【原文】

這幾天心裡頗不甯靜。今晚在院子裡坐着乘涼，忽然想起日日走過的荷塘，在這滿月的夜裡，總該另有一番樣子吧。月亮漸漸地升高了，牆外馬路上孩子們的歡笑，已經聽不見了；妻在屋裡拍着閏兒，迷迷糊糊地哼着眠歌。我悄悄地披了大衫，帶上門出去。

沿着荷塘，是一條曲折的小煤屑路。這是一條幽僻的路；白天也少人走，夜晚更加寂寞。荷塘四面，長着許多樹，蓊蓊郁郁的。路的一旁，是些楊柳，和一些不知道名字的樹。沒有月光的晚上，這路上陰森森的，有些怕人。今晚卻很好，雖然月光也還是淡淡的。

路上隻我一個人，背着手踱着。這一片天地好像是我的；我也像超出了平常的自己，到了另一世界裡。我愛熱鬧，也愛冷靜；愛群居，也愛獨處。像今晚上,一個人在這蒼茫的月下,什麼都可以想,什麼都可以不想，便覺是個自由的人。白天裡一定要做的事，一定要說的話，現在都可不理。這是獨處的妙處，我且受用這無邊的荷香月色好了。

曲曲折折的荷塘上面，彌望的是田田的葉子。葉子出水很高，像亭亭的舞女的裙。層層的葉子中間，零星地點綴着些白花,有袅娜地開着的,有羞澀地打着朵兒的；正如一粒粒的明珠，又如碧天裡的星星，又如剛出浴的美人。微風過處,送來縷縷清香，仿佛近處高上渺茫的歌聲似的。這時候葉子與花也有一絲的顫動，像閃電般，霎時傳過何塘的那邊去了。葉子本是肩并肩密密地挨着，這便宛然有了一道凝碧的波痕。葉子底下是脈脈的流水，遮住了，不能見一些顔色;而葉子卻更見風緻了。

月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉于和花上。溥薄的青霧浮起在荷塘裡。葉子和花仿佛在牛乳中洗過一樣；又像籠着輕紗的夢。雖然是滿月，天上卻有一層淡淡的雲，所以不能朗照；但我以為這恰是到了好處一—酣眠固不可少，小睡也别有風味的，月光是隔了樹照過來的，高處叢生的灌木，落下參差的斑駁的黑影，峭楞楞如鬼一般；蘅木的楊柳的稀疏的倩影，卻又像是畫在荷葉上。塘中的月色并不均勻，但光與影有着和的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲。

荷塘的四面，遠遠近近，高高低低都是樹，而楊柳最多。這些樹将一片荷塘重重圍住，隻在小路一旁，漏着幾段空隙,像是特為月光留下的。樹色一例是陰陰的,乍看像一團煙霧，但楊柳的豐姿，便在煙霧裡也辨得出。樹梢上隐隐約約的是一帶遠山，隻有些大意裡了樹縫裡也漏着一兩點路燈光，沒精打采的，是渴睡人的眼。這時候最熱鬧的，要數樹上的蟬聲與水裡的蛙聲；但熱鬧是它們的,我什麼也沒有。

忽然想起采蓮的事情來了。采蓮是江南的舊俗，似乎很早就有，而六朝時為盛;從詩歌裡可以約略知道。采蓮的是少年的女子,她們是蕩着小船,唱着豔歌去的。采蓮人不用說很多,還有看采蓮的人。那是一個熱鬧的季節,也是一個風流的季節。梁元帝《采蓮賦》裡說得好：

于是妖童媛女，蕩舟心許；鹚首徐回，兼傳羽杯；擢将移而藻挂，船欲動而萍開。爾其纖腰束素，遷延顧步；夏始春餘，葉嫩花初，恐沾裳而淺笑，畏傾船而斂裾。

可見當時嬉遊的光景了。這真是有趣的事，可惜我們現在早已無福消受了。于是又記起《西洲曲》裡的句子:

采蓮南塘秋，蓮花過人頭；低頭弄蓮子,蓮子清如水。

今晚若有采蓮人，這兒的蓮花也算得“過人頭”了；隻不見一些流水的影子,是不行的。這令我到底惦着江南了。——這樣想着，猛一擡頭，不覺已是自己的門前；輕輕地推門近去，什麼聲息也沒有，妻已睡熟好久了。

【作品賞析】

全文以優美的筆調，描摹了詩情畫意般的荷塘月色，抒發了作者對社會現實中生活小圈子的矛盾，複雜的心理，産生出來的難得片刻甯靜的淡淡情趣。

特别值得贊賞的是作者在用詞方面堪稱典範。“瀉”，把無形的月光寫出了流水般的感覺，“浮”，把霧寫得靈動飄逸，“洗”，把荷葉的幹淨清爽活靈活現的表現出來，“畫”，把斑駁陸離的樹影生動呈現……諸如此類，無不彰顯作者深厚的文字功底，令人歎為觀止！

作品從不同的角度，巧用比喻、拟人手法，融入自己的情感，充分運用想象，對荷塘月色進行了細緻入微的刻畫。

作者從平視到俯視，從細察到鳥瞰，由遠及近，從上到下，從裡到外，全方位呈現了一幅動态、詩意的荷塘月色圖。

描寫中有動有靜，有虛有實，有濃有淡，有疏有密，使我們如臨其境，仿佛跟着作者進行了一場心曠神怡的月下夜遊。

文章情景交融，巧用典故，古典文與白話文成功融合，在當時被看作是娴熟使用白話文的典範，其藝術魅力影響深遠！

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