将人物形象雕刻在建築中較高的位置，也是哥特式建築的一大特點。 将人物橫向雕刻在柱頭上，這種特殊的位置和特殊的形象會使柱頭引起人們]的關注，如果再在上面雕刻上代表一定意義的文字，則會加強其識記效果。圖示柱頭來自14世紀英國諾斯普頓郡考林漢姆教堂(Cottingham Church Northamptonshire 14th cent. )。
垂直風格是英國哥特式後期的一種建築風格 ，其特點就是對水平或垂直線條的強調，這種平直的凹凸狀欄杆正是典型的垂直風格。
此壁爐(Fireplace)位于英國布裡斯托爾的可斯通住宅(Coulston House, Bristol)， 建築風格的變化也影響到當時的家具及室内陳設的樣式，圖示壁爐底部采用都铎式的鈍形拱，兩邊也做成層疊的束柱式，簡單而層疊的線腳突出了橫向與縱向的線條感，是明顯的垂直式風格。
這座複活節主教堂(Holy Trinity Church) 的垂直式拱門，采用與窗戶同樣的裝飾手法，用加強豎向線條的方法突出大門的高度，同時将門的兩扇分别做成一個小的尖拱。由于大門的棂格之間是封閉的，因此可以雕刻更多的圖案裝飾，但仍以不破壞豎向線條的連貫性為要求。
14-15世紀英國哥特式發展到垂直風格階段( Perpendicular )，此時建築中的柱子也以挺拔而高瘦的形象出現，柱頭的裝飾更突出一種平面感，如同貼在柱頭上一樣，既裝飾了柱子，又不會影響到柱子整體的垂直效果。
垂直風格力求簡化之前繁亂的線條，不僅建築整體平面簡單，就連細部的雕刻也以極其簡單的線條為主。
垂直風格(Perpendicular style)是英國哥特式建築中的一種，其特點是建築中使用筆直的柱式和平直的線條，力求突出建築挺拔的外表，以體現出一種堅定的風格。
這是一種有代表性的垂直式窗花格形式( Perpendicular tracery), 細密的豎窗格從底部直達拱券頂部，而橫向的窗棂則被處理成小尖拱的形式，尖拱與加強的豎向窗棂削弱了整個窗口的橫向感，而不斷出現的豎向矩形條與窗棂起拉伸了窗子的實際高度。圖示窗戶來自英國劍橋國王學院小禮拜堂(King's College Chapel, Cambridge 1446-1515)。
牆面上凹凸的牆檐是垂直式風格所特有的裝飾元素，凸出的部分叫做牆齒，凹進的部分叫做牆洞，而這種鋸齒形牆的形式則被稱為雉堞。雉堞經常被用在窗戶的底部和牆頂上，與尖拱和尖塔組合使用，還因制作雉堞的材料與雉堞所處位置的不同有着多種不同的形态。
這是由兩個相同半徑的圓形相交形成的尖拱形式(Acute arch)，圓心在拱券之外。從兩圓相交處，也就是拱券的中心所引出的垂線應該與支柱間的連線相垂直，才能保證拱券的對稱和結構的合理性，從而保證拱券的堅固。
窗戶中布滿了豎直的窗棂，橫向的窗棂則采用了尖拱的形式，這些都加強了窗戶的垂直感，是典型的英國垂直式風格窗棂形式。英國牛津大學辛恩博魯克教堂( Swinbrook, Oxford 1500)。
垂直的哥特風格不僅僅是對垂直線條的強調，對水平線條的表現也極力突出。縱橫相間的窗棂與變化組合的小拱券也起到一定的拉伸窗子高度的作用，這也是垂直哥特式風格注重空間統性的表現。圖示窗來自英國1386年牛津大學新學院小教堂(New College Chapel, Oxford )。
15世紀末期的都铎式大門，采用了鈍形拱的形式，大門兩邊還有兩個小尖拱的裝飾。大門及小尖拱上精美的裝飾與古樸的牆面形成對比，而拱券下簡潔的柱式則與牆面風格相對應。
大門采用了一種都铎(Tudor)鈍角拱的形式，這種拱的特點是頂部的尖拱内角為鈍角，因此拱券坡度較小。這種鈍角拱的門上多呈方形，但四周的雕刻線腳很深，大門兩邊的柱子已經簡化。
