劉德華是當之無愧的天王巨星，有段時間有些人曾質疑他的演技，但從不會有人否認他作為一個演員的努力和敬業。劉德華至今演過接近150部電影，他在商業和藝術上獲得了巨大的成就。通過分析他的電影路程會發現，他雖然長期陷于偶像明星與演技實力派的比較，卻能即堅持以偶像明星的身份吸引巨額票房，引領時代潮流，又能一步步提升演技最終實現商業和藝術兩不誤，你可以說他是出于無奈，也可以說他走的是一條最聰明之路。下面來看一下劉德華的十部代表作。

10.《旺角卡門》

從1982年踏入影壇開始，期間雖然劉德華演了很多作品，但直到1988年他才算是有一定份量的影星，這個一年他竟然主演了14部電影，得到外号“劉十四少”，這一年他第一次因《旺角卡門》提名金像獎影帝，演技上有了很大突破。《旺角卡門》他塑造了一個重情重義的江湖混混形象，他的講義氣，豪爽這深深影響了一批當時的年輕人。

9.《天若有情》

《旺角卡門》算是《英雄本色》的跟風作，《賭神》裡劉德華隻是周潤發的小跟班，但《天若有情》一出，劉德華旋風刮起，此時有了劉德華是周潤發悲情英雄接班人的說法，以《天若有情》為代表，劉德華當時的黑社會的衣着打扮，代表了一個時代的街頭美學，四六分頭，介乎背心，雞翼袖T恤，水洗的牛仔套裝，白色球鞋等，真正的黑道或許不是他的造型，但卻因為他的電影形象雖然定位是壞人，但其實是一個有情有義的好人，就像一個反叛而又癡情的”壞小子”，是觀衆們理想的“投射”。

8.《五億探長雷洛傳》

1991年《跛豪》開啟了枭雄片的潮流，永盛公司第一個跟進，投拍了《五億探長雷洛傳》大獲成功，在這部電影裡，劉德華的形象從之前的江湖小混混變成了手握重權的一方大佬，這是劉德華在90年代初演技最突破的一部電影。角色不但由正變邪，還是他首次嘗試有巨大年齡跨度的角色。在第二部片尾，雷洛把印有英女王頭像的硬币抛入池塘，前塵往事如過眼雲煙，快30歲的劉德華成功演繹出老人功成身退的潇灑。

7.《暗戰》

幾乎整個90年代，劉德華的電影角色都類型化，以英俊、帥氣、明星魅力作為賣點，到了《暗戰》這部電影，劉德華終于擺脫了他“小生”的形象，過往他的演技會遭受到質疑，如面部表情經常繃緊，演喜劇時表現太過，保留空間不夠等等，《暗戰》成為了劉德華鳳凰涅槃的作品，杜琪峰給予劉德華的信任讓他開始有意識的打磨自己的演技，終于在這部電影裡他的表演有了質的飛躍。

6.《阿虎》

這是一部拳擊類型電影，劉德華一開始将自己的身型練得十分健碩，後來得知泰國的拳手其實很纖瘦，于是他又開始減肥。阿虎講述了拳手對尊嚴名譽的追求，交織了親情、愛情的得失。雖然在片中劉德華又是滿身是血，英雄末路，仿佛看見了90年代他飾演的江湖古惑仔的影子，但是他飾演的是一個人到中年的父親形象，他此時已經功成名就，可以根據自己的意志嘗試。

5.《瘦身男女》

此前劉德華一直沒有抛開自己的偶像身份，之前曾經推掉了《92黑玫瑰對黑玫瑰》，後來他知道了偶像角色對他演技的限制，于是在《瘦身男女》中他的形象有了很大的轉變，變成一個貪吃的大胖子。他要在嬉皮笑臉中在表現出内心的不舍甚至痛苦，而且在這個時期劉德華不僅僅在拍一部電影，他白天拍攝《瘦身男女》裡嬉皮笑臉的胖子，晚上要去拍攝杜琪峰《全職殺手》裡酷帥的殺手。

4.《大隻佬》

劉德華在《大隻佬》的演出，就像他個人演出曆程上的回顧；前半部的爛蹋蹋，嬉笑怒罵的模樣，猶如華仔早年江湖片的影子，後半部大隻佬提升至另一個層次出現，也就是劉德華把不同的演戲經驗都投放在這個角色當中，有場戲講他與和尚在深圳街頭吃東西，他演得很含蓄，恰到好處；大隻佬進山找孫果那段，劉德華一人分釋兩角，有些人看了十幾分鐘才發現那個邋遢的形象也是華仔演得。

3.《三國之見龍卸甲》

雖然劇情、人物造型大受诟病，甚至這部電影在豆瓣上算的上是一部爛片，但是劉德華對趙子龍的演繹卻十分精彩，影片最後趙子龍騎馬沖鋒前的眼神,有些迷茫有些凄苦,更多的似乎是為了堅持而堅持的決絕,哪怕隻是努力坐在馬上不掉下來，極具表現力. 。觀衆終于能夠從他的眼神裡看到一點不一樣的東西，盡管有人說梁朝偉有這眼神，已經比他早了十年。

2.《無間道3之終極無間》

《無間道》難得一見的優秀作品，在《無間道1》裡面劉德華與梁朝偉的對戲，相對梁朝偉極具殺傷力的表情眼神，劉德華确實無法匹敵。但是到了《無間道3》，劉德華演的劉建明的複雜性體現出來，通篇沒有真正快樂的時候，情緒始終在恐慌、不安、戒備徘徊，最終精神分裂，眼神除了警覺就是充滿疲憊，那種局促的壓抑感貫穿全片，最後夢醒了朝自己開槍流下眼淚的痛苦，讓觀衆看感同身受的痛苦，不得不說，華仔的當年憑借《終極無間》獲得金馬獎影帝實至名歸。

1. 《桃姐》

葉德娴在《桃姐》中的表演洗盡鉛華，肢體語言和心理描摹都與人物高度合體，水一般的沉靜和清澈。令人驚訝的是劉德華自然樸實，劉德華扮演的少爺羅傑，表演堪稱褪盡鉛華，看不到絲毫偶像作派。在他和桃姐的吃飯、散步的過程中，如同母子的親情已融入血液。有幾處場景頗令觀者熱淚盈眶，如桃姐保存了少爺兒時的照片和衣服，兩人再翻出來時，其情之濃厚，不是母子卻勝過尋常母子。而最後桃姐彌留之際，羅傑獨自坐在醫院大廳裡吃泡面的鏡頭令人難以忘懷。雖是生死之别，影片卻沒有煽情，甚至都沒有抹淚的鏡頭，隻是透出一股淡淡的悲涼。

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