女性的血腥複仇是假的，女性受到的殘害是真的。

——遇言姐

譚維維發了新專輯，知道的人不是很多。

超女出身的譚維維今年38歲了。

她的新專輯《3811》記述了或古或今亦真亦幻，11個女性的故事。

有放誕寂寥的長安才女魚玄機，有在黃泉路苦等十二少的如花，有在小鎮平淡度過一生的三姨章存仙，有帶着嬰兒跑出租的單親母親吳春芳……

其中，最錐心刺骨的莫過于那首《小娟（化名）》，遇言姐邊聽邊掉眼淚，一整個晚上無法平息——

“我們的名字不叫小娟，化名是我們最後防線。

社會新聞， 聳動版面，雙眼打碼照片……

沖進下水道， 從婚房沉入河床，塞滿行李箱 ，陽台上冰櫃冷藏……無聲将眼淚織進綢緞錦繡……”

這些歌詞全部來源于近兩年真實發生過的社會新聞。

更有甚者，新聞的讨論往往伴随着對女性受害者的性别羞辱。

這是一首為女性受害者

乃至所有女性發聲的歌

一章章，一幕幕，一件件，一樁樁，都是殘暴屈辱，都是血淚鑄就。

音樂響起的瞬間，多少滴血的往事浮上心頭。

因為歌詞太過敏感，沒有什麼明星轉發。

高曉松在微博宣傳了這首歌，他說——

《小娟（化名）》是今年華語樂壇最震撼的作品，擺脫了小情小愛，顧影自憐，為社會、為人群呐喊。

同時，它也暗示了我們文化中自古有之的厭女問題。

留言區意見兩極。

女性普遍表示感同身受，男性則斥責創作者打拳，還有人裝傻表示聽不懂。

一向關心女權的洪晃老師回答了相關問題，她說——

“這是一首為女性受害者乃至所有女性發聲的歌，我特别感動。”

另一位男性大V二逼瓦西裡在收費250元的有償答題下，表示——

“聽不懂那玩意兒。

藝術娛樂跟社會議題應該分開。

這首歌的創作者不是言論冒險家就是蠢貨。”

“誇張放大”、“故意煽情”、“制造對立”、“加劇矛盾”，是許多男性對《小娟（化名）》這首歌的反映。

盡管在我國，男性占了惡性犯罪率的95%以上，被害女性中，30%的施暴者是她的配偶或伴侶，而某些男性大V依然認為這種現象很正常、不普遍、不值得悲歌，誰提誰就是打拳的蠢貨。

