上一篇有關姓氏書寫建議的文章，得到了朋友們的廣泛好評，閱讀量達十多萬。很振奮，但也很冷靜。确實，對姓氏提出書寫建議，是一件勉為其難的事。首先，每個人所喜歡的姓名風格有所不同。有的人喜歡縱橫馳騁、活潑自由的豪放體，有的人喜歡沉靜俊美、體态優雅的婉約體。其次，每個人書體習慣不一樣，楷行草蘿蔔青菜各有所愛。第三，每個人的欣賞視角不同，對鋼筆字的評價也不同。我認為書寫精彩的地方，他未必認為書寫精彩。所以，本文的建議仍是一窪之水，難以灌溉萬頃良田，大家還是各取所需吧。

朱 第一個例字“朱”，風格穩健大方。首撇小巧靈動，若太長，将影響橫畫和主筆豎布局。撇捺左伸右展，中豎堅挺有力。

第二個例字“朱”，具行書動态之美。豎鈎是主筆，自然最長最突出。所以，其他筆畫要适當壓縮。兩橫向右上稍傾，漸行漸聚，造成局部繁密。撇捺縮為兩點，但前呼後應，要寫得小巧而有精氣神。

朱

朱

崔 山字頭不可寫得太高太寬，中豎尤其要短，防止拉長字體。三個偏旁相對繁密，而偏旁之間要留下一些空白，否則顯得擁擠。通過改變筆順，“隹”中四橫一氣呵成，但形态各異。最後一橫稍上翹，目的是順勢寫姓名下一字。

崔

孫 偏旁之間的關系很微妙。“子”有高度，卻要斜着身子迎讓“小"，寫得太正沒有韻味；“小”身子正，卻個頭小被“子”罩着。所以二者都貌似主要偏旁卻都不是，都不能擺脫另一偏旁的襯托。書寫時，要把握好這種正斜關系。

孫

當然，“孫”也可以造端正之形，“子”彎腰但體正，筆畫張力滿滿。“小”中兩點離豎鈎左遠右近，一垂直一水平，一短一長，别有情趣。

孫

何 通過改變筆畫狀态增加字的靈動性。“亻”的上撇适當伸展，成全字最高點，下面豎畫相應縮短。如此一縱一收，精氣神倍增。“可”上橫寫出波折感，下豎堅挺有力。如此安排，全字顯得和諧而靈動。

有時可以更加放縱。第二個例字“何”反而縮短單人旁，卻在豎末用力上挑，猶如蛟龍出海，風馳電掣。“可”以镂空代“口”，之後順勢寫出懸針式斜豎，恰似金針探海，力度與造形俱佳。

何

何

周 外部長筆畫要舍得空間，内部短筆畫要刻意壓縮，這樣，才能騰出中間較多的空白，形成有效的疏密對比。反之，如果不講究長短筆畫的安排，則均勻有餘，情趣不足。

周

許 “讠”是從屬偏旁，書寫有技巧。上點如彎月當空，離下部稍遠，高高挂起卻普照大地。接着，橫短折短，為左旁讓路。右旁“午”順逆并舉，一氣呵成。

許

姓氏“許”也可以适時秀一把，寫出飛動感。全字一筆完成，體态靈活。此為草書寫法。

許

劉 筆畫少，容易寫散寫軟。為防止松散，“文”結體不要太大，中點(行書寫法，短豎變為點，增加靈動感)和豎鈎以鈎挑呼應。為防止軟弱，“文”中彎筆要彎中有直。特别注意，各點的角度形态要有變化，比如，“文"上點取橫勢，下點為長斜點，中間一點卻為豎點，取縱勢。行書中，“刂”中豎鈎也可寫作懸針豎或垂露豎。

劉

宋 上下偏旁都不易寫出神采，需稍加變通。把“木”的撇捺變化為左右點，如此，全字為四點鬧大“宋”。各點傾角和方向要不同。上點斜，左點直，左右點一斜一平。同樣，寶蓋頭勾出和木字底連帶勾方向也不同。點和勾的處理增添了“宋”的神采。

宋

林 “林”由二木并列組成，書寫時，相同位置的筆畫要造出不同的形态，如長短不同，彎度不同，甚至，筆畫類型也發生改變。通過對比，體現行書的變化之美。

林

錢 長斜鈎是主筆，所有筆畫為其服務。“钅”中筆畫壓縮，其中一橫縮為點，另一橫向左上傾斜，盡可能少占空間。“戋”中其他筆畫也都要壓縮，兩橫同樣很短，撇宜上不宜下，宜短不宜長。結體左正右斜，上聚下離。

錢

特别強調，姓和名是統一體，姓和名應風格一緻，互相照應，疏密協調，相得益彰。這個問題以後再談。

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