時隔14年，蔡國強擔任總設計的焰火再次照亮北京鳥巢上空。

2008年北京夏季奧運會上，沿中軸線穩步而來的大腳印、彙聚萬千顆明星靜谧亮相的奧運五環等經典畫面還印刻在觀衆腦海中；2022年，蔡國強以“四兩撥千斤”，帶着更加輕盈環保的“春來了”“迎客松”和“漫天飄雪”，再次刷新公衆對于盛會焰火表演的印象。

談及焰火的設計過程，蔡國強透露，曾經創想用千架無人機攜帶焰火，在空中畫出“千裡江山圖”，但因為諸多不确定性，放棄了該創意。作為藝術家，對于奧運會焰火表演的分寸拿捏是最為掙紮的時刻，“焰火燃放的那一刻，這場表演就不再是他自己的作品，而是國家的作品。”

北京冬奧會開幕式視覺藝術總設計蔡國強。受訪者供圖

此次焰火表演有三大特色

新京報：焰火表演名稱是什麼？整個表演時長有多久？

蔡國強：焰火設計方針圍繞“簡約、安全、精彩”的冬奧會辦賽要求進行，焰火燃放量大概是2008年北京夏季奧運會燃放量的十分之一都不到，焰火總時長隻有兩分鐘。

焰火表演圍繞開幕式主題，分三次參加了開幕式演出。第一次是開幕式倒計時和立春主題；第二次是宣布冬奧會開幕，也就是迎客松那一段；最後一段是冬奧火炬被點燃後，以焰火作為告别。每次焰火表演隻有40秒，三次焰火總計120秒。

蔡國強展示的設計手稿。受訪者供圖

新京報：此次焰火設計有哪些創意理念？

蔡國強：焰火表演要求是既簡約，又烘托氛圍，主要以2008年起開發的造型、文字焰火作為主角，配合場内表演起到錦上添花的作用。

倒計時十個數字，配合場内二十四節氣倒排迎來“立春”，我們在天上打出漢字“立春”和英文“spring”特效同格造型；用焰火表現春草生長、萬物複蘇；現場表演小朋友吹開蒲公英，我們也特别開發了蒲公英焰火。

宣布冬奧會開幕時，我們從鳥巢頂上打出一棵盛大的迎客松，象征好客和歡迎。從遠方看過來，迎客松與鳥巢搭配在一起，就像一盆中國傳統文化中的盆景，鳥巢成為一個漂亮的花盆。

火炬點燃時，我們先利用特效焰火打出兩朵“大雪花”，接下來是“五彩的五環”，然後是幾十秒的“北國風光，漫天飄雪”。

這次的焰火表演有三個特色，第一個是把我們從來沒做過的中英文同框進行特效造型；第二個是“迎客松”的開發設計，焰火是從中間向外炸形成圓形、松針向上，所以要研究出焰火彈飛天過程中打開（的效果），松針向上長出去，最後呈現還是挺完美的；第三，多年來世界上的焰火基本以五彩缤紛、花樣齊全的日本焰火風格為主，每次焰火表演就是啥都有，這一次焰火是潔淨的，我追求的是“北國風光，漫天飄雪”，除了立春和五環，基本使用單色，跟冬奧主題很貼切，也更簡約大氣。

迎客松等元素來自中國文化對希望的追求

新京報：你多次提到“簡潔簡約”，是出于怎樣的考量選擇了這一設計方向？

蔡國強：根據國内外形勢，加上疫情原因，整個晚會總時長比2008年大大縮短，從領導層面到藝謀導演，最終整體創意選擇了這樣一個更簡約、更簡單的主題。

新京報：焰火表演中蒲公英、迎客松等元素想法來自哪裡？為什麼要在冬奧會上呈現這些元素？

蔡國強：這背後是我們的民族文化基礎。在剛結束不到半年的日本東京奧運會上，我們能看到他們呈現了很多疫情期間的困難和傷感，體現的是一種日本的物哀文化，很詩意，創意很美，但在中國文化中看來就比較凄涼。我們中國文化在困難的時候總是向往光明、追求希望，剛好開幕當天是立春節氣，所以更會從二十四節氣倒着排演，曆經“小寒”“大寒”終于“立春”，追求一種生生不息、生命永不停止的理念，圍繞這一主題，就會有立春、迎客松、北國風光等一些充滿能量的元素。

新京報：表演中我們看到很多與冬奧呼應的元素，能否再詳細介紹下其中的設計理念？

蔡國強：不論雪花、冰塊還是迎客松，這些元素最大的特色就是擁有冰雪的顔色。我要沒說，大家可能也不會注意，宣布開幕後的巨大迎客松是雪松，接下來的“遊星”盡量做得有滑動效果，像溜冰，炸出去會遊動一下，都是冬奧冰雪運動啟發下的設計。

