文 | 四川好人

幾乎每年，都會有那麼一部電影，讓人看了不敢出去玩。去年是「绯聞女孩」布蕾克·萊弗利主演的《鲨灘》，全程都在講沖浪愛好者南希，是怎麼從一條鲨魚的血口下逃生的。

我很好奇沖浪相關的運動品公司或旅遊景點，居然沒有告這部電影幹擾了他們的生意。要知道，斯皮爾伯格的《大白鲨》創下紀錄的時候，海灘的生意可是蕭條了一個夏天。

而今年，也有一部這樣的影片。我敢打賭說，好多人也會和我有一樣的感覺，看完以後根本不敢下水。因為對于人類而言，可能還是陸地上相對比較安全。這部即将上映的影片叫做《鲨海》，檔期定在12月8日。說實話，冬天看起來，比夏天更可怕，因為天氣冷，你就更能代入海底那種徹骨寒冷。

影片導演是曾經執導過恐怖片《亡界之門》約翰内斯·羅伯茨，他對把控驚悚氛圍還算比較有經驗。主演則有《公主日記》裡的曼迪·摩爾和《吸血鬼日記裡》的克萊爾·霍爾特，「美女與野獸」類災難片标配的長腿美女。

是的，看名字我們就知道，這又是一部講鲨魚的災難電影。

影片的故事發生在墨西哥，一個熱情的旅遊國度。姐姐麗莎和妹妹凱特，來到這裡度假。

影片以看似完美的度假開場

關于這個度假，影片有一個很有意思的開頭，一個逐漸從水下上浮的主觀視角，看起來就像是鲨魚，撲向了水面上曬太陽的人。結果你發現，是姐妹倆的惡作劇。虛驚一場。

但是，原本拿在姐姐麗莎手裡的葡萄酒，卻被妹妹凱特打翻在水中。随着水波蕩漾開來的深紅色液體，片頭字幕漸出，帶來強烈的不安感。

影片中，麗莎剛和男友分手，情緒低落。為了讓麗莎高興起來，并在前男友面前展示自己「很有趣很會玩」。凱特執意帶着麗莎去觀賞鲨魚。

但是，這個觀賞，可不是一般的觀賞。

麗莎和凱特需要鑽到一個大鐵籠裡，穿上潛水設備，再把鐵籠放到海中，往水裡投入生肉魚餌，引誘鲨魚過來，兩姐妹就在籠子裡，看近在咫尺的鲨魚。

關在籠子裡被鲨魚看，你敢嗎？我反正不敢

關在籠子裡下海看鲨魚，的确非常驚險。但，這對于一部驚悚片肯定還是遠遠不夠。于是，在看鲨魚的過程中，吊籠子的鋼纜斷裂，姐妹們所在的籠子直接沉到了47米深的海底。

這也是電影片名中為什麼會有個47的緣故，影片的英文名，就叫做47 Meters Down。

被關在籠子裡，沉到47米深的海底，旁邊都是鲨魚，氧氣含量隻夠用四十來分鐘，快速上浮的話也會因為減壓病而挂掉。

以上種種元素加在一起，才構成了影片最大的看點——主角們「受困」在「無可能」逃離的「封閉空間」中。

籠子墜入深海

因為這個設定，影片的絕大部分場景都發生在水下，和以海面場景為主的《鲨灘》有很大不同。在《鲨海》裡，主角們所面臨的，是多重的「受困」。

第一層，是把她們圈起來的鐵籠。那是保護她們的唯一庇護，卻也是限制住她們行為的牢獄。

第二層，則是鐵籠之外的，人類完全不熟悉的，脫離了潛水設備就沒有任何生存能力的海域。

第三層，是對「人肉刺身」虎視眈眈的鲨魚。

看見鲨魚沒，那條黑影就是

這幾乎就是魔術家們表演的限時逃生節目。所有的「不可能」元素，都在加強這次逃生的驚險性，并調動起觀衆們對「可能」的期待。

有不少小成本驚悚片都會用類似的封閉空間作為主角們要解決的困境。比如拍攝于2010年，由羅德裡戈·科爾特斯執導、瑞安·雷諾茲主演的《活埋》，就是講主角保羅以醒過來就發現自己被關在了一具棺材裡，埋在了沙漠深處，保羅所要做的，就是要在棺材裡的氧氣耗盡前逃出去。