這種都铎式尖頂的拱門(Tudor arch)雖然形象非常簡單，但制作卻非常複雜，是分别由四個圓心做圓形并相交組成的。在15世紀的英國，這種都铎式拱和另一種被稱為鈍角拱的拱頂形式非常流行，再加上重複的線腳及拱肋，使這些拱頂顯得更加複雜。
這種根據寓言故事創作出的雕塑作品(Allegory)生動而富于教育意義，在建築的山牆等顯著的位置設置此類雕像，可以使建築吸引人們注意，不僅使建築更加美觀，也使建築具有了一定的文化意蘊。
垂直式大門(Perpendicular door)被棂格分成長方形的鑲闆，每塊鑲闆上除尖拱的裝飾以外還有精美的葉飾及玫瑰花裝飾，由于采用了高浮雕的表現手法，大門的立面凹凸對比強烈，雕刻的花飾與留白區域相間，是十分精美的垂直式大門。
這是一種石材經透雕而成的帶有許多孔洞的山牆( Gothic open work gable)，多設置在建築正立面上。這種山牆面中有着精美的花紋和通透的孔洞，能随着光線的變化而産生出不同的光影變化，是一種裝飾性極強的山牆形式，但其制作既要求有較高的藝術性更要求有高超的技術。
這是一座理想化的哥特式建築墳墓，由衆多細高的柱子支撐，建築表面猶如叢林般密布尖拱和雕刻裝飾，從底部到屋頂都開設了大小不一的壁龛。這種無度裝飾的墳墓表面也是英國哥特式風格後期裝飾的一大特點，雖然整個建築都以細長的線條來強調建築的垂直特性，但細碎而繁多的裝飾卻破壞了這種立面整體感。圖示為英國西南部格洛斯特市大教堂愛德華二世墳墓(Tomb of Edward I,Gloucester Cathedral)。
這是法國哥特風格發展過程中的火焰式立面，但從底部的壁柱到頂層那些向上拔起的尖飾、嵌闆卻已經是文藝複興風格的初現了。圖示牌坊式大門(Portal)來自英國南希迪卡爾宮(The Ducal，Palace, Nancy)。
英國的裝飾性風格吸收了法國火焰式的一些特點，主要表現為複雜的幾何形和網狀形式，并注重線條的流暢性。雖然英國此時期的哥特式風格被統稱為裝飾風格，但各個地區的具體裝飾圖案也有較大差異。
樓梯端頭或底部支撐欄杆的中心柱( Newel-post )又被稱為扶手柱，其形态與裝飾風格要與樓梯整體的樣式與風格相協調。雖然欄杆的樣式與柱式有很大差異，但欄杆整體的比例關系也大緻遵從柱式的比例關系，隻是各部分變化更加靈活。
由于中世紀混亂的時局，使得各式各樣的城堡建築成為當時世俗哥特式建築的一大特色。城堡的困牆不僅十分高大，并設置雉堞和圓形的塔樓，城外還有護城河和吊橋等防衛設施。城牆多為磚石壘砌，牆頂部還要預留供士兵巡邏的通道，一個個的塔情既儲存彈藥也作為射擊口，同時還是重要的通道。
由兩條彎曲線交接形成的尖拱形裝飾，隻用于拱形的門窗裝飾中，可以大大拉伸拱形的高度。這種裝飾形式又被稱為譜形連接( Accolade)，已經成為一種裝飾模式，産生了諸多的變體形式。
鎖孔周圍采用了火焰式風格的裝飾，由衆多的曲線與尖拱構成。鎖孔周圍面積較小，因此裝飾圖案可以豐富一些，但要注意與大門以及整個建築立面裝飾風格的統一 。圖示鎖孔裝飾來自英國盧恩主教堂大門( Rouen Cathedral)。
這種帶有凸起的連續壁拱裝飾的牆面(Perpend wall)多用同一種建築材料砌築而成。連續的拱券，通過角度、虛實、層次和裝飾圖案的變化使單調的牆面更加豐富，同時拱券還可以作為壁龛。
哥特式風格也影響到世俗建築，在此時期的一些世俗性建築也呈現出高聳如堡壘般的巨大體量，一些建築中還出現了依照教堂尖塔樣式建造的對稱式塔門形式，但教堂中的高尖塔在世俗建築中卻變為一種高大的三角山牆形式，這也是世俗哥特風格建築的一大特點。
