陸遊一生，有兩大悲劇：一是胸懷報國理想，眼見朝廷偏安一隅，國勢日蹙，自己不能奮身殺敵，建尺寸之功。我們從他的絕筆詩《示兒》中“但悲不見九州同”一句，即可想見詩人是懷着多麼大的遺憾離開人世的，其臨終前心情的沉痛可想而知。二是美好愛情慘遭破壞，至愛之人正當錦樣年華卻已香消玉殒，由此給詩人帶來畢生難以彌補的巨大憾恨。陸遊在85歲最後一次遊覽沈園時，無限深情地寫下一首七言絕句，其中有句雲“也信美人終作土，不堪幽夢太匆匆。 ”詩人對于表妹唐婉的逝世，是如此愧悔，如此傷感。“黯然銷魂者，唯别而已矣”（江淹語），可是這生離死别之痛，又豈止“黯然銷魂”四字所能包含得盡？陸遊在表妹逝世後，不止一次來到沈園，甚至夢遊沈園，并且賦詩以紀，則他對于斯人的情深一往，是多麼動人心扉呵。

十二月二日夜夢遊沈園亭二絕

一

路近城南已怕行，沈家園裡更傷情。

香穿客袖梅花在，綠蘸寺橋春水生。

二

城南小陌又逢春，隻見梅花不見人。

玉骨久成泉下土，墨痕猶鎖壁間塵。

陸遊與表妹唐婉本是伉俪情深，相親相愛。偏是陸母不容兒媳，迫得兩人離異，一個再娶，一個另嫁。八年後，陸遊獨遊沈園，偶遇唐婉夫婦，不禁感慨萬端，揮筆于沈園牆壁寫下一阕《钗頭鳳》。唐婉見詞，觸動愁懷，郁結于心而不自解，身子一日比一日羸弱，終緻怏怏而終。從此，唐婉成了陸遊心中永遠消抹不去的愛人，沈園也成了陸遊眼裡實實在在的傷心地。不管歲月的風霜如何襲來，縱是詩人兩鬓斑白、老态龍鐘，這位心中的愛人卻永久保持端莊靓麗的風采，根本不會老去。而沈園，即便是在花紅柳綠、莺歌燕舞的陽春時節，也絲毫喚不起詩人任何的歡娛情緒，勾起的隻是無盡的傷感和嗟歎。沈園明明是傷心地，詩人卻總愛不斷地前往那裡，越是衰老，越是去得頻繁。隻為從這裡找回一點往昔的記憶，面對這永不褪色的風景，追思愛人那永不衰老的形象。有時身不能去，便會從夢裡飛出幽魂，飄飄蕩蕩地來到這裡。沒有什麼能夠阻住詩人的步伐，隻因他的心永遠向着這裡。以上兩首詩便是陸遊79歲時，夢遊沈園，醒來之後揮筆寫就的七言絕句。

“路近城南已怕行，沈家園裡更傷情”，夢魂未到沈園，隻是靠近城南一帶便不敢再行前進了。為什麼?那是因為詩人害怕面對這個傷心之地。别人是“近鄉情怯”，陸遊卻是“近沈園情怯”。終于，他顫顫巍巍地行到沈園，果然内心的傷感難以抑止。一個“更”字，把詩人黯然神傷的情态寫到十足。“香穿客袖梅花在，綠蘸寺橋春水生”,如今沈園的一切景物，無論梅花、寺橋、春水等等，無不給人以“物是人非”的感覺。可不是嗎？梅花香氣猶在，萦繞客袖，可是昔年欣賞梅花的玉人卻早已香消玉殒，無處可尋了。曾經的寺橋，依然橫亘小河之上，橋上不知留下多少來來往往行人的蹤迹。有陸遊的，自然也有唐婉的。可是，那又怎樣？不是一切都成為過去了嗎？眼前還剩下什麼？橋下春波漲綠，緩緩向前流去，水上曾經映現過的美人的倩影，早已蕩漾開去，消散得無影無蹤，真是“人面不知何處，綠波依舊東流”（晏殊語）。眼前馨香的梅花便如唐婉的笑靥一樣美麗，而橋下東流的春水卻如詩人的憂愁一樣綿長。

第二首頭兩句“城南小陌又逢春，隻見梅花不見人”，可說是前一首頭兩句的解答。何以城南怕行？何以沈園傷情？你瞧城南逢春，梅花又複開放，而伊人終不可複尋。那麼，這春日的美景不但不足以慰藉詩人，反而徒添傷感了。“玉骨久成泉下土，墨痕猶鎖壁間塵”這兩句真是感慨良深，催人淚下。美人長眠地下，無知無覺，活着之人偏偏對其念念不忘，想象夜台凄冷，九泉寂寞。老杜詩雲：“冥寞憐香骨。”陸遊便是對着逝去四十多年的亡人，終是一往情深，分外憐惜。可歎昔日壁上題的那阕《钗頭鳳》，早已積滿灰塵，字迹模糊難辨了。歲月催人老，即使詩人中長壽如陸遊，也不免形容枯槁，行将走到生命的盡頭。彼此之間，除了那永遠難以彌補的憾恨之外，還有什麼？除了這記錄憾恨的詩詞之外，還剩什麼？

六年後，陸遊走了，帶着綿綿不盡的憾恨走了。可是，他留下的，仍然是這綿綿不盡的憾恨。這愛情的苦果，竟有如許大的穿透力和感染力，穿透了曆史上每一個時代的阻隔，感染了大地上每一個讀過他們故事的有心之人。

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