俗話說“山雨欲來風滿樓”，一般來說指的是有大事要發生了，因而氣氛開始漸漸緊張。很多人經常把這句話挂在嘴邊，以表示自己有危機意識。然而，如果遇到真正了解這句話的行家裡手，那些常常念叨“山雨欲來”的人，或許就要尴尬了。因為首先一個問題，他們或許就答不上來：“這句話到底出自哪裡？上下句是什麼？”

其實，很多俗語都是從已有的詩詞中摘錄出來的經典語句。比如大家耳熟能詳的“死生有命，富貴在天”，又比如“畫虎畫皮難畫骨﹐知人知面不知心”等等。這一句“山雨欲來風滿樓”也是摘自一首古詩。作為俗語，我們似乎已經很難體會這七個字的詩意之美，但是如果将這幾個字代入原詩，就會驚奇的發現，前後幾句竟然那麼美。這首優美的詩歌，出自唐代詩人許渾，名曰《鹹陽城東樓》。

《鹹陽城東樓》

一上高城萬裡愁，蒹葭楊柳似汀洲。

溪雲初起日沉閣，山雨欲來風滿樓。

鳥下綠蕪秦苑夕，蟬鳴黃葉漢宮秋。

行人莫問當年事，故國東來渭水流。

這是一首典型的登樓詩，這在唐代是一個特别為詩人們所喜愛的題材，作者為晚唐著名詩人許渾。這首詩寫得極美，就像一幅徐徐展開的畫卷，滄桑之感藏于字裡行間，令人感同身受。

詩的前兩句，叙寫詩人内心之感受。“蒹葭”語出《詩經》，有蒼茫之感。詩人登上鹹陽城樓，極目南望，煙籠蒹葭，霧罩楊柳，頓生人生蒼茫之慨歎。詩人在蒼茫遠景之中，似乎看見了長江的汀州，此情此景怎能不想家。蒹葭楊柳看起來很像江南，但事實上卻不是，由此引發萬裡之愁。

三、四兩句，是全詩最美的兩句，都說一首七律，次聯是最能體現水平的，這首詩的次聯正是如此。前後兩句，一共引入了雲、太陽、閣樓、山、雨共5種景物，每一種景物都用了極精準的字眼來形容。比如雲是溪邊飄起的雲，樓閣是與太陽交輝的樓閣，5種景色形成了一幅絕美的風景畫，大氣而又雄渾。

五、六兩句一樣是妙筆，上一聯寫的是景物，這一聯則寫動物和植物，鏡頭也由遠拉近了。亂草中的鳥兒，枯葉間的秋蟬，都象征着世事的滄桑變化。這兩句有虛有實，實的是眼前的綠蕪黃葉，虛的是曾經秦苑、漢宮的巍峨。詩人通過想象，動靜結合，從視覺和聽覺兩個角度鋪開這個畫面，與上一聯完美融合。

起得這麼高，落筆也很講究。用行人的問，來襯托自己的不想答、不忍答，最後用不停歇的渭水，将愁再次擴大。

全詩情景交融，格調高遠，确實是一首精品。然而奇怪的是，這麼一首好詩卻并未入選《唐詩三百首》，這又是為何呢？大家到底在質疑這首詩什麼呢？

主要有兩方面的原因：首先是對詩本身的質疑。詩中“山雨欲來風滿樓”一句确實寫得很經典，前後幾句其實也很美，但遣詞上的優美仍然掩飾不了它在格律上的問題。詩的三、四兩句在唐代都是仄聲調，這與當時追求的中正格律，顯然不符。同時《删訂唐詩解》等詩集，則認為此詩“語多太過也”，反複寫舊城的衰敗，但事實上當時的鹹陽并沒有達到這個程度。

其次，是對許渾這個詩人，後世名家一直有争議。不可否認，他是晚唐詩壇的扛把子之一，但他寫詩往往局限于借古諷今，雖然讀上去婉麗動人，但意境上是無法與盛唐的大詩人們相提并論的。所以明代大文人楊慎等，對他的詩風頗多微詞，甚至認為就是他把晚唐詩風帶偏了。

這樣的詩作，在古代都能被挑出這麼多毛病，可見古人對詩歌的要求都是極為嚴格的，因此對這首詩，存在一定的質疑也不足為奇。很多入選了《唐詩三百首》的作品，也常常被質疑。況且《唐詩三百首》隻不過是啟蒙性的讀物，且篇幅有限，大量優秀詩歌不能入選就并不奇怪。

尤其是當我們把唐代登臨詩的佳作拿來比對，這首詩顯然略顯平庸。比如同樣是登臨之作，王之渙的《涼州詞》，崔颢的《黃鶴樓》，顯然更有水平。所以總體來說，入選不了《唐詩三百首》跟登臨詩經典作品太多也有一定關系。對此事，大家怎麼看？歡迎讨論。

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