原本平凡無奇的建築，由于在立面中使用了石膏或灰泥的裝飾(Pargeting)而變得瑰麗起來。窗下及窗間的圖案是在石膏或灰泥處理過的牆面上經過浮雕或彩繪得來的，這種裝飾的做法在都铎時期的建築中非常普遍，主要用來裝飾建築的外立面。圖示立面來自1 6世紀英國牛津大學主教國王宮殿(Bishop King's Palace, Oxford 16th cent)。
四片葉子形成中心對稱的圖形，并在其中點綴圓錐形的橡果小型裝飾( Acorn)，雖然在細部也有圖案上的變化，但總體追求的是一種對稱、均衡的構圖方式。
這種橢圓形的光輪(Vesica piscis) 通常環繞在重要或神聖的人物周圍，可以采用雕刻或彩繪的表現形式，與人物形成立體與平面、或色彩上的對比，同時也是一種界定雕刻面積的有效手段。
都铎式玫瑰(Tudor rose) 由三層花瓣組成，每層都有五個花瓣，這種形式的玫瑰圖案是都铎王朝所特有的标志性圖案之一，其表現方式比較傳統，雕刻手法的寫實性很強。
在窗戶、屋頂或欄杆處設置的支柱頭通常也有一個尖頂頭裝飾( Stanchion)，尖頂頭通常都采用對稱的均衡圖案裝飾，可以是平面圖案，也可以是立體圖案。
這是成熟的英國哥特式風格，也就是垂直式哥特風格的代名詞，因主要産生并流行于都铎王朝(Tudor)時期而得名。都铎式三葉花飾(Tudor flower)充滿了一種向上的昂揚氣質，此種花飾還經常被用在十字架或尖頂上。
這是一種較具有立體感的線腳圖案，又被稱為犬齒飾線腳(Tooth ornaments)， 通常都是四葉相交的形式，葉子的形态可以有諸多變化，但其花紋多用較深的雕刻手法表現，有些中心突起較高的四葉飾還以透雕的手法表現。
通過深深的雕刻将菱形(Lozenge Fret) 顯露出來,其形态已經近似于圓雕，尤其是菱形上部三角面的處理更加強了這種立體的效果。
這是一種連續的橢圓形裝飾闆，上面還雕刻着代表宗教信仰的人物、動物等形象，又被稱為大獎章式花邊(Medallion molding)。 這種形式的線腳也是一種模式性的線腳，中心圖案除橢圓形外還可以是方形、圓形等，而雕刻的裝飾物則還可以雕刻成某種标志物的形式，可以設置在建築的中心位置。
哥特式教堂中的陳設也同哥特式建築風格一樣，都具有昂揚向上的精神。在教堂中的長椅、隔闆、欄杆等終端處，都要設置此類的尖頂飾( Poppyhead\Poppy),雕刻着具有宗教意義的形象。圖示頂花飾來自1450年英國牛津衆靈教堂( All Souls Chapel, Oxford C. 1450)。
頂花飾都雕刻在教堂内各種家具與設施的頂部，大多為木質，本身重量較輕。木質頂飾雕刻的圖案相對石質要大一些，但因為視點較低，因此四面都要雕刻圖案。圖示頂花飾來自英國1400年牛津基督教堂(Christ Church, Oxford C. 1400)。
用各種花飾鋪滿拱肩( Spandrel)的做法會使整個拱門顯得更加華貴。在英國的垂直式哥特時代，尤其注重對拱肩的裝飾，拱肩可以直接雕刻而成，也可以将預制的嵌闆鑲嵌在拱肩上，拱券與拱肩圖案由此産生凹凸、陰影或圖案對比的效果。圖示石拱肩來自肯特地區的石教堂中(Stone Church;Kent)。
這是一種華麗的雙層花邊挑檐形式。一般建築中隻使用底層的挑檐形式，而上部裝飾性線腳的加入則使得整個建築檐部産生了更多的變化。這種設置在牆面上的突拱( Corbel table) 隻是雕刻出拱券的樣子，并不是真正的拱形結構。圖示來自1260年英國索爾茲伯裡大教堂( Salisbury Cathedral C.1260)。
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