戲劇表演課件?在一切以演員自身為創作材料與工具，并以自身“化身”為人物形象的表演藝術，如戲劇、電影和電視劇表演中，都以行動作為它的基礎斯坦尼斯拉夫斯基曾經明确指出:“在舞台上需要動作”①“動作、活動--這是戲劇藝術、演員藝術的基礎”②為什麼說行動是戲劇藝術、演員藝術的基礎呢?應該認識到，戲劇藝術在反映現實生活時，它的主要手段是行動早在古希臘時期，亞裡士多德在論述悲劇的性質時就已經指出:“悲劇是對一個嚴肅、完整、有一定長度的行動的摹仿……摹仿的方式是借人物的動作來表達，而不是采用叙述法”他還說:“有人說這些作品(指戲劇作品--編者注)所以稱為Drama，就是因為借人物的動作來摹仿”③這說明在戲劇藝術發展的最早期，已經有人認識到戲劇藝術在反映現實生活，即所謂摹仿時，就是以行動為基本的手段，而且，他們還把戲劇與其他藝術形式在反映現實生活時的不同手段，也明确地區分開來了今天，無論是縱向地觀察戲劇藝術發展的曆史，還是橫向地對比東西方戲劇藝術，盡管在不同的曆史時期，在不同的國度裡，戲劇藝術出現了不同風格和流派的作品，戲劇家們在觀念上存在着差異，但是，戲劇作品都沒有離開以行動)作為反映現實生活基本手段這個最基本的規律所以，美國戲劇家貝克在談到戲劇藝術的表現手段時，強調指出，戲劇曆史表明，它主要是靠行動而且行動是激動觀衆感情最迅速的手段這都說明行動在戲劇藝術中的重要作用為什麼行動在戲劇藝術中有着這樣的重要作用呢?劇藝術是由演員扮演角色，在舞台上當衆表演情節、顯示情境的一種藝術首先，從戲劇的文學創作來看，它必須創造出供演員表演的故事情節，而故事情節隻能通過人物的行動來展現如果一個劇本沒有行動，那就根本不可能有什麼故事情節，我來為大家科普一下關于戲劇表演課件?以下内容希望對你有幫助!

戲劇表演課件

在一切以演員自身為創作材料與工具，并以自身“化身”為人物形象的表演藝術，如戲劇、電影和電視劇表演中，都以行動作為它的基礎。斯坦尼斯拉夫斯基曾經明确指出:“在舞台上需要動作。”①“動作、活動--這是戲劇藝術、演員藝術的基礎。”②為什麼說行動是戲劇藝術、演員藝術的基礎呢?應該認識到，戲劇藝術在反映現實生活時，它的主要手段是行動。早在古希臘時期，亞裡士多德在論述悲劇的性質時就已經指出:“悲劇是對一個嚴肅、完整、有一定長度的行動的摹仿……摹仿的方式是借人物的動作來表達，而不是采用叙述法。”他還說:“有人說這些作品(指戲劇作品--編者注)所以稱為Drama，就是因為借人物的動作來摹仿。”③這說明在戲劇藝術發展的最早期，已經有人認識到戲劇藝術在反映現實生活，即所謂摹仿時，就是以行動為基本的手段，而且，他們還把戲劇與其他藝術形式在反映現實生活時的不同手段，也明确地區分開來了。今天，無論是縱向地觀察戲劇藝術發展的曆史，還是橫向地對比東西方戲劇藝術，盡管在不同的曆史時期，在不同的國度裡，戲劇藝術出現了不同風格和流派的作品，戲劇家們在觀念上存在着差異，但是，戲劇作品都沒有離開以行動)作為反映現實生活基本手段這個最基本的規律。所以，美國戲劇家貝克在談到戲劇藝術的表現手段時，強調指出，戲劇曆史表明，它主要是靠行動。而且行動是激動觀衆感情最迅速的手段。這都說明行動在戲劇藝術中的重要作用。為什麼行動在戲劇藝術中有着這樣的重要作用呢?劇藝術是由演員扮演角色，在舞台上當衆表演情節、顯示情境的一種藝術。首先，從戲劇的文學創作來看，它必須創造出供演員表演的故事情節，而故事情節隻能通過人物的行動來展現。如果一個劇本沒有行動，那就根本不可能有什麼故事情節。

其次，從表演藝術的角度上說，劇作家所結構的故事情節隻能是通過其所塑造的人物之間的相互鬥争才能展現出來。而在戲劇演出中，這種展現隻能通過演員的表演，才能把人物的生活、鬥争在觀衆面前再現出來。如果演員要想使劇作家所塑造的人物真正地活起來，主要的手段就是靠人物自身的行動，也就是說，演員的藝術總是借演員來現身說法，即以演員自身為載體去直接表現劇中人物的行動。

人們在生活中，無論從事生産實踐還是社會實踐，都離不開行動。從最本能的生活需求的獲得到最高級的精神生活的追求，從春種秋收的生産勞動到高、精、尖的科學發明，從一般的人際交流到最尖銳的生死鬥争，都離不開人的行動。在生活中，人永遠是行動着的。人類就是在持續不斷的改造客觀世界和改造主觀世界的行動中進化發展，人的一生，實際上也就是不斷為實現自己的理想而行動的一生。人們在生活中，可能會由于追求的目标不同、要求不同以及環境不同等主客觀因素的差異，也許有的人行動積極一些，有的人行動消極一些，或者有時積極，有時消極，還可能在這方面行動積極，而在那方面行動消極，但是，世界上決不存在一個完全不行動的人。因為，這樣的人根本不可能生存下去。所以，我們可以把這種有目的的行為活動--行動，看成是人的一種最本質的特性。

演員的藝術--表演，既然最直接地以人為表現對象，而且還要把劇本中的人物，以其自身為載體表現出來，那就必然是通過人物自身的行動來表現。在生活中，我們如果要了解一個人，不能隻聽他(她)自己的表白，而主要是看他(她)的行動。那麼，演員在表現一個人物時，也不是靠叙述性的評價，而主要是通過人物自身的行動。

戲劇表演藝術在表現人的時候，也必然像黑格爾所說的那樣:“能把個人的性格、思想和目的最清楚地表現出來的是動作。人的最深刻方面隻有通過動作才能見諸現實。”①例如《雷雨》中，蘩漪的性格是十分複雜的，但她那種不甘受屈辱，總是在追求自己的幸福，但在心靈上又有些扭曲的性格，不是依靠自己的表白與别人的評述，而是通過她要挽留周萍不讓他到礦上去，拒絕喝藥，請來魯媽，辭退魯貴、四鳳，哀求周萍帶她離開這個家，追随周萍去四鳳家，報複周萍，讓自己的兒子周沖阻止周萍與四鳳出走等這樣一系列的行動表現出來的。由此可以看出，所謂創造舞台人物形象，主要的就是要創造出人物的行動。斯坦尼斯拉夫斯基在認真地研究戲劇藝術和表演藝術的基礎上，從理論上、實踐上把人物形象的創造、表演中體驗與體現的關系與行動聯系在一起，為演員在舞台人物形象的創造上探索出一個可以把握的基本規律，最終發展成為“行動的體系”。它徹底破除了演員創作中那種不可知的神秘感，為演員掌握人物形象的創造，從方法上開辟了一條科學的途徑。因此，一個演員如果要想真正掌握創造人物形象的方法，就必須明确行動在演員創作中的重要作用并且通過學習與自我修養，在表演中掌握行動的基本規律。

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