓翟小梨的青春蓬勃起來。但是,章幼通的迷人原本就是在雲端上的,還原到現實生活,他迷人的才華捉襟見肘、百無一用。他雖然體貼、善良、包容,但拒絕與外部世界發生聯系,即便翟小梨用下跪的方式祈求他承擔起家庭的責任,他仍然無動于衷。管淑人是這個時代知識分子身份的典型之一。他風度翩翩、長袖善舞,精明且世故,善解人意又理性實際。他和翟小梨的情感訴求難以交彙,這段情感悲劇的結果一覽無餘。鄭大官人既表達了對翟小梨的一往情深,同時也委婉地保護了自己,以及他和翟小梨的關系。他不肯将自己徹底抛出,時間一久,所謂精神之戀的結果隻能是不了了之。
應該說,與翟小梨的求學、生育、求職等生存層面的内容比較起來,情感經曆應該是小說的核心内容。“他鄉”不隻是指“夢裡不知身是客”,不隻是指人在他鄉的旅途勞頓、身心俱疲,更是指“他者”的情感交融。付秀瑩自述說:“我親眼看着,我親愛的人物們,在生活的泥淖裡無法自拔,在情感的懸崖上輾轉難安,在命運的歧途上彷徨不定,在精神的烈焰裡重獲新生。我一面寫,一面流淚,心裡對他們充滿疼惜、諒解、悲憫,以及熱愛。”如此的感同身受,如果沒有“個人”的情感加入如何可能。
小說中的其他人物,付秀瑩的塑造也極有心得:章幼通的父親是一個不得志的知識分子,他對兒子的不屑、輕慢溢于言表,甚至有點幸災樂禍;姐姐章幼宜因婚姻不幸而成為一個“憎恨學派”,她恨一切,内心冷酷;母親隻顧丈夫而無暇顧及兒女,在生活中雖然不具有普遍性,卻具有文學性。城市的現代病在這樣的家庭關系中應有盡有。對城市人與人關系的批判,是《他鄉》無所顧忌、酣暢淋漓的主題曲。這些人物對翟小梨性格和人生道路的選擇,起到了推動作用。付秀瑩在談創作時曾用“悲喜莫名”表達她寫作初始的心情。為什麼是“悲喜莫名”?隻因為“翟小梨的個體生命經驗,與波瀾壯闊的時代生活彼此呼應,相互映照。翟小梨不過是千萬個中國人中最平凡的那一個,她的個人經驗,不過是龐雜豐富的中國經驗中微不足道的一部分。然而,她的身上,卻閃爍着時代風雷投下的重重光影,隐藏着一代人共通的精神密碼。經由這密碼,或許可以觸摸到山河巨變中的曆史表情,可以識破一個時代的蒼茫心事。我得承認,翟小梨的眼睛裡,滿含着的是我自己的熱淚啊。我在這涕淚滂沱裡獲得滌蕩和洗禮,獲得心靈的安頓和精神的清潔。”于是,翟小梨的“悲喜莫名”如洪水洩閘噴薄而出。在或是溫婉或是戳心的講述中,亦有彩練氣貫長虹。
翟小梨終于又回到章幼通的身邊。這個循環往複,不是像《傷逝》中那樣失去了才懂得珍惜,更不是翟小梨窮途末路的别無選擇。她經曆了,歸來仍是她的主體選擇,仍是她主體性的體現,而與各種性别主義無關。翟小梨的選擇,既不是傳統的,也不是西方的,她是當代中國的。現代的理性之光照亮了她的鄉村經驗和來路,現代文明照亮了她生存和情感經曆的懵懂、混沌和迷茫。翟小梨在青春晚期回望了她的青春時節,路途竟是如此的斑駁陸離、崎岖不平。她踉踉跄跄的身軀幾近抽空,但她終于走了過來,盡管一切宛如夢境。
《他鄉》與時尚的青春文學無關。都市街頭流行的所有時尚符号與《他鄉》無涉。《他鄉》過濾了青春的世風,深入到青春世界的底部,它要打撈的是這個時代普通青年在精神世界經曆的急風暴雨。
《光明日報》( 2019年11月13日14版)
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