曾創想用千架無人機“畫出”千裡江山圖

新京報：這次焰火表演中有很多亮點造型和特别表演環節，從構思到完成經曆了怎樣的過程？

蔡國強：設計過程中間會想很多，我們也在慢慢做減法。

在設計之初我們會想，宣布開幕時應該如何展現一件作品？需要有中國文化的象征，但又是世界性的，又要有别于過去和當下的創新性。我們開始有一個創意，用千架無人機攜帶一枚枚小焰火，電腦控制下在天上炸出千裡江山圖畫卷，歌頌青山綠水的地球，在宣布開幕後不是“乒乒乓乓”巨響，而是靜靜畫出“江山萬裡”，很具環保理念。

但創意實現并不容易，牽扯到那麼多無人機在空中的信号控制問題，而且，如果當天天氣不好怎麼辦？需要考慮的因素很多，中間經曆了很多掙紮。

《春來了》主題中，我們創新地想，把白天焰火放到夜晚。夜晚焰火主要靠光，白天焰火主要靠煙，造型更加細膩持久，也很适合展現春草爛漫的景象。盡管我們經過了環保專家和相關部門的測試，但大量的煙從感官上會給觀衆帶來更加不環保的心理感受，最終我們也選擇了放棄。

在起初的設計中，開幕式結束時還有一個與2008年奧運會呼應的設計。2008年我們用一串大腳印從中軸線走向鳥巢，是演出的開始；這次演出結束，将鳥巢比喻為地球，讓焰火在鳥巢上空旋轉噴射，形成一條切線，沿着中軸線方向，向天上劃出去，走向宇宙、走向未來。由于這次的冬奧會主題是更加安靜親和，因此最終創意也沒有實現。作為一個藝術家，我們需要在如今的國内外形勢下進行一些判斷和調整。

新京報：整個設計中最難的部分是哪裡？最緊張的時刻是什麼時候？

蔡國強：最難的是力度的掌握。藝術家總是有很多創想，總是想讓人耳目一新，想把自己的好奇分享給全世界。例如，白天焰火怎麼在夜晚呈現，就需要“漫天飄雪”，成千上萬的星星在空中閃爍，将鳥巢一帶照如白晝，在此基礎上燃放白天焰火，這種神奇的瞬間是從一個藝術家角度的思考。

但從另一個角度，就需要考慮現實會不會給人帶來不環保的感受，因為這不是一個藝術家的作品，而是一個國家的作品。為這些事情拿捏分寸的過程，最讓人掙紮。

“奧運會展現的都是當下的我們”

新京報：2008年北京夏季奧運會你也是核心創意成員，在你看來，兩次奧運會開幕式最明顯的不同是什麼？

蔡國強：以五環亮相這一環節為例，我想能看出不同。

2008年，為了一個五環亮相，我們從十幾公裡的永定門外，沿中軸線打出29個大腳印，最後一個腳印出現在鳥巢上空，變成星星落下來，鳥巢“碗邊”下星星瀑布，地面LED上星星向中間彙聚形成五環，“飛天”降落将五環從地上“拿”起，現場十分震撼。而這次的亮相是從地面出現一個冰的立方體，從立方體中激光雕刻出五環，更加簡潔。

一方面是中國更加自信了，2008年我們與世界加速相擁，我們既想訴說五千年古老文明，也想講述改革開放後當代中國的高速發展，凝聚全國人民的激情和力量之下，想把所有肌肉都秀一遍，總是怕不夠。另一方面是國内外現實和疫情期間的情況，也使得我們更追求輕量和簡潔。

新京報：兩次奧運會，看到自己設計的焰火綻放在鳥巢上空，你有什麼不同的感受？

蔡國強：藝術家能做的其實是很小一部分。不管在哪個國家，每次表演的實現，都反映了那個國家的現實、文化曆史、政治力量和追求，奧運會其實很能代表那個國家的當下。2008年北京夏季奧運會和2022年北京冬奧會，展現的都是這個國家當下的現實和這個時代下的藝術家。

新京報：在接下來展開的冬奧會賽程中，你個人有沒有格外關注的項目和選手？

蔡國強：我從2006年都靈冬奧會開始，除了東京奧運會因為疫情（沒去現場），幾乎每一屆冬奧會、夏季奧運會都會去現場看開幕式。每次看完冬奧會開幕式，我總是會留一天看比賽，分别是花樣滑冰和跳台跳雪，一個優美，一個震撼，讓我很期待。這次要趕快準備閉幕式，就沒有時間去看了。

新京報記者 馬瑾倩 高照

編輯 張磊 校對 劉越

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