進入2018年以來，現代題材影視作品如雨後春筍接連湧來，播出量雖占主場卻表現平淡；年代劇《愛國者》《脫身》雖有實力派張魯一、陳坤的加盟卻難以挽救劇本自身的硬傷；曆年爆款頻出的古裝劇集體水逆，改名、不過審、退檔風波不斷導緻頻頻缺席。截至目前，2018年尚未出現一個絕對意義上的現象級劇集。

然而，曆年的暑期檔都是古裝劇出爆款的黃金時間，這一時期播出的古裝劇自然備受關注。曾以《宮鎖心玉》爆紅并霸屏清宮戲多年的于正闊别多年重返清宮戲，帶來了一部“非典型”于正劇——《延禧攻略》，從曝光的片花和十二美人圖來看，《延禧攻略》摒棄了以往“于正式”美學的高飽和度和誇張服化道，整體色調沉郁古樸，令人眼前一亮！

《延禧攻略》正式宣布7月19日登陸愛奇藝全網獨播，加入暑期檔的洪流，該劇整體講述了清朝宮女魏璎珞（吳謹言飾）在富察皇後（秦岚飾）的幫助下步步成長，并且與乾隆（聶遠飾）相知相許共渡難關，最終成為襄助乾隆盛世的令貴妃的故事。此前就憑借一支“匠心”紀錄片和首款片花吊了觀衆幾波胃口的《延禧攻略》終于可以由觀衆來親自檢驗，它能否在激烈的厮殺中脫穎而出，又能否再造清宮經典值得期待！

秦岚佘詩曼譚卓實力加盟有看點，高手過招十足過瘾

從《延禧攻略》最新曝光的内容反饋來看，網友還是比較肯定的：“說實話想看，有種曆史書上看到的清宮女眷的味道。”畫面精美固然重要，演員的演技也是一部劇或否成功的重要因素，電視劇《延禧攻略》有佘詩曼、秦岚、譚卓一衆實力女星的加盟，更增添不少期待值。

秦岚在《還珠格格》憑借為生子受寵不擇手段的蛇蠍美人知畫而嶄露頭角，知畫也成為了秦岚清宮戲的一個經典代表。此次在《延禧攻略》中秦岚飾演娴良端莊柔弱如水的富察皇後，闊别清宮戲多年再次接拍秦岚曾公開表示：“這一次跟我以往角色不一樣。這部戲是我看了劇本，為之感動的一個角色。”從片花中可以看出，秦岚飾演的富察皇後在魏璎珞的成長過程中起了十分關鍵的作用，兩人亦師亦友、似主仆亦是姐妹的情感也是十分牽動觀衆内心的一條線。

佘詩曼多年不接拍古裝戲，也多年未到内地發展，此次接拍《延禧攻略》她曾表示是因為劇本好，還特别稱贊了發式很精巧沒有重的誇張，不會給頸椎很大壓力。此前《金枝欲孽》中的爾淳隐忍而堅強、聰明而有情，而此次《延禧攻略》中的娴妃就是曆史上的乾隆繼後，片花中所佘詩曼“借刀殺人”的眼神十分帶感，同樣是狠角色，娴妃相較爾淳會帶來哪些不同觀感是觀衆最關注的。

更令人驚喜的是，在最近大熱電影《我不是藥神》中擔綱女主角的譚卓，此次在《延禧攻略》中出演嬌縱跋扈的高貴妃一角。從隐忍堅強、樂觀豁達的單親媽媽思慧，到《延禧攻略》中的霸氣側漏、不可一世，譚卓切換自如。《我不是藥神》中譚卓貢獻了性感的鋼管舞，《延禧攻略》中她又苦練昆曲，現場唱戲的戲份幾乎都是一條過，最終會帶來怎樣的畫面呈現也是一大看點。

秦岚、佘詩曼、譚卓都是實打實顔值演技俱佳的實力派，又有聶遠的乾隆坐鎮，就連此前備受争議的魏璎珞扮演者吳謹言都在電影《老炮兒》中有過精彩表演，高手過招可謂十足過瘾。業内總有“人活戲”或者“戲活人”的說法，目前來看《延禧攻略》很有可能是一部人和戲相互成全的劇。