一通P話。

他們從來不去想每一句歌詞都是真實發生的慘劇，每一句血淚訴說的背後都是一個曾經活生生的人。

即便是高曉松這樣頗有悲天憫人情懷的知識分子，在承認《小娟》振聾發聩之前，在他的視角中一度也看不到底層女性的悲涼無助。

此外，他也看不到職場性騷擾、生育歧視、就業歧視，以及各種由性别引發的焦慮。

“中國女性權利超過男人”、“中國男人個個都怕老婆”，這話說得太身邊即世界了。

覺得女性的地位比男性高的高老師，請先面對男女出生率失調的現實吧。

▲高曉松的認知缺陷屬階級層面的問題，作為公知，不能因為自己身邊都是女強人，就看不到拉姆這樣的底層女性

當大城市的女性在讨論男女薪酬平等、機會平等、責任與義務平等這些平權觀念時，我們總是忘了，在社會的底層，還有婦女兒童為了生存權而掙紮。

腦癱詩人餘秀華提起前夫讨薪時讓她去攔老闆的車，隻是為了800塊。

“在他眼裡，我的命隻值800塊，還不如一頭豬。”餘秀華說。

如果要問我怎麼看《小娟》，我覺得這樣的歌太少了。

我們需要更多女性視角的表達者、創作者。

女性的血腥複仇是假的

女性受到的殘害是真的

《小娟》的作者尹約是個90後姑娘。

美國名校畢業、沒有開微博、沒有公衆号，低調得像一條魚。

因為做過高曉松脫口秀的文案和主編，有人甚至還以為尹約是高曉松的筆名。

▲去年，尹約登上福布斯中國30歲以下精英榜音樂行業榜單

尹約在圈子裡很有名。

在譚維維的這張專輯之前，她填詞的作品包括周深的《大魚》、《玫瑰與小鹿》，《何以笙箫默》的插曲《默》，《緻青春》的片尾曲《相愛恨早》，還有馬雲的那首《風清揚》。

看到尹約和譚維維兩個女生站在一起，為女性發聲、為女性立傳，勇敢唱出那禁忌的悲歌，遇言姐既難過又驕傲。

對女性感同身受的、為女性挺身而出的、為女性唱響悲歌的，隻有女性自己。

《小娟》不是第一首為受害女性發聲的音樂作品。

兩年前，中央音樂學院作曲系學生徒有琴的作品《TC渣男圖鑒》被舉報。

一邊是大量網友的自發轉播，一邊是在号稱精英聚集的知乎上，《渣男圖鑒》被指責為“對男性的污名化、煽動兩性間的仇視，以及田園女權的自嗨”。

《渣男圖鑒》講的是什麼呢？

六個因為殺死自己的男伴而被關進監獄的女犯自吟自唱。

戲劇化的方言和談笑般的描述背後，聲聲喪鐘錘擊人心。

在“妹兒睡着”這段山東話叙述中，男人殺死了第三胎女兒，還把小姑娘賣了結陰親。

在“薩克斯”這段上海話叙述中，男人用薩克斯打老婆，打起來順手，血擦着方便。

在“哔哔”這段湖南話叙述中，女子分手後不斷遭到前男友恐吓，報警後教育個三天又放出來。

“他罪有應得，他罪無可赦，都怪他自己搶着做鬼，你如果在場，在當時當刻，隻怕會比我更加幹脆。”

這段不斷重複的副歌被反對者認為是“極度血腥暴力，宣傳以暴制暴，鼓動女性殺夫，洗白犯罪女性”。

但真相是，所謂的“我無可奈何，我非殺不可，休想強加我半分慚愧”，隻不過是弱者憤怒的意淫，否則就不會有拉姆慘案了。

▲《渣男圖鑒》制作了八個月，山南海北的錄制者甚至沒有見過面，大家将各自添了方言的錄音打包上傳

女性的血腥複仇是假的，女性受到的殘害是真的。

事實比創作更加悲哀。

在犀利的黑色幽默背後是凄涼和恐懼。

關于寫這首歌的初衷，徒有琴說：“就網上一個又一個的那種令人非常心寒的事，我看到這種新聞就是思考，人的底線在哪裡？”

“不是勇敢，隻是一份責任”

網友對《小娟》的社會話題表示擔憂，譚維維随後發布微博回應：“不是勇敢，隻是一份責任。”

為什麼思考和發聲是勇敢？因為沉默才是女性的常态。

所謂的理性思考首先要承認現實，而不是打着“不能宣洩憤怒”的名義，阻止同情女性受害者，要求改變現狀的聲音。

“知曉我姓名 、牢記我姓名”，莫将女性的血淚僅當作茶餘飯後的談資消遣。

那些不被命運所照拂的女性，她們的聲音，應該被聽到。

《中國孩子》的作者周雲蓬說：“對那些受苦難的孩子，我們心裡應該有忏悔。如果有人聽了這首歌，能稍微去想想那些慘劇是怎麼回事，就不錯了。”

遇言姐說：對于小娟們所遭遇的，我們心裡應該有忏悔，希望大家聽了這首歌，也能去想想那些慘劇是怎麼回事。

2個月前，譚維維發微博說自己沒有流量，難免會在無聲無息中感到失落。

遇言姐希望更多人能聽到她的音樂，因為市場之外的價值、因為珍貴的社會關懷。

前幾天弦子的案件開庭，很多年輕人在庭外聲援。

有外賣小哥照着送餐名單問：“誰是弦子的朋友？”

大家一起回答：“我們都是。”

這一刻的溫暖與勇敢，鼓舞人心。

還有各個高校發起的衛生巾互助盒、拒絕月經羞辱，也是一種女性表達的突圍。

女性的互助與共情從來沒有停止，也不會停止。

我們每個人都是小娟，每個人不能再做小娟。

我相信年輕一代必将改變這個世界。

“知曉我姓名， 牢記我姓名，安葬我身軀，撫平我眉頭……”

聽見她唱，聽見她說，聽見她的聲音。

在譚維維的這首新歌中，我流盡了所有的眼淚。

希望有一天，小娟的悲劇終得止息。

本文圖片均來自網絡

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