《活埋》

《鲨海》和《活埋》走的顯然是類似的路數，在極其有限的時間和空間裡，主角們既要弄明白發生了什麼，又要完成逃離的動作，這就使得他們被困的那個場景中，一切細枝末節的元素、道具都要被調動起來。

比如在《鲨海》裡，姐妹倆就因為對講機沒有信号，聯系不到海面上的人，她們想要逃離，就還要先借助各種手段，解決通信問題。

在這一類的影片中，被「最小化」的場景、人物、道具，必須要在意想不到的情況下被「最大化」地被使用，才能導向困境的解決。

《鲨灘》被女主角用來給自己縫合傷口的項鍊和耳環。《傑羅德遊戲》裡，被手铐困在起床上的女主角，用衣服标簽牌來喝水。《活埋》裡的打火機、瑞士軍刀。都是這種被充分調動的，讓你意想不到的元素。

至于在《鲨海》裡，到底是哪些道具起到了這個作用，還是先不劇透了。

因為有吃人的鲨魚的存在，《鲨海》毫無疑問應該被視為怪獸災難片，這種類型有着相當深遠的曆史，也出現了非常多現象級的銀幕角色，像是總是喜歡攀爬标志性建築的《金剛》，又或者是和前者一起被納入傳奇怪獸宇宙中的《哥斯拉》。

1933年版《金剛》

而這些形态各異的怪獸，在不同的年代之下，則都指涉着不同的時代心态。比如1933年的首部《金剛》，就影射了白人使用暴力威脅黑人的行為。被白人帶離骷髅島的金剛，就是迫于白人的暴力而背井離鄉的黑人。

人們可以購票觀賞消費金剛，就是白人對黑人交易和剝削。而紐約也作為白人的政治文化文明中心，與金剛所處的、代表原始的骷髅島對立了起來。

與之類似，哥斯拉那變異的外觀，是日本人核戰恐慌的投射。《異形》這類的外星怪獸則代表了冷戰文化。「猩球」系列作品，也非常明顯是對種族歧視的抗争。

《異形》

不過，怪獸災難片發展到現在，也有了新時代下的變革。

在早些年的怪獸災難片中，大多數的作品，基本都是描述怪獸作妖，人們鏟除、殺死、驅逐怪獸的行為。整個影片建立在怪獸「入侵」人類領地的設定上，不過這個「入侵」，有可能是主動，也有可能是被動。

沖破防鲨網的《大白鲨》。跑到人類城市裡還下了蛋的《哥斯拉》。大章魚直接進到豪華郵輪上的《極度深寒》。被人類改變了基因而從實驗室中逃離，對人類實施報複的《深海狂鲨》。都是類似的設定。

《極度深寒》，有多少人記得這部童年陰影？

但是近些年來的怪獸災難片，卻發生了一個有意思的轉向。在極限運動或者探險、旅遊的娛樂背景下，人類需要在怪獸的傷害下「逃生」。

是人「入侵」了怪獸的領地。

主角非要去鲨魚出沒地帶沖浪的《鲨灘》。姐妹組團去未知洞穴探險，結果遇上不明生物的《黑暗侵襲》。寬泛一點的話，背包客作死非要進當地人寫着「請勿進入」的神廟，結果遇上了噬人植物的《恐怖廢墟》；以及這次故意抛下誘餌，引來鲨魚，自建牢籠沉入海中的《鲨海》，都歸屬于這類作品。

《鲨灘》

這剛好與以前的設定，完全相反。

這樣完全反置過來的主題，其實已經帶上了一絲「生态學」的味道。在人類對地球的改造，已經進行至如此程度的當下，我們或許有些過于狂妄自大和「人類中心主義」。

甯波動物園的老虎事件和北京八達嶺動物園的老虎事件，和《鲨海》的故事簡直太過相似。很多時候，我們都太過忽視自然的力量。

在充分利用封閉空間去做叙事之外，《鲨海》也用了一個特别反轉的結局，來嘲弄了人類的這種自以為是。

我們以為人類早已是自然的「看客」，卻沒有意識到，自然規律才應該是所有生物的「看客」。

片中的一句台詞就點明了這一點。

「就像是去逛動物園，隻不過換成是人類待在籠子裡。」

更多精彩资讯请关注tft每日頭條，我们将持续为您更新最新资讯!