于正重返清宮戲不止降了飽和度，更拿出了十足誠意

說到于正審美的改變《延禧攻略》并非首例，早在2013年電影《宮鎖沉香》的清淡色調就收獲了業内外的許多認可，2018年開年的古裝大劇《鳳囚凰》也憑借煙雲水氣的清雅畫風收獲一群“截屏死忠黨”。但仔細看細節，《宮鎖沉香》的畫面泛着曆史的斑駁和蒼涼，雖古樸但放在康熙盛世卻稍顯用力過猛；而《鳳囚凰》宋國篇的極簡風雖很好地展現了魏晉南北朝時期的恣肆，但整體配色過于寡淡層次感略弱，魏國篇的濃豔熱烈力度把握得倒是較好，沒有出現以前“花花綠綠”的“車禍現場”，但整體上來看兩部作品都不算是“于正式”美學最成熟的展現。如今到了《延禧攻略》，它能否作為代表“新于正”主義的代表作品收獲業内外認可，我們有理由期待，更有理由仔細檢驗。

經曆過巅峰的矚目，也承受過衆多的非議，近些年來的于正似乎“佛系”了許多，微博上都是潛心做劇的個人分享，甚至會曬出調色的視頻樣幀聽聽網友的意見，但《延禧攻略》帶來的升級似乎不僅僅是降低了飽和度這樣簡單。衆所周知古裝劇是個“燒錢”的大工程，其中服裝、道具就占了很大的一部分。為了做好《延禧攻略》，于正帶領團隊探訪了江浙一帶許多做傳統手工藝的民間藝人，參觀了大小數個博物館做服化道參考，拿出了十足誠意。

《延禧攻略》所用的道具都是傳統匠人純手工打造的，其中很多的工藝都被列為了我國的非物質文化遺産，服化道具的整個制作工期很長，費用也十分高昂。諸如缂絲，最好的工人一天也隻能織兩寸，因而有“一寸缂絲一寸金”的說法；包括點翠工藝，它是金屬工藝和羽毛工藝的完美結合，做工繁複但可以做出永不褪色的首飾，體現了古代勞動人民的卓越才能和和藝術創造力。但是，這些在視頻畫面上觀衆又能看到多少呢？《延禧攻略》的造型設計宋曉濤說：“我覺得能看到一秒就是一秒！”正是因為有人願意去做這些事，那些日漸沒落不被人熟知的傳統工藝和民族文化才有機會被看到，從這方面來講，于正這部《延禧攻略》就很有意義價值。

回到故事本身，魏璎珞出身包衣入宮為婢，最後卻成為盛世貴妃，這種人設要麼是“白蓮花”總有貴人相助，要麼就是内心強大可以一人之力突出重圍。很慶幸，《延禧攻略》選擇了後者，這也是于正慣用女主人設的一個重要轉變。令妃的扮演者吳謹言評價所飾角色：“看得透！套路多！下手狠！”這種霸氣女主人設相信在正片中的觀感會遠超片花中的爽感。

網絡播出契合古裝劇忠實擁趸，《延禧攻略》肩負雙重期待

2018年古裝劇面臨嚴苛考驗，上星難已成為了所有古裝劇不可避免的問題，上星已不是傳統認知中的黃金檔，勉強上星的《琅琊榜2風起長林》《扶搖》等也隻能被迫周播，并且選擇VIP搶先衛視“先網後台”的形式播出。

“先網後台”的背後，折射出的是電視媒體的整體落寞，電視劇尤其是古裝劇在制作成本上的不斷增加，導緻電視台對日益提升的購買價格越發“心有餘而力不足”，遠不及網絡平台“财大氣粗”；随着《無證之罪》、《河神》、《白夜追兇》等精品網劇的崛起，人們對網播電視劇的看法也發生着改變，網播劇不再是粗俗、低劣的代名詞，衛視劇也不再像以前一樣高高在上。如此來看《延禧攻略》在愛奇藝獨播是十分明智的，一來搶占暑期檔優勢，二來網絡平台十分契合古裝劇的忠實擁趸，可以讓劇得到更好的擴散和讨論，當内容經過市場檢驗未來上星也會是不錯的模式。

三大平台曆來暗中較勁，近階段來看，優酷靠小體量的網劇《鎮魂》突圍，騰訊憑借《扶搖》先網後台的播出模式賺了一波流量，此時愛奇藝卻缺乏代表作，被其選中的《延禧攻略》所肩負的重任可想而知，同時《延禧攻略》也是于正自闊别多年重返清宮的首部作品，精良的制作，潛心打磨的故事内核，對于于正個人所承載的意義自是不言而喻。

可以看出于正這部《延禧攻略》比起《宮》在幕後制作、演員配置以及劇情人設上有很大升級，其由點及面全方位展示了清朝時期的吃穿用度、衣食住行，更為難得的是對非物質文化遺産和民族工藝的傳播，另有幾處細節體現用心，比如請來了《金枝欲孽》的配樂陳國梁為主題曲配樂，佘詩曼也選擇了其禦用配音蘇柏麗，更有代入感。如今《延禧攻略》就要播了，最終成績幾何能否破冰就留給觀衆自行檢驗吧！

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