編劇行業又熱鬧了起來，“正義反抄襲”是它的主題語。草根我心潮澎湃不能自已，特做此篇小文安慰自己。

草根我熱愛文藝，尤喜文字創作，十四五歲開始投稿，省市報刊也曾見稿寥寥數篇，如今提起來都汗顔。上世紀八十年代末九十年代初，文藝界整體向西看，意識流魔幻主義現代派盛行，現實主義式微講故事不再是主流。這可愁壞了剛剛着道的我，忽一日靈機一動，寫電視劇，這個需要大衆化老百姓看得懂。那時候年輕說幹就幹奮戰大半年，創作出了《大地兒女情》，又買來兩本戲劇出版社出版的電視劇文本《楊乃武與小白菜》《辘轳女人與井》，認真對照修改，并在自己腦海中無數次地排演過，然後決定投稿。二十郎當歲的草根我身處基層孤陋寡聞，但知道有個“中國電視劇制作中心”，于是身背尺把厚的手稿來到了京城虎坊橋（老地址）。整個九十年代《大地兒女情》三次打印無數遍修改，草根我五赴京城耗資數千，最終徹底的畫上了句号歸了零。當然收獲也還是有的，編輯老師們熱情接待客氣遣送，相關部門出具公函提出意見，最令我終身難忘的是曾經的央視主管電視劇的老領導，當時已退下來的阮若琳老師不顧年事已高眼睛不好，竟然手執放大鏡看完了全稿并回信鼓勵，熱情推薦至有關部門。如此德高望重的行業老前輩不遺餘力扶持籍籍無名的業餘草根作者，你說感動不感動！往事如煙，如今想來，那時的自己真像是唐吉诃德大戰風車，瘦馬鈍矛二傻子一般為了理想前行。然而……但是……自此心灰意冷，決心踏實掙錢為經濟發展做貢獻，與電視劇絕緣。

跌打滾爬若許年，錢也沒掙到多少，草根我開始了北漂，轉眼到了2008年。是狗改不了吃屎是貓尋着腥味行，那時湖南編劇黃輝老師的《恰同學少年》剛播過不久正紅火，建了QQ群定期講課，還在新浪論壇開辟了“編劇天下”闆塊進行業務交流。我是久旱逢甘霖如魚得水，成了黃輝老師講課的受益者，又開始了滿血複活。聽了沒有幾節課，說寫就寫挽着袖子加油幹，挑燈熬油大半年，邊寫邊發帖在“編劇天下”上，這就有了如今的《堅守》。那時的整個電視劇行業正在經曆商業化産業化變革，主旋律正劇沒有“出口”，接下來整個行業更是在市場化的道路上狂飙突進。我雖身在京城，但仍然像沒頭的蒼蠅，唯一學聰明了的一點是，我懂得了故事大綱故事梗概的重要性。具體的努力細節不願再提了，想起來都是淚，收獲到的都是零。二次寫劇本中毒更深，直至今日十二年走不出《堅守》這個虛無缥缈的夢境中。無數次的修改，字斟句酌的推敲打磨，不斷精進着我對《堅守》的理解與再認識，實在是無法割舍。多年來，雖然我始終在編劇行業門外徘徊，無經驗但教訓深刻，對它的運行規則也有一些觀察與心得，願意奉獻給後來者。

首先這個行業“選題第一，策劃先行”。電視劇投資大影響廣，不是誰想寫就能寫的，選題策劃是出品方制作人的專利，是行業高層集體決策或者說組織決定。那編劇是否具有選題策劃的權利呢，也不能說絕對沒有，但需要你是絕對的編劇大咖行業權威，而且先出大綱梗概反複研讨多方征求意見。像草根我這種寫好了背着劇本去投稿的絕對傻叉。

其次這個行業“作坊式運作，裝配化生産”，找“項目”接活兒是常态。成名成家的都有自己的工作室，師傅帶徒弟，大編劇帶小編劇，先入行再幹活，協調關系與開會研讨比寫字的時間多，而且寫手“不能夾帶私貨”，要經得起各方檢驗。

三是這個行業是燒錢的“資本獨大，效益優先”。這許多年來，産業化後電視劇都成了各種“項目”，賠錢的買賣沒人去幹，收視率成了硬指标，最紅的演員成了香饽饽，創作隻能為其服務。

蹉跎歲月半生已過，熱愛是要付出代價的，犧牲我一個警醒後來者，一條路走到黑源于自己的性格，我将這叫做“執着”。好了，東拉西扯就寫到這吧！

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